吉岡実書誌（小林一郎 編）

目次

凡例

�J　著書目録

昏睡季節　液体　静物　僧侶　魚藍　吉岡實詩集　紡錘形　吉岡実詩集　静かな家　吉岡実詩集　異霊祭　神秘的な時代の詩　Lilac Garden　サフラン摘み　新選吉岡実詩集　夏の宴　ポール・クレーの食卓　「死児」という絵　薬玉　吉岡実　Celebration In Darkness　土方巽頌　「死児」という絵〔増補版〕　ムーンドロップ　うまやはし日記　現代詩読本・吉岡実　Kusudama　続・吉岡実詩集　吉岡実全詩集　私のうしろを犬が歩いていた　赤鴉　奴草　吉岡実散文抄

�K　編纂書目録

耕衣百句　花狩　現代俳句全集　鑑賞現代俳句全集　現代俳句案内　高柳重信全集　美貌の青空

�L　主要作品収録書目録

1959年
1960年　1961年　1962年　1963年　1965年　1967年　1968年　1969年
1970年　1971年　1972年　1973年　1975年　1976年　1977年　1978年　1979年
1980年　1981年　1982年　1983年　1984年　1985年　1986年　1987年
1990年　1991年　1992年　1993年　1994年　1995年　1996年　1997年　1998年
2000年　2001年　2002年　2003年　2004年　2005年　2006年　2007年　2008年　2009年

�M　装丁作品目録

1941年
1952年　1953年　1955年　1957年　1958年　1959年
1960年　1961年　1962年　1964年　1965年　1966年　1967年　1968年　1969年
1970年　1971年　1972年　1973年　1974年　1975年　1976年　1977年　1978年　1979年
1980年　1981年　1982年　1983年　1984年　1985年　1986年　1987年　1988年　1989年
1990年

凡例

◇本書誌には一九四〇年以降の吉岡実の全著書および被翻訳著書、編纂書、主要な作品収録書（一部、雑誌）、手がけた装丁作品を掲載した。また、全著書および被翻訳著書、編纂書は所蔵本の書影を掲げた（全著書および被翻訳著書、編纂書の〈解題〉は、二〇〇四年五月から二〇〇七年八月にかけて執筆した）。

◇それぞれのタイトルごとに刊行順に配列した。なお◆印は、未見その他による未確認情報を表わす。

�J　著書目録

◇記載項目および配列は次のとおり。

略号［単行詩集は丸中数字］と略記書名

冠称［原本に記載なき場合は補った］《書名――副書名〔版〕》初刊や再刊の別　刊行年［西暦に統一］月日と発行所（住所　発行者名）〈叢書名叢書番号〉　価格　寸法［変型判が多いので本文用紙の天地×左右（ミリメートル）を採寸した］　総頁数［表紙または見返しで挟まれた全頁の数］　製本製函様式など　発行部数や備考　装画装丁者など［明記されている氏名のみ採用した］　本文表記　本文組体裁や版式など　印刷所製本所など

〔内容〕前付　本文概要
本文題名［使用活字は原則として新字］
後付

�K　編纂書目録

◇吉岡実が編集に携わったことが本文その他に明記されている書籍のみ掲載した。

◇記載項目および配列は〈著書目録〉に準じる。

�L　主要作品収録書目録

◇吉岡実の作品を収録した編纂書、全集・叢書、洋書・洋雑誌などで〈著書目録〉に記載されていないものから主要な文献を選んで掲載した。

◇記載項目および配列は次のとおり。

書名・雑誌名または全集・叢書名　編（訳）者名　刊行年月　発行所名　▽収録作品（▼書きおろしの文）題名　＊参考文献名＝執筆者名

�M　装丁作品目録

◇一九四一年から一九九〇年までに吉岡実が手がけた装丁作品［自著以外は装丁者名が明記されているか関係者の証言にあるもの］を掲載した。

◇一九五一年から一九七八年までの筑摩書房在社時の同社刊行物には原則的に装丁者名としてクレジットされていないので、本人・関係者の発言にあるものを挙げる（なお◆印は、書誌の編者が実見して吉岡実の装丁だと推定されるもの）。

◇記載項目および配列は次のとおり。

著者名など《書名――副書名〔版〕》（発行所名、発行年月）

�J　著書目録

�@昏睡季節

　
詩集《昏睡季節》初刊（吉岡家蔵本） （左）表紙 （右）奥付〔モノクロコピー〕

詩集《昏睡季節》初刊　一九四〇年一〇月一〇日　草蝉舎（東京市本所区厩橋二の一三吉岡方　発行者吉岡実）刊　頒価二円　一七二×一二一　総八〇頁　和紙袋綴　並製フランス装　限定一〇〇部記番（五冊は私家用本非売品）　押印〔上掲88番本にあるが、11番本にはない〕　本文旧字旧仮名　9ポ一四行組活版　印刷鳳林堂（東京市日本橋区茅場町二の三　印刷者本田鑑一郎）

〔内容〕献辞　〈序歌〉　詩篇計二〇篇　短歌旋頭歌計四六首

春　夏　秋　冬　遊子の歌　朝の硝子　歳月　あるひとへ　七月　白昼消息　臙脂　面紗せる会話　放埒　断章　葛飾哀歌　桐の花　杏菓子　病室　昏睡季節１　昏睡季節２　蜾蠃〔スガル〕鈔（短歌四四首　旋頭歌二首）

奥付　〈手紙にかへて〉を挿む〔同文は、吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉に引かれているが、《吉岡実全詩集》の〈吉岡実詩集覚書〉における翻刻の方が写真の内容に近いと思われる〕

詩集《昏睡季節》初刊（11番本）に挿まれていた〈手紙にかへて〉（1940年10月3日脱稿）
出典：〈極稀、吉岡実、処女詩集『昏睡季節』、初版限定100部、昭和15年〉

詩集《昏睡季節》解題

詩集《昏睡季節》は吉岡実の最初の著作で、一九四〇年一〇月一〇日、二一歳の吉岡を発行人として草蝉舎から自費出版された。「詩集 昏睡季節」とある扉（本文共紙で袋綴）の裏に、次の記載がある。

　皇紀二六〇〇年
　うまやはし版

吉岡實著

冠称の「詩集」は原著のものだが、厳密に言えば詩歌集である。すなわち前半の詩篇の総題が〈昏睡季節〉であり、後半の短歌・旋頭歌の標題が〈蜾蠃〔スガル〕鈔〉、という二部構成になっている。吉岡はある時期まで本書についてまったく触れようとしなかったが、年を経るにつれて言及する機会が増えていった。代表的な部分を二箇所引く。

　習作的詩歌集『昏睡季節』の二十篇のなかの三篇〔直前に〈春〉〈夏〉〈白昼消息〉が引用されている〕である。後半は短歌四十七首「蜾蠃〔スガル〕鈔」と名づけた。記憶があいまいだが、蜾蠃〔スガル〕はスガルと訓み、ハチの一種。万葉集のなかに「スガルヲトメ」という華麗な表現があったように思う。これを改題したものが、現在の小歌集『魚藍』である。（〈新しい詩への目覚め〉、1975年、《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、八一ページ）

　私の処女詩集は、《液体》ということになっている。なぜかというと、その前年に印刷された、《昏睡季節》という小冊子があるが、それを秘匿してきたからである。二十篇の詩と四十余首の短歌で成立っている。習作の域を出ない作品集《昏睡季節》を、いまでも私は認知していない。（〈わが処女詩集《液体》〉、1978年、同前、七四ページ）

これらの随想が書かれるまえ、歌集《魚藍〔新装版〕》（深夜叢書社、1973）巻末の〈吉岡実略歴〉に次の記載がある。「一九七三年　『魚藍』新装版。深夜叢書社八百部。同社より初期詩集『昏睡季節』続刊予定」（同書、〔五八ページ〕）。さらに同じページの奥付下にはこうある。「《吉岡実初期作品叢書》�J　歌稿篇」。経緯は不明だが、続刊予定の初期詩集は幻に終わった（予告された《昏睡季節》が出ていれば、そこには「《吉岡実初期作品叢書》�K　詩稿篇」とでも記されただろうか）。歌集《魚藍〔新装版〕》をめぐって深夜叢書社社主・斎藤慎爾とやりとりするうちに、しだいに吉岡に《昏睡季節》（の詩篇）の封印を解く心情が湧きおこったのかと忖度するばかりだ。
本書は〈断章〉（�@・14）がわずかに二行、いちばん長い〈面紗せる会話〉（�@・12）でさえ一九行の、吉岡実詩集中いちばん小ぶりな本である。裏表紙のタツノオトシゴは以後のどの草蝉舎本にも見えず、出版元のマークではなさそうだ。表紙書名の書き文字（夢香洲書塾を手伝っていた吉岡本人のものか）や奥付の雅印と同様、マークが誰の手になるのか記されていない。
詩集《昏睡季節》は吉岡実の全著作中、最も稀覯の一書であり、現存する冊数も極少だと思われる。本書を手軽に読めるようになったのは、吉岡の歿後、《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996）に全篇が収録されてからである。詩集中では、ギヨーム・アポリネールの「会話詩」を想わせる異色作〈面紗せる会話〉が興味深い。

〔2008年9月30日追記〕
上記のように、表紙の「昏睡季節」を書いたのが誰なのか、クレジットがないのではっきりしたことはわからない。だが著者たる者、遺書に代わる書物の題字を他人に書かせることはあるまい。吉岡は詩歌作品を遺すと同時に書作品（この場合、書はほとんど俳句作品に等しい）も遺したとみるべきだ。本書刊行前年の夏、書道雑誌《東邦書策》に掲載された吉岡（雅号「白苔」）の臨書には、随所に処女出版《昏睡季節》の題字に通じる特徴が認められる。おそらく次の著書、詩集《液体》の函・本扉の「液體」も吉岡自身の手になるものだろう。

《東邦書策》（筆華會、1939年8月号）掲載の吉岡実（雅号「白苔」）の書〔モノクロコピー〕

�A液体

　
詩集《液体》初刊 （左）函と表紙〔太田大八氏旧蔵本〕 （右）奥付〔吉岡家蔵本のモノクロコピー〕

詩集《液体》初刊　一九四一年一二月一〇日　草蝉舎（東京市本所区厩橋二の一三吉岡方　発行者吉岡実）刊　非売品　二一〇×一四八　総五〇頁　並製フランス装　貼函　限定一〇〇部記番（一〇冊は私家用本）　検印　装丁吉岡実　本文旧字旧仮名　五号一七行組活版　印刷大日本印刷株式会社（東京市牛込区市谷加賀町一の一二　印刷者小坂孟）

〔内容〕著者肖像写真　目次　詩篇計三二篇

〈午前の部〉挽歌　花冷えの夜に　朝餐　溶ける花　蒸発　秋の前奏曲　失題　絵本　孤独　牧歌　相聞歌　誕生　乾いた婚姻図　微風　静物　忘れた吹笛の抒情　〈午後の部〉透明な花束　微熱ある夕に　風景　ひやしんす　花遅き日の歌　みどりの朝に――朝の序曲　或る葬曲の断想――墓地にて　失はれた夜の一楽章　灰色の手套　液体�J　液体�K　午睡　花の肖像　灯る曲線　哀歌　夢の飜訳――紛失した少年の日の唄

〈あとがき〉（小林梁・池田行之）　奥付　〈吉岡実作品集〉

　　＊

詩集《液体》再刊　本扉と表紙

詩集《液体》再刊　一九七一年九月一〇日　湯川書房（発行者湯川成一）刊〈叢書溶ける魚No. 2〉　編集鶴岡善久・政田岑生　定価記載なし　二三一×一四一　総四八頁　並製　本文表紙共紙別漉局紙耳付　折副付函入　二色刷　限定三〇〇部記番　毛筆署名　［別に限定八部の特装本あり］　本文新字新かな　五号一七行組活版　印刷鈴木美術印刷　製本片岡紙工

〔内容〕目次　詩篇計三二篇

詩篇は前掲初刊に同じ（ただし二部構成をやめ〈あとがき〉を除く）

〈覚書〉　奥付

詩集《液体》解題

《液体》は吉岡実の第二詩集。《昏睡季節》の一年二カ月後、再び自費で草蝉舎から刊行された。吉岡は〈詩集・ノオト〉に書く。「詩集『液体』は、感傷をぬきにしても、ぼくの青春の遺書といえる。なぜならば、ぼくの二十代の唯一の詩集であり、太平洋戦争の勃発した一九四一年十二月十日に刊行されている。酷寒の満洲で、ぼくは一冊の『液体』をうけとった。馬糞臭い兵隊の手に」（《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、七二ページ）。口絵の肖像〈著者近影〉は、昭和一四年八月一日の日記「夕食後、近所の写真屋で記念写真を撮る。わが長き髪のために」（《うまやはし日記》、書肆山田、1990、六三ページ）のときのものだろう。出征前に死を覚悟した吉岡は、前詩集《昏睡季節》ではなく本書を遺書とすべく、刊行を決意した。本文原稿と装丁案をとりまとめた吉岡から制作を託されたのが、兄・吉岡長夫と吉岡の友人・小林梁、池田行之である。小林、池田両氏の経歴は未詳だが、《うまやはし日記》等の記述を総合すると、小林氏は西村書店社長・西村知章の知人の甥で、開成館勤務。また、池田行之氏が池田行宇と同一人物だとすると、吉岡の俳句仲間。中村葉子の消息に詳しいところを見ると、南山堂時代の同僚のようだ。兄が予算を預かり、友人たち（二人とも出版人である）が実行部隊を務めた、といったところだろう。
高橋睦郎は句集《奴草》（書肆山田、2003）の〈一つの読み〉で「そして、『液体』はおそらく『昏睡季節』の延長線上にあって、北園克衛のモダニズムからは遠い。吉岡がまがりなりにも北園作品に近づいたのは次の『静物』からであって、そこには卵というフォルムとの出会いがあるだろう」（同書、一三ページ）と、《液体》が北園の影響のもとにあるという通説に異を唱えている。あるいは、吉岡が北園の詩に触発されて書いた詩は、当の北園のモダニズム詩よりは吉岡がそれまで親しんできた俳句にはるかに近い、と言わんとしている。その当否はともかく、《液体》は扱いづらい詩集である。吉岡自身、事実上の処女詩集と言いながら、読者に対しては《吉岡實詩集》（1959）、《吉岡実詩集》（1967）、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》（1968）と、長らく《液体〔抄〕》の形で提出してきたからである。抄録詩篇は全三二篇中の一二篇、すなわち

挽歌（�A・1）／蒸発（�A・5）／牧歌（�A・10）／乾いた婚姻図（�A・13）／忘れた吹笛の抒情（�A・16）／風景（�A・19）／花遅き日の歌（�A・21）／液体�J（�A・26）／液体�K（�A・27）／午睡（�A・28）／灯る曲線（�A・30）／夢の飜訳――紛失した少年の日の唄（�A・32）

である。初版刊行のちょうど三〇年後の一九七一年、吉岡は〈叢書溶ける魚No. 2〉としてようやく《液体》の全貌を明らかにしたが、わずか三〇〇部の刊行であった。《液体》前後の初期詩集の再録状況を整理してみると、各タイトルに対する吉岡の姿勢がはっきりとする。初版から全篇再録までの年数にご注目いただきたい。

初版《液体》は若若しい詩情の発露こそ見られるものの、《静物》や《僧侶》を書いた詩人の戦前の作であるという一点を除いていかなる独自の価値があるかという疑念が、吉岡をして容易に本詩集の全篇再録を許さなかったのではあるまいか。
再刊本では小林、池田両氏の手になる〈あとがき〉（大岡信が吉岡実の追悼文で誉めている）が省かれており、吉岡の「詩には個人的な事情は持ちこみたくない」（《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》、思潮社、1968、一四五ページ）という作品観が貫徹されている。二部構成をやめて一本にした（�A→�A〔再刊〕）のは、《静物》の二部構成をやめて定本化した（�B→（1））のと機を一にしている。こうした点を勘案すれば、再刊本は吉岡が《液体》を処女詩集として認めた証しともとれる。
《液体》には、《昏睡季節》に続いてタイトルポエムが二篇（�Jと�K）収められている（このスタイルは後年、《紡錘形》においても繰りかえされる）。集中では〈風景〉（�A・19）が――〈サフラン摘み〉（�G・1）の先蹤のごとくに――作品として高い完成度を示している。

�B静物

詩集《静物》初刊　函と表紙

詩集《静物》初刊　一九五五年八月二〇日　私家版（東京都練馬区南町四の六二七九　発行者太田大八）刊　頒価二〇〇円　一八八×一三一　総七四頁　並製フランス装　機械函　限定二〇〇部　カット真鍋博〔クレジットはないが、真鍋博〈瀧口修造に導かれて〉に依る〕　〔革装本五部（黒二部・赤三部）あり〕　本文旧字旧仮名　五号一一行組活版　印刷製本中央製本印刷株式会社（印刷者草刈親雄）

〔内容〕別丁本扉　目次　詩篇計一七篇

〈�J静物〉静物　静物　静物　静物　或る世界　樹　卵　冬の歌　夏の絵　風景　〈�K讃歌〉讃歌　挽歌　ジャングル　雪　寓話　犬の肖像　過去

奥付

詩集《静物》解題

《静物》は吉岡実の第三詩集にして戦後初の詩集。一九五五年八月二〇日、私家版刊。全篇書きおろし。吉岡は〈詩集・ノオト〉にこう書いている。

　詩集『静物』は、一九四九年から七年間の作品十七篇を収めている。ぼくには一人の詩を解する友もなく、発表する機関さえなかった。逆にいえば、友をつくらず、発表の場も求めず、自分で納得できる詩をつくることのみ考えていた。『静物』は一九五五年、二百部自費出版した。無名画家が個展をひらくような期待と不安の裡で。未知の先輩、知己に配った。（《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、七三ページ）

戦後の吉岡は俳句仲間と訣別して、ひとり詩作を続けていた。一九四七年九月に初めて詩二篇が雑誌に掲載された翌翌一一月、視点の決まらない吉岡の詩精神は西脇順三郎詩集《あんばるわりあ》と《旅人かへらず》に鮮烈な衝撃を受けた。翌翌四九年八月の「或る場所にある卵ほどさびしいものはないような気がする。これから出来るかぎり〈卵〉を主題にした詩篇を書いてみたいと思う」（《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》、思潮社、1968、一一六ページ）という〈断片・日記抄〉の記述に、詩集《静物》の萌芽を見たい。以後、吉岡は魚籃坂に近い麻布豊岡町の下宿の細長い部屋で、ひそかに、職人が器物を造るように、霊感に頼ることなく、手仕事を続けた。
《静物》は、四篇の〈静物〉（�B・1〜4）を巻頭に据え、〈過去〉（�B・17）を巻末に置いている（〈寓話〉（�B・15）の末尾に「一九五五・三・五．」と稿本中唯一、脱稿日らしき記述があるものの、最新作か断定できない）。吉岡はこの詩集で詩作を辞めるつもりだったと後に告白しているが、《静物》を一読した飯島耕一から同人詩誌《今日》に入ることを奨められ、その後は《ユリイカ》周辺の詩人たちと親交を結んだ。
自ら「私にとって真の出発ともいうべき、詩集『静物』」（《「死児」という絵〔増補版〕》、一〇一ページ）、「私のデビュー作ともいうべき、詩集《静物》」（同前、一七六ページ）と語るように、詩人・吉岡実の誕生を宣言したのがこの詩集である。〈静物〉の秋や〈冬の歌〉（�B・8）、〈雪〉（�B・14）の冬とともに、〈卵〉（�B・7）、〈夏の絵〉（�B・9）の夏が、孤独な魂の宇宙のように巡る。
吉岡実自筆の《静物》稿本は、東京・目黒の日本近代文学館に寄贈されている。

�C僧侶

詩集《僧侶》初刊　本扉と函

詩集《僧侶》初刊　一九五八年一一月二〇日　書肆ユリイカ（東京都新宿区上落合二の五四〇　発行者伊達得夫）刊　定価三〇〇円　一九〇×一四五　総九八頁　上製角背クロス装　機械函（写真奈良原一高）　限定四〇〇部　本文旧字新かな　五号一三行組活版　印刷中央精版印刷株式会社（印刷者草刈親雄）

〔内容〕別丁本扉　目次　創作期間「1956〜1958」　詩篇計一九篇

喜劇　告白　島　仕事　伝説　冬の絵　牧歌　僧侶　単純　夏　固形　回復　苦力　聖家族　喪服　美しい旅　人質　感傷　死児

〈作品・発表〉　著書目録　奥付

詩集《僧侶》解題

《僧侶》は吉岡実の第四詩集。一九五八年一一月二〇日、書肆ユリイカ刊。全一九篇のうち五篇が書きおろしで、雑誌に発表された詩篇は〈告白〉（一九五六年四月）から〈聖家族〉（一九五八年七月）に至る一四篇。吉岡は大岡信との対話で当時をこう振りかえっている。「『静物』を出して、大岡、飯島〔耕一〕、清岡〔卓行〕、そういう人たちに会って書き出した。それからもうひとつ、恋愛をしましてね。その間は詩なんて書かない、詩より良きものだものね、その方が。もう夢中で……。〔……〕極端にいやぁ裏切られたというか、フラれたというのか、とにかく破滅になった。そこから出てきたのが人間不信の『僧侶』じゃないかな。〔……〕『僧侶』に人間が出ているかどうか知らんけど、もう物ではなく人間の痛みらしきものが、表現されているといえるね」（《ユリイカ》、1973年9月号、一五一〜一五二ページ）。
静物＝「物」から僧侶＝「人」へ。この時期の吉岡実詩をそう要約できよう。本詩集を代表するのが、〈僧侶〉（�C・8）と〈死児〉（�C・19）の二篇である。〈僧侶〉はリフレインを多用した、吉岡実詩中の異色作にして代表作。〈死児〉は自愛の長篇詩。吉岡はその〈作品ノート〉で「詩の一聯が出来ると彼女を呼び浄書をたのんだ。〔……〕彼女が片っぱしから浄書してくれなかったら、「死児」はもっとぼくの手入が加えられ、別のものになっていたろう」（《日本詩集》、書肆ユリイカ、1960、二二九ページ）と述べており、これ以降、吉岡の詩は陽子夫人が浄書して入稿する習いとなった。
《僧侶》のもうひとつの特徴は、半数近い九篇を数える散文詩型である。散文詩は続く《紡錘形》と《静かな家》でも見られるが、《神秘的な時代の詩》は行分けの詩だけになり、以降は部分的にしか用いられていない。さらに〈告白〉（�C・2）など八篇に、「ぼく」や「わたし」などの主格が立てられている。それらの散文詩と主格の詩という「地」の上に、眼も絢な〈僧侶〉や〈苦力〉（�C・13）、〈死児〉といった行分け詩篇が「図」を成しているのが、本詩集である。
函には吉岡の単行詩集中唯一、写真が用いられている。木靴製作用の型を吊るした窓辺は、奈良原一高が一九五八年に北海道・当別のトラピスト男子修道院で撮影した《王国》の一点。掲載写真は《中央公論》同年九月号発表の〈王国 その２ 沈黙の園〉には見えないが、映画《薔薇の名前》（1986）を先取りしたような〈沈黙の園〉以上に《僧侶》の装丁にふさわしい写真はない。
詩集《僧侶》は第九回Ｈ氏賞を受賞して、吉岡実の名を詩壇の内外に知らしめた。

Ｇ 魚藍

　
歌集《魚藍》初刊（吉岡家蔵本） （左）表紙 （右）奥付〔モノクロコピー〕

歌集《魚藍》初刊　一九五九年五月九日　私家版（発行者和田陽子）刊　非売品　一五一×一〇四　総二八頁　並製フランス装　限定七〇部記番　検印　本文新字旧仮名　五号二行組活版

〔内容〕�@《昏睡季節》の〈序歌〉と短歌四四首旋頭歌二首に同じ

〈あとがき〉　奥付

　　＊

歌集《魚藍〔新装版〕》 表紙（二種類）

歌集《魚藍〔新装版〕》　一九七三年八月二八日　深夜叢書社（東京都杉並区阿佐谷北三の一九の五　発行者斎藤慎爾）刊〈《吉岡実初期作品叢書》�J　歌稿篇〉　定価一〇〇〇円　一八二×一二一　総五八頁　上製角背紙装（表紙用紙に緑〔書体ゴチック〕と藤〔書体明朝〕の色違いあり）　帯（文中井英夫）　限定八〇〇部　装丁橋本真理　本文新字旧仮名　12ポ二行組活版

〔内容〕別丁本扉

〈序歌〉を含め作品は前掲初刊に同じ

〈初版あとがき〉　〈救済を願う時――わが十代の歌集《魚藍》のことなど〉　〈後書〉　奥付（含略歴）

歌集《魚藍》解題

（１）吉岡實詩集

《吉岡實詩集》初刊 表紙

《吉岡實詩集》初刊　一九五九年八月一〇日　書肆ユリイカ（東京都新宿区上落合二の五四〇　発行者伊達得夫）刊〈今日の詩人双書５〉　定価三〇〇円　編集解説篠田一士　一六五×一四七　総一五二頁　並製フランス装　帯　表紙フォトコラージュ浜田伊津子　本文新字新かな　9ポ一八行組活版　錦美堂整版

〔内容〕著者肖像写真（雨宮俊夫）　目次　〈詩的言語についての三つの断章〉（篠田一士）　詩篇計五四篇

�J 液体（1940〜1941）〔抄〕挽歌／蒸発／牧歌／乾いた婚姻図／忘れた吹笛の抒情／風景／花遅き日の歌／液体�J／液体�K／午睡／灯る曲線／夢の飜訳――紛失した少年の日の唄

�K 静物（1949〜1955）〔全〕　�J・�Kの区分なし

�L 僧侶（1956〜1958）〔全〕

�M 未刊詩篇　ポール・クレーの食卓／ライラック・ガーデン／サーカス／無罪・有罪／老人頌／果物の終り

〈詩集・ノオト〉　奥付　奥付裏広告

《吉岡實詩集》解題

書肆ユリイカ版《吉岡實詩集》が刊行された一九五九年は、吉岡実が広く詩壇の外にも認知された記念すべき年である。この年の主な出来事を年譜から抄すれば、以下のようになる。

• 一月、詩集《僧侶》出版記念会。
• 四月、《僧侶》第九回Ｈ氏賞受賞。
• 五月、和田陽子と結婚。記念に歌集《魚藍》刊行。
• 八月、飯島耕一・岩田宏・大岡信・清岡卓行と同人詩誌《鰐》を創刊（書肆ユリイカ発行）。〈今日の詩人双書〉の第五冊として《吉岡實詩集》を書肆ユリイカから刊行。編集・解説篠田一士。
• 一一月、《文學界》に作品が特集され、〈裸婦〉他詩4篇を発表。篠田一士・高見順のエッセイも副えられる。

篠田一士は《ユリイカ》九月号に〈詩的言語についての三つの断章〉を書いていて、これが上記の《吉岡實詩集》解説の初出となっている。《ユリイカ》への掲載には本書のプロモーションの意味もあっただろう。いずれにしても、Ｈ氏賞受賞を機に吉岡実詩（とりわけ詩集《僧侶》の本文）は読者に待望されていたから、《吉岡實詩集》は時宜に適った企画出版となったわけである。
ときに〈今日の詩人双書〉は全部で七冊が刊行されている（山本太郎・安東次男・吉本隆明・黒田三郎・吉岡・飯島耕一・大岡信）。《鰐》同人のうち、岩田宏・清岡卓行の巻が見えないが、これには発行人の伊達得夫が一九六一年一月に急逝したことも与っていよう。伊達の死後、《鰐》は発行所を書肆ユリイカから鰐の会に移して一九六二年九月に最後の一〇号を発行している（吉岡は佳篇〈劇のためのト書の試み〉（�E・1）を発表）。なお、本書口絵にある吉岡の肖像写真の撮影は「雨宮俊夫」とクレジットされているが、大岡信に依れば雨宮俊夫は伊達が稀に用いたペンネームである（伊達得夫《詩人たち――ユリイカ抄》日本エディタースクール出版部、1971、二一九ページ参照）。
吉岡が随想〈飯島耕一と出会う〉を「伊達得夫の経営していた書肆ユリイカから、一九五九年の夏、〈今日の詩人叢書〉の一冊として、私の総合詩集が刊行されている。そのあとがきの替りに書いた「詩集・ノオト」の一節に「偶然の機会で飯島耕一と知合った。まさに出会いであり一つの運命だと思う。」とある」（《「死児」という絵〔増補版〕》筑摩書房、1988、二一一ページ）と書きはじめているように、本書は詩人として世に出た時期の吉岡実詩の全貌を示して余りある。すなわち、戦前刊行の《液体》抄録（このときの詩篇の選出は一九六七年の総合詩集《吉岡実詩集》、一九六八年の《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》へと継承されていく）、戦後の全詩集（《静物》と《僧侶》）、全未刊詩篇（ただし〈遅い恋〉（未刊詩篇・7）、〈唱歌〉（�I・4）、〈下痢〉（�D・3）の三篇を除く）を収録している。本書を当時の吉岡実詩のショウケースと呼ぶ所以である。
本書がどのように受けとられたかは、種村季弘の〈吉岡実のための覚え書〉を読むに如くはない。その一節に「「吉岡実詩集」に、とりわけ「静物」にめぐり遭ったのは、こうした環境のなかでだった。見知らぬ一人の独身者詩人の声は、私の部屋のなかへ、濁水に落ちる明礬のように落ちてきて、その手のつけようのない混乱のなかにひそむ孤独の透明な構造を発いてくれた」（《続・吉岡実詩集〔現代詩文庫129〕》思潮社、1995、一四三ページ）とある。

�D紡錘形

詩集《紡錘形》初刊　一九六二年九月九日　草蝉舎（東京都北区滝野川七の三公団滝野川アパート四〇四　発行者吉岡陽子）刊　思潮社（東京都千代田区神田神保町一の三）発売　定価四〇〇円　二〇二×一五〇　総八六頁　並製フランス装　機械函　限定四〇〇部　カット真鍋博　本文旧字新かな　10ポ一三行組活版　印刷株式会社精興社　製本株式会社鈴木製本所

〔内容〕別丁本扉　目次　創作期間「1959〜1962」　詩篇計二二篇

老人頌　果物の終り　下痢　紡錘形�J　紡錘形�K　陰画　裸婦　編物する女　呪婚歌　田舎　首長族の病気　冬の休暇　水のもりあがり　巫女――あるいは省察　鎮魂歌　衣鉢　受難　狩られる女――ミロの絵から　寄港　灯台にて　沼・秋の絵　修正と省略

〈作品・発表〉　著書目録　奥付

詩集《紡錘形》解題

《紡錘形》は吉岡実の第五詩集。一九六二年九月九日、草蝉舎刊、思潮社発売。全二二篇が、五九年一月から六二年三月にかけて、雑誌や新聞に発表されている。《僧侶》（書肆ユリイカ、1958）を刊行してＨ氏賞を受賞した吉岡は一躍時の人となり、執筆の依頼が増えた。吉岡の小特集を組んだ《文學界》の一九五九年一一月号には〈陰画〉（�D・6）と〈裸婦〉（�D・7）を寄せている。上記創作期間中に発表されながら生前未刊行、もしくは拾遺詩集《ポール・クレーの食卓》（書肆山田、1980）に収められた作品は九篇にのぼる。この間で最も重要な出来事が、飯島耕一・岩田宏・大岡信・清岡卓行とによる同人詩誌《鰐》の創刊である。吉岡は創刊号の〈下痢〉（�D・3）から終刊一〇号の〈劇のためのト書の試み〉（�E・1）まで、ほぼ毎号計八篇の作品を寄せている。
本詩集の作風は基本的に前詩集の延長線上にあるが、吉岡は《紡錘形》に収められなかった二篇――〈波よ永遠に止れ〉（《ユリイカ》1960年6月号）と〈突堤にて〉（《現代詩》1962年1月号）――で果敢な挑戦をしている。長篇詩〈波よ永遠に止れ〉は自身の中国大陸での体験をヘディンの冒険譚に仮託した吉岡最長の詩篇。一九六〇年五月、ＮＨＫラジオ《放送詩集》で朗読された。詩的散文〈突堤にて〉は吉岡が書いた最も想像的な散文作品で、吉岡実の「海浜物」を代表する一篇（ただし、後年は随想の扱いを受けている）。
《紡錘形》を代表する詩は、吉岡の文体と題材の流体とがせめぎあう〈水のもりあがり〉（�D・13）だろう。自作についての〈三つの想い出の詩〉（《吉岡実〔現代の詩人１〕》、中央公論社、1984）に〈沼・秋の絵〉（�D・21）と〈修正と省略〉（�D・22）の解説があるが、ここでは〈灯台にて〉（�D・20）の〈作品ノート〉の全文を引こう。「「灯台にて」は、詩に倦怠をおぼえはじめた時期の作品で、たいへん難儀をしながら書いた記憶がある。主題は、一言でいえば、戦争のために、青春期を失った一人の男の心の姿である」（《日本詩集１９６２》、国文社、1962年12月15日、二〇四ページ）。
《紡錘形》では、再び装丁にフランス装が採用された（なぜ《僧侶》本扉のカットは「紡錘形」だったのだろう）。旧字を使用した本文の印刷は精興社で、黄金期の活版印刷の姿を今にとどめる。

（２）吉岡実詩集

《吉岡実詩集》初刊　函と表紙

《吉岡実詩集》初刊　一九六七年一〇月一日　思潮社（東京都文京区西片一の一四の一〇の一〇三　発行者小田久郎）刊　定価一八〇〇円　二三〇×一四二　総三七〇頁　並製フランス装　貼函　［出版社の告知によれば本文用紙にロストンカラーのブルーを使用した別刷五部あり］　ブックデザイン杉浦康平　本文新字新かな　9ポ一四行組活版「活字―本文・岩田母型九ポ明朝 行間十二ポ全角アキ　ノンブル・晃文堂六ポセンチュリイオールド／用紙―本文・神崎製紙ロストンカラー白九〇Ｋ／表紙・特種製紙マーメイドリップル厚口　見返・日清紡績ＮＴケント」　印刷若葉印刷　製本岩佐製本　製函永井製凾

〔内容〕別丁本扉　目次　詩篇計八七篇

１ 静物 1949‐55〔全〕

２ 僧侶 1956‐58〔全〕

３ 紡錘形 1959‐62〔全〕

４ 静かな家 1962‐66〔全〕　後出�E《静かな家》初刊参照

５ 波よ永遠に止れ 1960

６ 液体 1940‐41〔抄〕　（１）《吉岡實詩集》の抄録詩篇に同じ

〈あとがき〉　奥付

　　＊

《吉岡実詩集〔普及版〕》　函と表紙

《吉岡実詩集〔普及版〕》　一九七〇年二月一五日　思潮社（東京都新宿区市谷砂土原町三の一五　発行者小田久郎）刊　定価一二〇〇円　二二八×一四二　総三四六頁　並製がんだれ装　機械函　ブックデザイン杉浦康平　本文新字新かな　9ポ一四行組活版　「活字―本文・岩田母型九ポ明朝行間十二ポ全角アキ　ノンブル・晃文堂六ポセンチュリイオールド／用紙―本文・神崎製紙特金桐菊Ｔ四八Ｋ／表紙・特種製紙マーメイドリップル厚口　見返・日清紡績ＮＴケント」　印刷八光印刷　製本岩佐製本　製函岡本紙器

〔内容〕別丁本扉　目次　詩篇計八六篇

詩篇は前掲元版（２）《吉岡実詩集》初刊に同じ（ただし〈波よ永遠に止れ〉を除く）

〈あとがき〉　奥付

《吉岡実詩集》解題

《吉岡実詩集》は刊行当時における吉岡実の総合詩集。戦後の詩集《静物》、《僧侶》、《紡錘形》を全篇収録し、戦前の詩集《液体》を抄録したほか、未刊詩集《静かな家》全篇と、同じく未刊の長篇詩〈波よ永遠に止れ〉を含む計八七の詩篇を収める（吉岡実は生前に全二八四篇の詩を発表しているから、その三〇パーセント強にあたる）。本書刊行と機を一にして、《現代詩手帖》一九六七年一〇月号が吉岡実特集を組んでおり、吉岡実詩はここに至って一九五九年以来の注目を浴びることとなった。
〈大波小波〉がフェリックスの署名で〈進境めざましい詩人吉岡実〉と題してこう評している。「吉岡ほど日本語を酷使し、変容させた詩人もめずらしいが、同時にまた、そのにがい痕跡（こんせき）をのこすことなく、たおやかな肢態（したい）をいつもあらわにみせてくれる点はおどろくべきことである。「万延元年のフットボール」の大江健三郎が吉岡に羨望（せんぼう）の目をむけるのも無理からぬことだろう」（《東京新聞〔夕刊〕》1967年10月10日）。
本詩集刊行の背後に、吉岡実の再生志向を見たい。〈詩集《静かな家》解題〉でも触れているように、吉岡はなかじきりとしてこの総合詩集をまとめることで次のフェーズに入る宣言をした（実際には《静かな家》の後の詩集《神秘的な時代の詩》まで、その助走期間は続くことになるのだが）。詩集《紡錘形》（草蝉舎、1962）の発売を担当して以来、関係性を深めていた思潮社からの慫慂があったとはいえ、五〇歳を前にした吉岡が本書を契機に変貌しようとしていた事実は紛れもない。
本書は造本面でも特筆される。ブックデザインに杉浦康平を起用することで、吉岡実の自装本とは異なる新生面を打ちだした。塚本邦雄が「豪華本、杉浦康平デザインは目次までが秀抜、あとは意匠枯淡にすぎてさびしい。もつとも宇野亜喜良の陰惨なカットなどつけたら相殺されて却つて無意味にもなるだらうが」（《麒麟騎手――寺山修司論・書簡集》、新書館、1974年7月10日、二四一ページ）と書くように、本文組には吉岡の意見が少なからず反映されている。天アキを少しでも広くとろうとして、杉浦とのあいだで一ミリメートルをめぐる攻防があったと、吉岡から聞いたことがある。
すみずみにまで気を配ったこの吉岡実の総合詩集であるが、惜しむらくは〈聖母頌〉の標題が目次において〈聖母頒〉と誤植されている。

�E静かな家

詩集《静かな家》初刊　函と表紙

詩集《静かな家》初刊　一九六八年七月二三日　思潮社（東京都文京区西片一の一四の一〇　発行者小田久郎）刊　定価九〇〇円　二一〇×一四八　総九〇頁　本文は（２）《吉岡実詩集》の組版を流用　二色刷　並製フランス装　機械函　限定二七〇部　装画落合茂　本文新字新かな　9ポ一四行組活版　印刷若葉印刷社　製本岩佐製本所

〔内容〕別丁本扉　目次　創作期間「1962―66」　詩篇計一六篇

劇のためのト書の試み　無罪・有罪　珈琲　模写――或はクートの絵から　馬・春の絵　聖母頌　滞在　桃――或はヴィクトリー　やさしい放火魔　春のオーロラ　スープはさめる　内的な恋唄　ヒラメ　孤独なオートバイ　恋する絵　静かな家

奥付

詩集《静かな家》解題

《静かな家》は吉岡実の第六詩集。単行詩集は一九六八年七月二三日、思潮社刊だが、これより先に《吉岡実詩集》（思潮社、1967年10月1日）に新詩集として収められている（《静かな家》の単行詩集がこの時期に出ているのは、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》（思潮社、1968年9月1日）の刊行が迫っていたためと思われる）。全一六篇が、一九五九年三月（〈無罪・有罪〉�E・2）から一九六七年二月（〈恋する絵〉�E・15）にかけて、雑誌に発表された（ただし〈模写――或はクートの絵から〉（�E・4）は発表媒体等未詳、一九六三年執筆の書きおろしの可能性も否定できない）。
前詩集《紡錘形》（草蝉舎、1962）巻末の〈修正と省略〉（�D・22）で「見方によれば　みごとな老人へと修正される喜びを」と書いた吉岡は、《吉岡実詩集》刊行の一年前、アンケート〈私のこれからの仕事の予定〉に「「吉岡実詩集」（新詩集「静かな家」を含む全詩集）を出すこと」（《詩と批評》1966年10月号、九五ページ）と答えて、この詩集で自らの「中年期」を総括することを決していた。
吉岡はその《吉岡実詩集》のあとがきに「校正すべく、自己の詩をよみながら、たえず停滞感を味わった。わたしは今、反省とある種の意図を試みようとしている」（〈詩集・ノオト〉、前掲書、三六四ページ）と書いて、次のフェーズに入ることを宣言した。詩集《僧侶》（書肆ユリイカ、1958）を頂点とする「前期吉岡実」――引用句も引用符もなく、固有名詞も登場せず、吉岡実内部の語彙だけで成立するモノクロームの世界――の終局を本詩集に見たい。《静かな家》を代表する詩篇は〈やさしい放火魔〉（�E・9）や〈孤独なオートバイ〉（�E・14）といった「走る」作品だが、〈滞在〉（�E・7）や〈桃――或はヴィクトリー〉（�E・8）などの「停まる」作品の存在も忘れがたい。
吉岡陽子は〈日本のブックデザイン展1946―95〉（ギンザ・グラフィック・ギャラリーにて、一九九五年二月）で「生前、夫に「僕の詩集のなかでどれが一番好き？」と聞かれると私は迷わず『静かな家』と言った。昭和43年に作った限定270部フランス装の細やかな詩集。芥子色の函と扉に落合茂さんの羊と馬の楕円形のカット。表紙の若草色の唐草模様の輪の中にも、羊と馬が隠れている。夫の他愛のない悪戯。私たちの干支は未と午なのだ」と書いて、装画の意図を明らかにしている。

（３）吉岡実詩集

《吉岡実詩集》 初刊の表表紙と第16刷（2000年6月1日）の裏表紙

《吉岡実詩集》初刊　一九六八年九月一日　思潮社（東京都文京区西片一の一四の一〇の一〇三　発行者小田久郎）刊〈現代詩文庫14〉　定価三二〇円　一八八×一二四　総一五二頁　並製　装丁国東照幸　本文新字新かな　8ポ一八行二段組活版　印刷宝印刷社株式会社　製本小林製本所

〔内容〕別丁本扉　目次　詩篇計七二篇

《静物》〔抄〕静物／静物／静物／静物／卵／冬の歌／讃歌／挽歌／雪／寓話／犬の肖像／過去

《僧侶》〔抄〕告白／仕事／伝説／僧侶／単純／夏／固形／苦力／聖家族／喪服／感傷／死児

《紡錘形》〔抄〕老人頌／果物の終り／下痢／紡錘形�J／紡錘形�K／裸婦／呪婚歌／田舎／水のもりあがり／巫女――あるいは省察／鎮魂歌／受難／寄港／沼・秋の絵

《静かな家》〔抄〕劇のためのト書の試み／珈琲／模写――或はクートの絵から／馬・春の絵／滞在／桃――或はヴィクトリー／やさしい放火魔／春のオーロラ／スープはさめる／ヒラメ／孤独なオートバイ／恋する絵／静かな家

〈未刊詩篇から〉立体／青い柱はどこにあるか？／夏から秋まで／マクロコスモス／フォーク・ソング／突堤にて

歌集《魚藍》全

〈拾遺詩篇から〉ポール・クレーの食卓／サーカス／ライラック・ガーデン

《液体》〔抄〕（２）《吉岡実詩集》の抄録詩篇に同じ

詩論〈わたしの作詩法？〉　自伝〈断片・日記抄〉　作品論〈吉岡実の詩〉（飯島耕一）　詩人論〈吉岡実氏に76の質問〉（高橋睦郎）　奥付　奥付裏広告

裏表紙に著者肖像写真および略歴　コメント（土方巽）

Ｉ 異霊祭

　
詩《異霊祭》初刊 （左）表紙・裏表紙　（右）小口帯包み

詩《異霊祭》初刊　一九七四年四月二五日　書肆山田（東京都台東区雷門一の六の五の七〇七　発行者山田耕一）刊〈書下ろしによる叢書　草子３〉　牧神社（東京都千代田区九段南三の七の九）発売　定価三六〇円　一九六×一三五　総二〇頁　中綴アンカット　小口帯包み　〔装丁者の表示なくも書肆山田のサイトに依れば装丁瀧口修造〕　本文新字新かな　五号一三行組活版　印刷蓬莱屋印刷所

〔内容〕詩一篇

異霊祭

奥付

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詩《異霊祭〔特装版〕》 表紙

詩《異霊祭〔特装版〕》　一九七四年七月一日　書肆山田（東京都目黒区自由ヶ丘一の八の二〇　発行者山田耕一）刊〈草子３〉　定価五〇〇〇円　二二八×一五〇　総二四頁　和帖（二五九×一六五）仕立　耳付アンカット　紙袋　本文用紙蔵王紙雪晒し遠藤忠雄　限定一〇一部記番　装丁吉岡実　本文組版は前掲初刊に同じ　印刷株式会社蓬莱屋印刷所　製本岸田製本所

〔内容〕詩一篇

初刊に同じ

〈装幀　本文用紙〉　奥付

詩《異霊祭》解題

〈書下ろしによる叢書 草子〉は瀧口修造の命名だと、吉岡実から聞いたことがある。〈草子１〉がその瀧口の《星と砂と――日録抄》（のち《コレクション瀧口修造 3――マルセル・デュシャン／詩と美術の周囲／骰子の7の目／寸秒夢》、みすず書房、1996に収録）、〈２〉が天澤退二郎《「評伝オルフェ」の試み》（のち《続・天澤退二郎詩集〔現代詩文庫112〕》、思潮社、1993に収録）、そして〈３〉が吉岡の《異霊祭》（のち詩集《サフラン摘み》、青土社、1976に収録）である。ちなみに〈書下ろしによる叢書 草子〉は全部で八冊が刊行されており、書肆山田のwebサイトに依れば《異霊祭》のあとは、〈４〉が飯島耕一《ゴヤを見るまで》（1974年8月25日）、〈５〉が三好豊一郎《老練な医師》（1974年11月25日）、〈６〉が岩成達也《レッスン・プログラム》（1978年7月10日）、〈７〉が高橋睦郎《巨人伝説》（1978年7月10日）、〈８〉が谷川俊太郎《質問集》（1978年9月20日）となっている。
《星と砂と――日録抄》の〈解題〉で鶴岡善久はこう書いている。「『星と砂と 日録抄』（書肆山田）は一九七三年二月刊。叢書草子第一巻。アンカット、無とじ。同年六月に限定三五部の特装版刊。皮表紙、和紙刷り、署名入り、袋入り」（《コレクション瀧口修造 3》、四二七ページ）。《星と砂と――日録抄》（1973年2月25日）は「出発は遅くとも夜明けに。」（同前、三七一ページ）と終わるが、吉岡の詩篇《異霊祭》の冒頭は「朝は砂袋に見える／岬」と始まる。《異霊祭》末尾の「1974・2・14」はおそらく脱稿の日付だろうから、吉岡が執筆前に瀧口の《星と砂と――日録抄》を読んでいたことは確実である。ただ、瀧口の末尾の章句を引きついで詩を書いたという確証はない。本人に訊いてみれば「そうなの？　それはまたたいへんな偶然だね」と破顔されるかもしれない。
《異霊祭》には「アラン」という呼びかけが、つごう一五回も登場する。吉岡は金井美恵子との対談で「アランは？」と問われて、こう答えている。「哲学者のアランもいるし、フランスにはアランという名のつく偉い文学者、哲学者、俳優がなかなかいるでしょ、それにエドガー・アラン・ポーのアランも含めて、まあいろんな意味のアランが重なって出てきた。後半になるとエドガー・アラン・ポーの伝記的なことが出てきているけどね。しかし哲学者のアランもはいっているつもり（笑）」（《現代詩手帖》1980年10月号、一〇六ページ）。
《異霊祭》の「７」と番号をふられた節を見てみよう。 《貝類学の手引》がエドガー・アラン・ポーの《貝類学入門》を踏まえていることを忘れさせる、見事な一節である。

人は生活費のために／他人のいやがる仕事をする／われわれの考え及ばぬ奸智さをもって／アラン／『貝類学の手引』をでっちあげる／内部しかない貝／そしてたえず巨大なものを産む／サンゴ色の膜／英雄から精神異常者までまるごと孕む／恐しい貝の研究／罪な分析を忘れるべく／アラン／われわれは外套を着て／酒の街へ出る／一匹のうずくまる猫を探しに……／はだしになる／栗色の毛深い処女／エリ！

なお天澤退二郎の《「評伝オルフェ」の試み》は、一九七三年一〇月一〇日の初刊のあと、吉岡の装丁による特装版が（《異霊祭》特装版と同様の仕様で）一九七四年九月一日に刊行されている。

�F神秘的な時代の詩

詩集《神秘的な時代の詩〔限定版〕》初刊 函と表紙

詩集《神秘的な時代の詩〔著者私家本〕》（吉岡家蔵本） 帙と表紙

詩集《神秘的な時代の詩〔限定版〕》初刊　一九七四年一〇月二〇日　湯川書房（大阪府摂津市正雀本町二の三の二四　発行者湯川成一）刊　コーベブックス発売　頒価二五〇〇円　二三六×一四〇　総一四〇頁　二色刷　並製フランス装　貼函　帯　限定七〇〇部　［別に突きつけ角背総革表紙でマーブル紙帙の著者私家本八部あり］　本文新字新かな　五号一二行組活版　印刷鈴木美術印刷株式会社（大阪市浪速区下寺町四の二）　製本高崎基栄

〔内容〕目次　詩篇計一八篇

マクロコスモス　夏から秋まで　立体　色彩の内部　少女　青い柱はどこにあるか？　フォークソング　崑崙　雨　聖少女　神秘的な時代の詩　蜜はなぜ黄色なのか？　夏の家　低音　弟子　わが馬ニコルスの思い出　三重奏　コレラ

〈初出誌一覧〉　奥付

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詩集《神秘的な時代の詩〔特装版〕》 表紙と帙

詩集《神秘的な時代の詩〔特装版〕》　一九七五年六月一日　湯川書房（大阪府摂津市正雀本町二の三の二四　発行者湯川成一）刊　定価記載なくも二〇〇〇〇円　二三五×一七五　総一二六頁　二色刷　並製フランス装（表紙オリジナル木版画〔記載なくも黒崎彰〕）　継表紙帙（背・革　平・樹脂含浸紙　革紐どめ）　限定一五〇部記番　本文新字新かな　12ポ一三行組活版　印刷竹田光二（名古屋市白金）　製本植田由松（京都下鴨）

〔内容〕別丁毛筆署名　目次　詩篇計一八篇

詩篇は初刊に同じ

〈初出誌一覧〉　奥付

〔追記〕
湯川成一による《湯川書房刊本目録（限定版）》（刊記なし、1970年代末の発行か）に本書が記載されているので、全文を引く。

27　神秘的な時代の詩
限定150部（記番1〜150）、発行Ｓ50．6．1。
著者吉岡実、印刷竹田光二、製本植田由松。体裁―仮綴装（表紙／黒崎彰オリジナル木版画）、サイズ23.8（Ｈ）18（Ｗ）、背革、ひらＳベラン装たとう、本文紙／ロベール。定価￥20,000
※Ｓ49．10．20発行の普及版の特装。

註記には「Ｓ49．10．20発行の普及版」とあるが、下に記したとおり、後に書肆山田からほんとうの普及版が出たため、私は初刊を〔限定版〕、この再刊を〔特装版〕、三刊を〔普及版〕と呼んで区別している。上掲目録の〔特装版〕は、組版も判型も〔限定版〕とはまったく異なる新しい本だから、湯川の言う「普及版の特装」には当たらない。すなわち、本書は初刊の本文用紙や外装だけを改めたところの特装版ではなく、入稿原稿が詩集《神秘的な時代の詩〔限定版〕》と同一の（ただし両版の間には少なからぬ異同が存在し、それらを含む刊本間の異同のすべては〈〔付録〕吉岡実詩集《神秘的な時代の詩》本文校異〉で確認できる）、あらゆる意味で新規の特装本である。なお本書には、栃折久美子さんによるルリユールがある（原物は未見）。

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詩集《神秘的な時代の詩〔普及版〕》　函と表紙

詩集《神秘的な時代の詩〔普及版〕》　一九七六年八月一五日　書肆山田（東京都目黒区自由が丘一の八の二〇　発行者山田耕一）刊　牧神社発売　定価一八〇〇円　二一九×一二九　総一一六頁　並製フランス装　機械函　帯　装丁吉岡実　本文新字新かな　五号一五行組活版　印刷蓬莱屋印刷所　製本岸田製本所

〔内容〕目次　詩篇計一八篇

詩篇は初刊に同じ

〈覚書〉　〈神秘的な時代の詩作品初出誌一覧〉　奥付

詩集《神秘的な時代の詩》解題

《神秘的な時代の詩》は吉岡実の第七詩集。一九七四年一〇月二〇日、湯川書房刊。六七年七月の〈青い柱はどこにあるか？〉（�F・6）から七二年八月の〈弟子〉（�F・15）までの一八篇を収める。吉岡は同時期、《東京新聞〔夕刊〕》の〈風信〉にこう書いている。「私はこの二年間、詩を書かずにきた。それが果たしてよいことであったか、わるいことであったか知らない。とにかく私は今年から詩を書きはじめた。二年前までの作品を一区切りとして、一冊の詩集にまとめる準備をしている。出版社は小さいところが望ましいから、社主一人の湯川書房・湯川成一にまかせることにした。その本は、《神秘的な時代の詩》となるはずである」（1972年8月1日、4面）。
翌年の一九七三年九月号の《ユリイカ》が吉岡実特集を組み、〈神秘的な時代の詩・抄〉として〈低音〉〈神秘的な時代の詩〉〈三重奏〉〈蜜はなぜ黄色なのか？〉〈崑崙〉〈色彩の内部〉〈スワンベルグの歌〉〈聖少女〉〈コレラ〉の九篇を再録した。その末尾には「注記／詩集『神秘的な時代の詩』は、ここに掲載された作品のほかに、すでに思潮社版『現代詩文庫14・吉岡実詩集』に収められている「マクロコスモス」「フォーク・ソング」「夏から秋まで」「立体」および、現代詩手帖に発表された「わが馬ニコルスの思い出」などを含み、湯川書房より刊行される予定である」（同誌、一七一ページ）とあり、この時点で新詩集の構想は固まったかに見えた。しかし〈神秘的な時代の詩・抄〉中の一篇〈スワンベルグの歌〉（未刊詩篇・12）は《神秘的な時代の詩》には収録されず、後年の拾遺詩集《ポール・クレーの食卓》（1980）の選からも漏れた。
この詩集において吉岡は、詩集《静かな家》（1968）から目立ちはじめた、イメージをそのままいけどる書法を推しすすめる一方、以降の吉岡実詩に顕著な献呈詩の兆候を示した。吉岡は〈三つの想い出の詩〉で「この詩〔〈青い柱はどこにあるか？〉〕には、「土方巽の秘儀によせて」との詞書きがある。飯島耕一の紹介で、土方巽を知り、初めて暗黒舞踏の「ゲスラー・テル群〔論〕」を、草月会館で観て、衝撃を受けた。〔……〕以来、私は親しい芸術家たちの肖像を、数多く詩で描くようになった。それだけに、最初のこの詩は思い出深いものがある」（《吉岡実〔現代の詩人１〕》、中央公論社、1984、二一〇ページ）と書いている。
《神秘的な時代の詩》以降の吉岡実詩にとって、土方巽（肉体としての言語）の影響は大きい――戦後間もない時期の西脇順三郎（モダニズムとしての詩）や《静物》（1955）刊行後の永田耕衣（箴言としての俳句）にも増して。詩篇のモチーフはいっそう拡がりを見せ、詩句は平明さを装いつつ戦時と今時を通底し、「表面の深度」を獲得した。詩集《サフラン摘み》（1976）をピークとする中期吉岡実は、ここに始まる。吉岡は、本詩集を好意的に評した篠田一士の追悼文で「近ごろ、若い詩人たちに、この詩集は評価されはじめたようである」（《ユリイカ》1989年6月号、七〇ページ）と書いたが、私の《吉岡実詩集《神秘的な時代の詩》評釈》を念頭に置いていたのかもしれない。

Ｌ Lilac Garden

　
英訳詩抄《Lilac Garden》初刊 （左）ジャケット （右）中面

英訳詩抄《Lilac Garden: Poems of Minoru Yoshioka》初刊　一九七六年［春か］　Chicago Review Press（811 West Junior Terrace, Chicago, Illinois 60613）刊〈the third volume in the Floating World Modern Poets Series〉　The Swallow Press（811 West Junior Terrace, Chicago, Illinois 60613）発売　定価上製一〇ドル（並製四ドル九五セント）　訳者佐藤紘彰　編集Burton Watson　二一六×一三九　総一一二頁　上製丸背クロス装・ジャケット（並製は紙装）　ジャケット扉本文挿画池田満寿夫　装丁タイポグラフィClaire J. Mahoney　三七行組平版　アメリカ合衆国にて印刷

〔内容〕刊記（奥付）　献辞　口絵著者手蹟　〈Translator's Note〉（佐藤紘彰）　目次　〈Introduction〉（J. Thomas Rimer）　〈Notes to Introduction〉　詩篇計六六篇

From Still Life (1949‐55)

Still Life / Still Life / Still Life / Still Life / Certain World / Tree / The Egg / The Winter Song / Summer Picture / Hymn / Landscape / Snow / Portrait of a Dog / The Past

From monks (1956‐58)

Comedy / Confession / Island / Work / Legend / Winter Picture / Pastorale / monks / Simple / Summer / Solid Form / Convalescence / Coolie / The Holy Family / Mourning Dress / Beautiful Trip

From Spindle Form (1959‐62)

Ode to the Old Man / Diarrhea / Spindle Form: I / Spindle Form: II / Negative / Nude Woman / Antithalamium / Countryside / Winter Vacation / The Swelling of Water / Sorceress / Requiem / Sufferings / Hunted Woman / At the Lighthouse / Marsh: An Autumn Picture / Amendment and Omission

From Quiet House (1962‐66)

An Attempt at Stage Directions for a Play / Innocent: Guilty / Coffee / Ode to the Holy Mother / Sojourn / Gentle Pyromaniac / Soup Gets Cold / Inner Love Song / Flounder / Painting in Love / Quiet House

From Liquid (1940‐41)

Elegy / Pastorale / Dry Wedding Picture / Lyricism of the Forgotten Flutist / Landscape

From Uncollected Poems (1968)

Paul Klee's Dining Table / Lilac Garden / On the Jetty

Creel (1959)

〈Books of Related Interest from CHICAGO REVIEW PRESS〉

ジャケットの裏表紙に著者肖像写真および著者紹介

英訳詩抄《Lilac Garden》解題

佐藤紘彰訳による吉岡実の英訳詩抄《Lilac Garden》は、吉岡にとって最初の単独の英訳詩集である（本書奥付ページに「Some of these translations first appeared in Chelsea, Chicago Review, Granite, The Prose Poem, Ten Japanese Poets, and WORKS」とあるように、英訳詩篇はこれ以前にも同じ佐藤紘彰訳で発表されており、《Lilac Garden》が初めてというわけではない）。標題に関して、佐藤は吉岡実追悼の文〈フランス詩人に読まれたい〉で「拙訳本の題を Lilac Garden としたのは同題の詩が特にぼくを魅了したせいである」（《現代詩手帖》1990年7月号、六四ページ）と書いている。では本書の詩篇の選択は誰がしたのか。吉岡は後年、座談会〈言語と始源〉でオクタビオ・パスと次のようなやりとりをしている（同誌、1985年1月号、四二〜四三ページ）。

パス　翻訳された最後のもの〔Creel (1959)〕、あれは俳句ですか。
吉岡　翻訳されているものは短歌です。
パス　散文の形式になっていますけど。
吉岡　最後に短歌をいくつか入れたんです。
パス　なかなか面白いと思いました。ギリシアのエピグラムを思い出しました。〔……〕新しい短歌はどのような形になるのでしょうか。どういうふうに現代化されていくんでしょう。
吉岡　それは、僕なんかは短歌、俳句に限らず離れようとしてるんですけど、大岡信はちょっとちがう。
パス　でも吉岡さんは最後に短歌を書かれた。
吉岡　ええ。子供の頃にさんざんやりましたから卒業しました。
パス　もう書かないんですか。私は、また短歌に戻られたのかと思ったのですが。
吉岡　ええ、まだ戻らないです。必要ならやりますけど（笑）。

深読みすると、吉岡が作品を選択したようにも読めるが、バートン・ワトソンの編集に吉岡がどの程度関わったのか、判断するだけの材料に欠ける。奥付ページに「These poems were translated with permission of Libraire Shichosha Co., Tokyo, Japan」とあるように、本書の底本は《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》と思潮社版《吉岡実詩集》である。この《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》にない Certain World （〈或る世界〉�B・5）や Inner Love Song （〈内的な恋唄〉�E・12）などが訳載されている一方、吉岡実詩の代表作〈死児〉（�C・19）や〈孤独なオートバイ〉（�E・14）などが収録されていないところを見ると、吉岡は作品の選定には積極的にかかわっていないかもしれない。ところで、私が本書の存在を知ったのは《読売新聞》の〈手帳〉欄の紹介記事でだった。感謝の意をこめて、以下にその〈吉岡実氏の英訳詩集好評――アメリカで刊行〉（無署名）の全文を引く。

　吉岡実氏の英訳詩集「ライラック・ガーデン」（Lilac Garden: Poems of Minoru Yoshioka）がアメリカで刊行され好評を博している。英訳者は北米で英詩人として活躍しているヒロアキ・サトウ氏。この訳詩集には、挿画（さしえ）が池田満寿夫氏によって描かれている。また、序文としてワシントン大学（セントルイス）教授Ｊ・トーマス・ライマー氏が詩人と詩を論じた小説〔ママ〕を寄稿している（シカゴ・レビュー・プレス社刊）。
　この表題になっている「ライラック・ガーデン」は、吉岡氏の「拾遺詩篇」の一編。この詩をはじめとし、吉岡氏の詩はこれまでに数名の訳者によって英訳され、各種のアンソロジーに断片的に紹介されて来た。しかし、一人の訳者によって約七十編が一巻本にまとめられてみると、これまで以上に注目を引き、原詩の鑑賞の仕方や翻訳のあり方をめぐって、学術雑誌では論争が始まっている。
　吉岡氏は「詩を書く場合、テーマやその構成、構造をあらかじめ考えない」と述べているくらいだから、翻訳者泣かせの詩が少なくない。今回の訳詩集の全体の出来ばえを称賛しながらも、オハイオ州立大学準教授ジェイムズ・Ｒ・モリタ氏は「喪服」の読み方と訳し方について、近刊の学会機関誌 Journal of the Association of Teachers of Japanese で異議を唱えている。「喪服」は二十九行の詩で、句読点も段落もない。訳者はこの詩のほぼ中ほどの十二行目で一応区切りをつけて英訳している。ところが、評者は一気に読み下すことを主張している。今後の論争の発展は予測し得ないが、北米の現代詩研究の密度の高まりを示す一例といえよう。（《読売新聞〔夕刊〕》、1979年10月20日）

佐藤紘彰は前掲追悼文で「この英訳に関連して吉岡さんが言われたこととしてよく覚えていることは二つある。一つは手紙に書かれたことで、「牧歌」（神の掌）に関するぼくの手紙に答えて「小生の詩のほとんどが、前と後に掛かるように出来ています」ということばだ。翻訳する者にとってこれは極めて大切な点だと思えたのでこの指摘を含めた手紙の部分は写真に撮って英訳本の一部とした」と書いている（あとの一つは、「フランス詩人に読まれたい」という吉岡の願望。なおこの追悼文が佐藤紘彰《アメリカ翻訳武者修行〔丸善ライブラリー〕》（丸善、1993）に収められた際、〈吉岡実の手紙の一部〉と題して本書のivページ全体が写真版で掲げられている）。
本書ジャケットに曰く「He〔Yoshioka〕 is one of Japan's greatest living poets, celebrated for his verbal music and his ability to fuse Western ideas with his country's vital poetic tradition」。英訳詩抄《Lilac Garden》が英語を解する世界の読者に吉岡実詩を知らしめた功績は計りしれない。後に《薬玉》全篇を英訳したエリック・セランドは言うに及ばず、ドイツ語で吉岡実論を書くことになるバーバラ・山中ヒラリーも、ことによったら本書で初めて吉岡実詩に触れたのかもしれない。

�Gサフラン摘み

詩集《サフラン摘み》初刊　函とジャケット

詩集《サフラン摘み〔改装本〕》　函と表紙

詩集《サフラン摘み〔私刊本〕》（吉岡家蔵本） 帙と表紙

詩集《サフラン摘み》初刊　一九七六年九月三〇日　青土社（東京都千代田区神田神保町一の二九　発行者清水康雄）刊　定価一八〇〇円　二二〇×一四二　総二一四頁　上製丸背布装　ジャケット（片山健画「無題」1973. 著者蔵）　機械函　帯　装画片山健　本文新字新かな　10ポ一四行組活版　六刷まで計九〇〇〇部　［別に一九七七年一月一五日　青土社刊（本文・奥付は初刊三刷本に同じ）　継ぎ表紙（背・革、平・ヨーロッパ更紗）でピンクの見返しの改装本（部数不明）あり］　［別に一九七七年一月一五日　書肆蕃紅花舎刊　渡邊一考装丁の丸背丹波紙布表紙で紙帙の限定五部私刊本あり］　印刷東徳　製本美成社

〔内容〕別丁本扉　目次　献辞　創作期間「1972-76」　詩篇計三一篇

サフラン摘み　タコ　ヒヤシンス或は水柱　葉　マダム・レインの子供　悪趣味な冬の旅　ピクニック　聖あんま語彙篇　わが家の記念写真　生誕　ルイス・キャロルを探す方法〔わがアリスへの接近　少女伝説〕　『アリス』狩り　草上の晩餐　田園　自転車の上の猫　不滅の形態　フォーサイド家の猫　絵画　異霊祭　動物　メデアム・夢見る家族　舵手の書　白夜　ゾンネンシュターンの船　サイレント・あるいは鮭　悪趣味な夏の旅　示影針（グノーモン）　カカシ　少年　あまがつ頌　悪趣味な内面の秋の旅

〈初出誌紙一覧〉　奥付

《サフラン摘み》は吉岡実の第八詩集。一九七六年九月三〇日、青土社刊。七二年四月の〈葉〉（�G・4）から七六年五月の〈少年〉（�G・29）までの三一篇を収める（総行数は吉岡実の詩集中最大）。上記期間中に発表されて《サフラン摘み》以外の詩集に収録されたのは〈弟子〉（�F・15）と〈人工花園〉（�I・19）の二篇だけで、この時期の吉岡実の充実ぶりを示して余りある。吉岡は七〇年三月の〈低音〉（�F・14）を最後に二年あまり詩を発表していないが、そのあたりの事情を〈高遠の桜のころ〉にこう書いている。

　妻のからだに寄りかかり、午睡しながら、まだ四月なのにいろいろなことがあったなあと思った。暗中模索のため、二年間中止していた詩作を試み、〈葉〉という百三十行の連祷詩の一篇が出来たこと、それに続いて、〈ルイス・キャロルを探す方法〉すなわち、アリス詩二篇が出来たことだった。これは私の詩業のなかでも、独自性と新領域をきり拓いたものだった。私はこのときから、詩行為がつづけられるという兆を感じはじめていた。（《「死児」という絵〔増補版〕》、二七ページ）

〈葉〉は、《ユリイカ》の編集者・三浦雅士の連載詩依頼が契機で書かれた。《神秘的な時代の詩》の語法を残しながらも、「言葉」「固有名詞」「書物」等の語を大胆に採りいれて読者を瞠目させた。「連祷詩」こそ実現しなかったが、〈葉〉に遍在するモチーフは《サフラン摘み》全体に溢れだし、詩の誕生と自身の再生が詩集の主題となった。
〈ルイス・キャロルを探す方法〉（�G・11）の一篇〈少女伝説〉は、初めて吉岡実詩に固有名詞が本格的に登場した作品。アリス・リデルほかの少女をキャロルが撮影した写真集に触発された。本篇は、吉岡が視覚芸術からその富を奪還する新たな手法を確立したことでも知られる。
これら二篇に加えて、〈青い柱はどこにあるか？〉（�F・6）に続いて土方巽に捧げられた〈聖あんま語彙篇〉（�G・8）を濫觴とする「引用」が、この時期の吉岡の作風を特徴づけることになる。「引用」は以降の吉岡実詩を根底で支える行為となった。
吉岡の戦後の詩集として初めて献辞が掲げられた《サフラン摘み》は、《僧侶》以来ひさびさのハードカヴァーであり、著者の気合を感じさせる自装となった。なお、装画にまつわる逸話を記した随想〈画家・片山健のこと〉は、詩集生成の貴重な記録である。
中期を代表する本詩集で、吉岡は拡散と凝縮という相反する運動を同時並行的に推進して、〈あまがつ頌〉（�G・30）や〈自転車の上の猫〉（�G・15）に見られるような長短自在の詩篇を書きうる練達の域に達した。《サフラン摘み》は六刷計九〇〇〇部と、吉岡の詩集にあって最も広範な読者に迎えられ、年間の最優秀詩集に与えられる高見順賞（第七回）を受賞した。

（４）新選吉岡実詩集

《新選吉岡実詩集》初刊 表紙と裏表紙

《新選吉岡実詩集》初刊　一九七八年六月一五日　思潮社（東京都新宿区市谷砂土原町三の一五　発行者小田久郎）刊〈新選現代詩文庫110〉　定価五八〇円　一九〇×一二五　総一四六頁　並製　帯　装丁国東照幸　本文新字新かな　8ポ一八行二段組活版　印刷製本凸版印刷株式会社

〔内容〕別丁本扉　目次　詩篇計五三篇

《静物》〔抄〕或る世界／樹／夏の絵／風景／ジャングル

《僧侶》〔抄〕喜劇／島／冬の絵／牧歌／回復／美しい旅／人質

《紡錘形》〔抄〕陰画／編物する女／首長族の病気／冬の休暇／衣鉢／狩られる女――ミロの絵から／灯台にて／修正と省略

《静かな家》〔抄〕無罪・有罪／聖母頌／内的な恋唄

《神秘的な時代の詩》〔抄〕色彩の内部／少女／崑崙／雨／聖少女／神秘的な時代の詩／蜜はなぜ黄色なのか？／夏の家／低音／弟子／わが馬ニコルスの思い出／三重奏／コレラ

《サフラン摘み》〔抄〕サフラン摘み／タコ／葉／マダム・レインの子供／聖あんま語彙篇／わが家の記念写真／ルイス・キャロルを探す方法〔わがアリスへの接近／少女伝説〕／『アリス』狩り／異霊祭／舵手の書／示影針（グノーモン）／少年／あまがつ頌／悪趣味な内面の秋の旅

〈未刊詩篇から〉楽園／悪趣味な春の旅／螺旋形

対話〈卵形の世界から〉（大岡信・吉岡実）　詩人論〈吉岡実異聞〉（伊達得夫）　〈吉岡実のための覚え書〉（種村季弘）　解説〈吉岡実の転生〉（入沢康夫）　奥付　奥付裏広告

裏表紙に著者肖像写真と入沢康夫の〈解説〉抜粋

《新選吉岡実詩集》解題

《新選吉岡実詩集〔新選現代詩文庫110〕》は《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》（思潮社、1968）に続く吉岡実の選詩集。本書帯文に「戦後詩人篇 第２集」（背）、「現代詩の豊饒な奥行きと広がりの成果をより十分に的確に反映すべく編纂された[現代詩文庫]第�J期 戦後詩人篇に続く第２集」（表1）とあるように、新選現代詩文庫は現代詩文庫第�J期に収録ずみの詩人のその後の選詩集という位置づけだったが、二五冊ほど刊行して中絶した。参考までに、新選現代詩文庫101から125までの著者名を挙げよう。鮎川信夫、清岡卓行、飯島耕一、谷川俊太郎、岩田宏、田村隆一、富岡多恵子、大岡信、入沢康夫、吉岡実、吉増剛造、吉原幸子、白石かずこ、黒田三郎、石原吉郎、長谷川龍生、鈴木志郎康、清水昶、天澤退二郎、高橋睦郎、吉野弘、新川和江、川崎洋、寺山修司、北村太郎。第�J期に登場した詩人のその後の旺盛な創作活動がうかがえる。
《新選吉岡実詩集》をひとことで言えば、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》の選から漏れた初期吉岡実詩（《静物》、《僧侶》、《紡錘形》、《静かな家》）の補遺にして、中期吉岡実詩（《神秘的な時代の詩》、《サフラン摘み》）の代表作を収めた選集である。これにより《静物》から《神秘的な時代の詩》までの全詩篇は、本書とそのまえの選集のどちらかに収録されたことになる。作品の選択は著者によるものだろうから、両選集を比較すれば吉岡実が自作をどう評価したかを知りうる。その意味で、最も興味深いのは《サフラン摘み》から選ばれた一四篇だろう（単行詩集は三一篇を収録）。
〈未刊詩篇から〉の、ということは本書全体の最後の詩篇は〈螺旋形〉（�H・10）である。大冊《ガウディ全作品》（六耀社、1979）の編集・レイアウトで知られる国東照幸氏による装丁の表紙が、眩暈を起こさせる螺旋形なのはなにかの偶然だろうか。
対話・詩人論とも再録だが、いずれもよく考えられた選択である。それにも増して注目されるのは、入沢康夫の書きおろしの解説〈吉岡実の転生〉だ。「この方法は、最近やうやく表立って論議の対象になるやうになって来た、「文学にとっての〈引用〉」の問題に直接に、しかも多角的に関はるものであり、単なる手法上の新機軸といったことでは納まらない重大なテーマを秘めてゐるのだから、吉岡実の詩の愛読者としては、手に汗にぎりながら、この試みのおもむくところを見つめつづけねばならない」（本書、一四四ページ）という結語は、《夏の宴》の詩篇を書きつつあった吉岡を鼓舞したに違いない。
本書は、のちに増補されて《続・吉岡実詩集〔現代詩文庫129〕》（思潮社、1995）となった。

�H夏の宴

詩集《夏の宴》初刊 函と表紙

詩集《夏の宴》初刊　一九七九年一〇月三〇日　青土社（東京都千代田区神田神保町一の二九　発行者清水康雄）刊　定価一八〇〇円　二二〇×一四二　総一七〇頁　上製丸背継表紙（背布　平紙）　貼函　帯　装画西脇順三郎　本文新字新かな　10ポ一四行組活版　初刷は一〇〇〇部［二刷で〈金柑譚〉の二箇所の不要な行アキ（一〇一頁と一〇五頁）を訂正　別に奥付初版の訂正著者本五〇部あり］　印刷東陽印刷　製本美成社

〔内容〕別丁本扉　目次　創作期間「1976-79」　詩篇計二八篇

楽園　部屋　蝉　子供の儀礼　異邦　水鏡　晩夏　曙　草の迷宮　螺旋形　形は不安の鋭角を持ち……　父・あるいは夏　幻場　雷雨の姿を見よ　狐　織物の三つの端布　金柑譚　使者　悪趣味な春の旅　夏の宴　野　夢のアステリスク　詠歌　この世の夏　裸子植物　謎の絵　「青と発音する」　円筒の内側

〈初出誌紙一覧〉　奥付

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詩集《夏の宴〔特装版〕》（吉岡家蔵本） 函と帙

詩集《夏の宴〔特装版〕》　一九八二年四月一五日　南柯書局（丘庫県神戸市丘庫区荒田町四の一八の一四）刊　定価記載なし　二二〇×一四二　総一七四頁　天金　上製溝つき角背総パーチメント装　帙（背パーチメント　平更紗）　更紗貼函　限定一五部記番　装丁渡邊一考　毛筆署名　本文組版用紙等は前掲の二刷に同じ　別丁本扉と奥付は新組原版刷　印刷東陽印刷・創文社　製本須川製本所

〔内容〕前掲初刊に同じ

詩集《夏の宴》解題

《夏の宴》は吉岡実の第九詩集。一九七九年一〇月三〇日、青土社刊。七六年八月の〈楽園〉（�H・1）から瀧口修造を題辞に引いた七九年一二月の〈「青と発音する」〉（�H・27）までの二八篇を収める。詩集の仕様からも明らかなごとく、世評の高かった《サフラン摘み》（青土社、1976）の続編的な詩集だが、最初の詩篇〈楽園〉の冒頭で「私はそれを引用する／他人の言葉でも引用されたものは／すでに黄金化す」と宣言したように、他者の章句を引用する方法はここに頂点を極めた。〈楽園〉や続く〈子供の儀礼〉（�H・4）にはないが、次に発表の〈曙〉（�H・8）には早くも「注　引用句は主に、エズラ・パウンド、飯島耕一の章句を借用した」という注記が登場する。
これ以降、注記としては〈螺旋形〉（�H・10）の「＊ベケット（高橋康也訳）、土方巽などの章句を引用した」が、詞書きとしては〈使者〉（�H・18）の「笠井叡のための素描の詩」、〈夢のアステリスク〉（�H・22）の「金子國義の絵によせて」、〈裸子植物〉（�H・25）の「大野一雄の舞踏〈ラ・アルヘンチーナ頌〉に寄せて」が、題辞としては〈水鏡〉（�H・6）の「〈肉体の孕む夢はじつに多様をきわめている〉金井美恵子」、〈草の迷宮〉（�H・9）の「〈目は時と共に静止する〉池田満寿夫」、〈形は不安の鋭角を持ち……〉（�H・11）の「〈複眼の所有者は憂愁と虚無に心を蝕ばまれる〉飯田善國」、〈雷雨の姿を見よ〉（�H・14）の「「ぼくはウニとかナマコとかヒトデといった／動物をとらえたいのだ／現実はそれら棘皮動物に似ている」／飯島耕一」、〈織物の三つの端布〉（�H・16）の「「イマージュはたえず事物へ／しかしまた同時に／意味へ向おうとする」／宮川淳」、〈円筒の内側〉（�H・28）の「「言語というものは固体／粒であると同じに波動である」大岡信」、〈「青と発音する」〉（�H・27）の「「青ずんだ鏡のなかに飛びこむのは今だ」瀧口修造」がある。
これらはいったいなにを意味しているのだろう。吉岡実は詩集を出すたびに、公然とあるいは密かに「これが最後の詩集だ」と言明していたように思う。吉岡は詩集刊行の一九七九年の四月に満六十歳、還暦を迎えているが、前年の「七月十二日、会社更生法適用を申請し筑摩書房は事実上倒産」（吉岡陽子編〈年譜〉）したため依願退職し、以後は余生の感を抱いたのではあるまいか。瀧口修造への追悼詩篇を書きあげたあと、「西脇順三郎先生に」捧げた〈夏の宴〉（�H・20）を詩集の題名に決めて、西脇に装画を乞い表紙と函を飾るあたり、ほとんど遺言詩（集）の扱いである（吉岡実が題辞に引いて詩篇を捧げた金井美恵子・飯島耕一・大岡信の三詩人は、奇しくも吉岡の葬儀で弔辞を読んでいる）。しかし同時に、本書には吉岡実の愛した夏が充ち満ちている。夏の宴、晩夏、父・あるいは夏、この世の夏――これだけ夏の詩が並んだ集はかつてなかったし、以降もない。引用の夏は終わった。吉岡は初の散文集《「死児」という絵》（思潮社、1980年7月1日）の最後に置かれた〈なつのえん〉をこう結んでいる。「さて、私はこの詩集上梓を契機に、当分の間、詩作をやめ休息に入るつもりである。今、この文章を書いている居間に、〔西脇先生から〕記念に頂いた三人の女神の水彩画が額に入り、懸かっている」（同書、三四二ページ）。

�Iポール・クレーの食卓

拾遺詩集《ポール・クレーの食卓》 初刊函と初刊表紙と再版函

拾遺詩集《ポール・クレーの食卓》初刊　一九八〇年五月九日　書肆山田（神奈川県横浜市西区高島二の一一の二の八〇九）刊　定価一八〇〇円　一九二×九七　総八八頁　並製フランス装　貼函と当紙と帯［赤］　八五〇部　［六月九日刊の再版八〇〇部（発行者鈴木一民）の貼函・当紙・帯は青の色替わり（製函光陽紙器）］　装画片山健　〔装丁者の表示なくも装丁亞令〕　本文新字新かな　五号一〇行組活版　印刷宝印刷・イナバ巧芸社　製本岩佐製本

〔内容〕目次　詩篇計二一篇

ポール・クレーの食卓　サーカス　ライラック・ガーデン　唱歌　夜会　斑猫　霧　晩春　塩と藻の岸べで　九月　家族　春の絵　スイカ・視覚的な夏　花・変形　鄙歌　紀行　影の鏡　生徒　人工花園　猿　ツグミ

あとがき　〈収録作品初出記録〉　奥付

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拾遺詩集《ポール・クレーの食卓〔特装限定版〕》　本扉と函

拾遺詩集《ポール・クレーの食卓〔特装限定版〕》　一九八〇年一一月九日　書肆山田（神奈川県横浜市西区高島二の一一の二の八〇九　発行者鈴木一民）刊　定価三二〇〇〇円　二二〇×一一二　総九六頁　本文用紙レンケルレイド　小口染　上製突きつけ丸背総山羊革装　布貼函貼題簽　限定二八部記番　装画片山健　ペン書署名識語　奥付以外初刊に同じ組版　印刷宝印刷・イナバ巧芸社　製本製函橋本製本所

〔内容〕前掲初刊に同じ

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拾遺詩集《ポール・クレーの食卓〔私家版〕》 表紙と帙と函〔書肆山田蔵〕

拾遺詩集《ポール・クレーの食卓〔私家版〕》　一九九三年五月九日　発売南柯書局（兵庫県明石市太寺一の六の三四）　価格記載なし　一九一×一一九　総一〇〇頁　上製羊皮紙テープ綴じ　天金　書名金箔押し　口絵柄澤齊自刻自摺木口木版画一葉　帙羊皮紙コーネル装（マーブル紙ティニ・三浦）　函山羊革蛇型押し（内貼羊バックスキン）　限定一四部記番　製作鈴木一民　装丁渡邊一考　本文組版は初刊に同じ　毛筆署名箋入り　検印用紙川苔入り楽水紙　印刷宝印刷・創文社　製函製本須川製本所

拾遺詩集《ポール・クレーの食卓〔私家版〕》 口絵と帙〔書肆山田蔵〕

〔内容〕別丁口絵〔柄澤齊の木版画によるパウル・クレーの肖像〕

前掲初刊に同じ

拾遺詩集《ポール・クレーの食卓》解題

一九五七年五月発表の〈ポール・クレーの食卓〉（�I・1）から一九八〇年三月発表の〈ツグミ〉（�I・21）までの、吉岡実の既刊単行詩集未収録の二一篇をほぼ発表年代順に収めた拾遺詩集。このうち〈ポール・クレーの食卓〉と〈ライラック・ガーデン〉（�I・3）と〈サーカス〉（�I・2）の三篇は《吉岡實詩集〔今日の詩人双書5〕》（書肆ユリイカ、1959）の〈未刊詩篇〉と《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》（思潮社、1968）の〈拾遺詩篇から〉にも収録されており、本詩集の中核をなす作品。吉岡は前者のあとがき〈詩集・ノオト〉で詩集《僧侶》に関して、「統一上��ポール・クレーの食卓�∞�ライラック・ガーデン�≠�割愛した」（《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、七三ページ）と書いているが、正確には〈ライラック・ガーデン〉の発表は《僧侶》刊行（一九五八年一一月）の翌月である。
タイトルポエムの〈ポール・クレーの食卓〉は、かねてクレーのような詩も書きたいともらしていた吉岡積年の想いの詩篇。〈サーカス〉（初出は一九五八年九月）にはどうやら吉岡自身と思しい「ガリ氏」なる人物が登場するが、「ガリ氏」は翌一九五九年六月発表の未刊詩篇〈遅い恋〉にも出てくるから、二篇は相前後して執筆されたものかもしれない。〈ライラック・ガーデン〉は、実現されなかったものの、後の詩集（一九六〇年に企画された〈鰐叢書〉の1冊）のタイトルにも挙げられた作品。
本書刊行時点ですでに発表されていながら、収録されなかった詩篇は次の九篇である。

1. 敗北（《新思潮〔第14次〕》〔玄文社〕1947年9月〔1巻2号〕）
2. 即興詩（同前）
3. 陰謀（《現代詩》〔緑書房〕1956年7月号〔3巻6号〕）
4. 遅い恋（《現代詩手帖》〔世代社〕1959年6月号〔1号〕）
5. 夜曲（《近代詩猟》1959年10月〔27号〕）
6. 哀歌（《鰐》〔書肆ユリイカ〕1960年2月〔6号〕）
7. 波よ永遠に止れ（《ユリイカ》〔書肆ユリイカ〕1960年6月号〔5巻6号〕）
8. 冬の森（《朝日新聞〔夕刊〕》〔朝日新聞東京本社〕1965年1月5日〔28377号〕）
9. スワンベルグの歌（《婦人公論》〔中央公論社〕1969年2月号〔54巻2号〕）

このうち〈夜曲〉と〈遅い恋〉に関して、吉岡実は評者に宛てた最後のハガキ（一九九〇年四月一七日付）で「思いついたこと、二つ。岡崎清一郎の詩誌「近代詩猟」の昭和三十四、五年に詩を発表しています。それから小田久郎が「花神」で失念した詩を引用しています」と書いており、図らずも吉岡実書誌を研究する者への遺言の形になってしまった。
なお、《現代詩読本――特装版 吉岡実》（思潮社、1991）の拙編〈吉岡実書誌〉で本書の装丁を吉岡実としてしまったため、臼田捷治氏の《装幀時代》（晶文社、1999）の口絵等で本書が吉岡実装丁として扱われているが、上掲書誌に訂正して記載したとおり、装丁者は亞令である（臼田さんには、《装幀時代》刊行後にお目にかかったおり、丁重にお詫びしておいた）。

Ｓ 「死児」という絵

随想集《「死児」という絵》初刊 函と表紙

随想集《「死児」という絵》初刊　一九八〇年七月一日　思潮社（東京都新宿区市谷砂土原町三の一五　発行者小田久郎）刊　定価二九〇〇円　二一〇×一四八　総三五四頁　上製丸背布装　貼函　帯　装画Ｍ・スタンチッチ〈死児〉　装丁吉岡実　本文新字新かな　10ポ三九字詰一五行組活版　印刷製本凸版印刷

〔内容〕別丁本扉　目次　随想計五九篇

�J　私の生まれた土地　あさくさの祭り　好きな場所　日記抄――一九六七　『プロヷ〔ワに濁点〕ンス随筆』のこと　懐しの映画――幻の二人の女優　蜜月みちのく行　大原の曼珠沙華　阿修羅像　高遠の桜のころ　小鳥を飼って　飼鳥ダル　わが鳥ダル　ひるめし　本郷龍岡町界隈　受賞式の夜　済州島　軍隊のアルバム　突堤にて

�K　読書遍歴　女へ捧げた三つの詩　救済を願う時――《魚藍》のことなど　「死児」という絵　詩集・ノオト　わが処女詩集《液体》　新しい詩への目覚め　「想像力は死んだ　想像せよ」　手と掌　わたしの作詩法？

�L　《花樫》頌　永田耕衣との出会い　耕衣秀句抄　富澤赤黄男句集《黙示》のこと　誓子断想　高柳重信・散らし書き　枇杷男の美学　回想の俳句　兜子の一句　私の好きな岡井隆の歌　遙かなる歌――啄木断想　孤独の歌――私の愛誦する四人の歌人　変宮の人・笠井叡　画家・片山健のこと　昆虫の絵――難波田龍起　月下美人――和田芳恵臨終記　和田芳恵追想

�M　会田綱雄『鹹湖』出版記念会記　田村隆一・断章　白石かずこの詩　少女・金井美恵子　出会い――加藤郁乎　奇妙な日のこと――三好豊一郎　大岡信・四つの断章　飯島耕一と出会う　不逞純潔な詩人――金子光晴　吉田一穂の詩　木下夕爾との別れ　瀧口修造通夜　西脇順三郎アラベスク

〈あとがき〉　〈初出一覧〉　奥付

随想集《「死児」という絵》解題

吉岡実唯一の随想集《「死児」という絵》を四部に分かち、全体を構成した編集者は、詩人の八木忠栄である。八木は本書刊行の経緯を次のように書いている。

　あるときは特に用もなく、詩をめぐる雑談をし、あるときは雑誌の原稿依頼や装幀の相談でコーヒーを飲んだ。そんなふうに喫茶店でコーヒーを飲むなかで、あるとき「全エッセイをまとめませんか」という話を切りだした。吉岡さんはしばらく笑って相手にしなかった。しかし、私にしてみれば大まじめだった。編集者として十年以上おつきあいしていながら、まだ一冊も吉岡さんの本を担当する機会がなかった。／「吉岡さんの本を、是非ぼくにも作らせてください」と執拗にくりかえした。「いやあ、ぼくのエッセイなんか、小さい出版社で趣味的な本にして出すのがいいんだよ」という返事。お酒で口説くならともかく、コーヒーで口説くのはむずかしい。しかし、私はあきらめなかった。吉岡さんのエッセイの発表誌紙を調べあげ、初出リストを作ってお見せした。／「そこまで言うんなら、八木君が思潮社にいるかぎり任せるよ」という返事をもらったときは、まるで鬼の首でもとったような感激だった。／『「死児」という絵』上梓まで四年余りかかった。その間に吉岡さんは定年退職された。Ａ５判、三四五ページ、大冊の初エッセイ集になった。書名は陽子夫人による。装幀はもちろん著者。貼函には、書名にちなんでＭ・スタンチッチの奇妙な絵「死児」の写真が飾られた。（《詩人漂流ノート》、書肆山田、1986年8月25日、一七〜一八ページ）

八木はこうも書いている。「まず掲載誌から、必要と思われる部分をとりあえず全部コピーする。つぎにそれらを読みながら内容によって区分けしていく。ここがいちばん重要で大変な作業であるとともに、じつは編集者としてやりがいのある作業でもある」（同書、二〇二ページ）。「一冊にまとめられるべき原稿がきちんとそろっている場合は、それほど問題はない。しかし、ながい年月、多種多様にわたっている場合、その取捨選択と構成は厄介で慎重を要する。けれども、それらを読みこんで腑分けしてゆく作業にこそ、編集者としてのやり甲斐や面白味がある」（同書、二九五ページ）。前者は天澤退二郎のエッセイ集について、後者は吉野弘の評論集についての文章だが、本書の場合もそのまま当てはまるだろう。私は現代詩読本の〈吉岡実年譜〉を執筆するにあたって、なにはさておき本書とその増補版のコピーを切りきざんで一年一枚の台紙に貼り、草稿用の資料としたものである。しかしそれは、あまりに特殊な読み方だろう。わずか一ページの〈私の生まれた土地〉から二五ページ分の巨篇〈西脇順三郎アラベスク〉までを虚心に味読するに如くはない。
本書の本文最終ページは三四二。増補版では同じ箇所が二四〇ページだから、字詰・行数とも実にゆったりとした組体裁である（各篇の起こしは改頁）。一方で、ノンブルの書体が本文では斜体、目次では立体である点、柱が小さすぎる点（6ポではなく、7ポくらいが適当だろう）など、気になる造本箇所もある。見返し用紙の選択や本扉のデザイン処理は淡白に過ぎよう。装丁には、文芸書として大ぶりな判型を活かしきれていない憾みが残る。次の著書、詩集《薬玉》の目の醒めるような装丁は、その反動とさえ思える（両者に共通する表紙の鳥のモチーフがそれを裏づける）。

�J薬玉

詩集《薬玉》初刊 函と表紙

詩集《薬玉〔著者別装本〕》（吉岡家蔵本） 表紙と函

詩集《薬玉》初刊　一九八三年一〇月二〇日　書肆山田（東京都豊島区南池袋二の四五の七　発行者鈴木一民）刊　定価二九〇〇円　二四五×一七三　総一一四頁　上製丸背継表紙（背布　平紙）　機械函に貼題簽　帯　本文新字新かな　12ポ一五行組活版　初刷は二〇〇〇部　［別に一九八四年八月五日刊の平がマーブル紙の表紙で貼函に貼題簽の著者別装本限定一八部あり］　印刷蓬莱屋印刷　製本山本製本所　製函光陽紙器製作所

〔内容〕別丁本扉　目次　詩篇計一九篇

雞 〔ニワトリ〕　竪の声　影絵　青枝篇　壁掛　郭公　巡礼　秋思賦　天竺　薬玉　春思賦　垂乳根　哀歌　甘露　東風　求肥　落雁　蓬莱　青海波

〈初出一覧〉　奥付

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詩集《薬玉〔特装限定版〕》 （左）函と表紙 （右）本扉と対向頁の署名

詩集《薬玉〔特装限定版〕》　一九八六年四月一五日　書肆山田（東京都豊島区南池袋二の八の五の三〇一　発行者鈴木一民）刊　定価記載なし　二四〇×一九四　総一一六頁　本文雁皮耳付　上製突きつけ丸背継表紙（背革　平布の手描染小野麻理）　布貼函　限定四〇部記番　本文組版は初刊に同じ　和紙別丁本扉対向頁に毛筆による署名識語　貼奥付　印刷蓬莱屋印刷所　製本橋本製本所

〔内容〕前掲初刊に同じ

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詩集《薬玉〔私家版〕》 本扉と函

詩集《薬玉〔私家版〕》　一九九三年五月三一日刊　発売南柯書局（兵庫県明石市太寺一の六の三四）　価格記載なし　二三九×一九四　総一二二頁　本文黒谷楮紙耳付（罫下化粧断ち）　上製突きつけ丸背（五條バンド）コーネル装（背角子牛革　平小花型染め子牛革）　見返し友禅縮緬千代紙（巻見返し捨て紙額貼り装）　函小花型染め子牛革（内貼山羊バックスキン）　限定二二部記番　製作鈴木一民　装丁渡辺一考　本文組版は初刊に同じ　毛筆署名箋入り　検印紙川苔入り楽水紙　印刷（一九八三年一〇月二〇日）蓬莱屋印刷所・創文社　製本須川製本所

〔内容〕前掲初刊に同じ

詩集《薬玉》解題

《薬玉》は吉岡実の第一一詩集。一九八三年一〇月二〇日、書肆山田刊。八一年一月三日発表の〈にわとり〉（�J・1、詩集で〈雞〔ニワトリ〕〉と改題）から八三年九月発表の〈求肥〉（�J・16）までの一九篇を収める（なお、のちに〈秋思賦〉（�J・8）に変改吸収される〈断想〉が、一九七八年一一月に発表されている）。吉岡が八〇年（申年）一月二五日、新聞に寄せた詩篇〈猿〉（�I・20）は、翌年（酉年）の〈にわとり〉に先行する作品として注目される。〈猿〉全行を追込みで引く。

父の手のうえに乗る／裸の猿」／その金毛の長い手が触診する／かまどの内側はつねに／炎の快楽の夜だ／掛かった大鍋でいつまでも／煮られている豆／「似たような事が起っている」／情緒てんめんと／ぼくの姉妹たちは開腹されて／「芯にある種子を／花咲かせる」／母はと見れば／魔除けの魚の頭や／ヒイラギの葉を飾り／神棚の燈明のゆらぐはるかな闇に属し／聖化しつつある／朝がくればぼくのはらからの／「汚れた夢は／冬の太陽の光に洗われる

〈雞〔ニワトリ〕〉ならぬ〈にわとり〉（《朝日新聞》掲載の初出形）の各行はすべて天ツキであって、詩集における階段状の《薬玉》詩型はまだ見られない。初出において《薬玉》詩型が登場するのは、八二年三月発表の〈壁掛〉（�J・5）をもって嚆矢とする（この間に「母／　母／　　母／　　　穴／　　妹／　妹／妹」という戦慄的な詩句を含む〈巡礼〉（�J・7）があるが、初出ではこの部分と「今日　わたくしは何もしなかった／　　　　　　　　何もしなかった」以外の全詩句が天ツキである）。
吉岡は随想〈くすだま〉で「この詩集は今までの作品とは詩形が異り、ことばの塊りをいわば「楽譜」のように散りばめた、いってみれば｢言譜」のようなもの。そのうえ、古語や仏教用語を多用し、祭儀的な世界を詩で試みている」（《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、二九七ページ）と書いている。また〈白秋をめぐる断章〉では「私は遅まきながら、『古事記』や柳田国男『遠野物語』や石田英一郎『桃太郎の母』などの「神話」や「民間伝承」に、心惹かれるようになった。私のもっとも新しい詩集『薬玉』は、それらとフレイザー『金枝篇』の結合に依って、成立しているのだ」（同前、三〇五ページ）と、自己解説している。
詩集《薬玉》を手にしたとき最も印象深いのは、12ポ活版の本文組と吉岡の詩集としては大ぶりな判型である（むしろ、判型が常になく大きいのは12ポ一五行組による、といったほうが正しい）。収録詩篇数一九は《僧侶》（1958）に同じく、表紙の紫色は《サフラン摘み》（1976）の「淡い紫」を濃く染めあげたものとなった。吉岡自装のこの装丁は、北原白秋詩集《海豹と雲》（アルス、1929）に触発されたものかもしれない。《海豹と雲》の仕様は「縦二三・四センチ、横一九・五センチの四六倍判の変型判。白秋の自装で、厚表紙、天金。函あり。表紙・裏表紙に薄い卵色の洋紙を貼り、背とコーナーに濃緑色のクロースを用いた継ぎ表紙。〔……〕函は灰色がかった薄黄色の和紙を貼った堅牢な貼り函」（《白秋全集 5》、岩波書店、1986、六五九ページ）と紅野敏郎の〈後記〉にある。〈白秋をめぐる断章〉で《海豹と雲》巻頭の詩篇〈水上〉を引用している吉岡が《薬玉》の装丁自体を白秋詩へのオマージュとした、と考えてならない理由はどこにもない。
一九八四年、吉岡実は詩集《薬玉》で第二二回〈藤村記念歴程賞〉を受賞した。

（５）吉岡実

選詩集《吉岡実》初刊 函と表紙

選詩集《吉岡実》初刊　一九八四年一月二〇日　中央公論社（東京都中央区京橋二の八の七　発行者高梨茂）刊〈現代の詩人１〉　定価一五〇〇円　編者大岡信・谷川俊太郎　鑑賞高橋睦郎　一七三×一一八　総二五〇頁　二色刷　上製丸背クロス装　空押　機械函　帯　装丁安野光雅　本文新字新かな　9ポ一六行組活版　本文整版印刷三晃印刷株式会社　口絵・扉・函印刷株式会社トープロ　本文用紙三菱製紙株式会社　クロスダイニック株式会社　製函・製本大口製本印刷株式会社

〔内容〕別丁本扉　口絵写真（渡辺兼人）　目次　詩篇計四五篇

《静物》〔抄〕静物／挽歌／雪／寓話／犬の肖像

《僧侶》〔抄〕牧歌／僧侶／夏――Ｙ・Ｗに／苦力／聖家族／死児

《紡錘形》〔抄〕紡錘形�J／紡錘形�K／田舎

《静かな家》〔抄〕聖母頌

《神秘的な時代の詩》〔抄〕立体／聖少女／夏の家／三重奏

《サフラン摘み》〔抄〕サフラン摘み／タコ／マダム・レインの子供／わが家の記念写真／ルイス・キャロルを探す方法〔わがアリスへの接近〕／草上の晩餐／田園／フォーサイド家の猫／動物／舵手の書／ゾンネンシュターンの船／示影針（グノーモン）／カカシ／少年

《夏の宴》〔抄〕楽園／部屋／晩夏／父・あるいは夏／幻場／雷雨の姿を見よ／織物の三つの端布／悪趣味な春の旅／夏の宴／野／謎の絵／円筒の内側

散文〈日記抄――一九六七／懐しの映画――幻の二人の女優／読書遍歴／女へ捧げた三つの詩〉　自作について〈三つの想い出の詩〉　肖像〈吉岡実とあう――人・語・物〉（金井美恵子）　〈年譜〉　奥付

はさみこみ付録《対談・現代詩入門11》（大岡信・谷川俊太郎）

選詩集《吉岡実》解題

本書は《新選吉岡実詩集〔新選現代詩文庫110〕》（思潮社、1978）に続く吉岡実五冊めの選詩集。全四五篇の詩篇のうち、二九篇はその《新選吉岡実詩集》と《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》（思潮社、1968）のどちらかに収録されており、残る一六篇――《サフラン摘み》から〈草上の晩餐〉〈田園〉〈フォーサイド家の猫〉〈動物〉〈ゾンネンシュターンの船〉〈カカシ〉、《夏の宴》から〈部屋〉〈晩夏〉〈父・あるいは夏〉〈幻場〉〈雷雨の姿を見よ〉〈織物の三つの端布〉〈夏の宴〉〈野〉〈謎の絵〉〈円筒の内側〉――が吉岡実の選詩集として初めて収録された。すなわち「中期吉岡実詩」に対応するアンソロジーである。散文を含む作品の選択が誰によるものか明示されていないが、吉岡実と高橋睦郎によると思われる（それとも編者の大岡信と谷川俊太郎の選択だろうか）。
〈現代の詩人〉シリーズは統一フォーマットの構成になっていて、詩の本文ページ下段に〈鑑賞〉が緑色で印刷され、巻頭には写真家による写真作品が、巻末には詩人にまつわるエッセイが掲載されている。吉岡実書きおろしの〈自作について〉（本文と重複しないよう、《紡錘形》《静かな家》《神秘的な時代の詩》の三詩集から一篇ずつ選んで回想している）と〈年譜〉も重要だが、なんといっても本書で注目されるのは高橋睦郎の〈鑑賞〉で、吉岡本人に取材して得た貴重な証言をはじめ、随所に新しい知見がちりばめられている。とりわけ「この作品に引用された出典については、とくに大岡信氏の教示を得た。作者が一篇の作品の完成度のためにどれほど原典に沿うか、あるいはまた離れるかの例として、ここに示すのも意味のないことではあるまい」（本書、一六九〜一七〇ページ）とある巻末の〈円筒の内側〉の鑑賞が圧巻である。
吉岡陽子編〈年譜〉には、本書刊行の前前年である一九八二年「一月、渡辺兼人写真展〈逆倒都市〉を日本橋のツァイト・フォト・サロンで観る。金井美恵子、金井久美子、平出隆らと会う」（《吉岡実全詩集》、筑摩書房、1996、八〇四ページ）とあり、これが〈写真〉の契機と思しい。なお渡辺兼人には、金井美恵子との共著《既視の街》（新潮社、1980）がある。
〈現代の詩人〉は全一二巻編成。第二巻以降の詩人名を巻数順に挙げよう。（　）内は詩の〈鑑賞〉執筆者名。鮎川信夫（北川透）、田村隆一（渋沢孝輔）、黒田三郎（飯島耕一）、石垣りん（鈴木志郎康）、清岡卓行（宇佐美斉）、茨木のり子（川崎洋）、川崎洋（清水哲男）、谷川俊太郎（大岡信）、飯島耕一（平出隆）、大岡信（三浦雅士）、吉原幸子（粟津則雄）。巻立てはおおむね生年順だが、トップバッターが吉岡実であることに改めて感慨を覚える。収録された詩人では、《最前線〔ユリイカ叢書〕》（青土社、1972）以降、新作の詩集を出していない岩田宏を除く《鰐》の同人（吉岡実・清岡卓行・飯島耕一・大岡信）が、《荒地》や《櫂》の出身者たちと並んで目立つ。
製本に糸かがりを採用しただけあって、本の開閉はきわめてスムーズで好ましい。それだけに、小活字（7ポイント）で組んだ〈鑑賞〉の印刷がやや浅く、読みづらいのが惜しまれる。

Ｃ Celebration In Darkness

英訳詩抄《Celebration In Darkness――Selected Poems of YOSHIOKA MINORU》初刊 表紙

英訳詩抄《Celebration In Darkness――Selected Poems of YOSHIOKA MINORU》初刊　一九八五年［一月か］　Oakland University KATYDID BOOKS（Rochester, Michigan）刊〈Asian Poetry in Translation: Japan #6〉［飯島耕一《Strangers' Sky》との合著］　定価一〇ドル九五セント　編者Thomas Fitzsimmons　訳者 尾沼忠良　二二九×一七七　総二〇八頁　本文中性紙　並製紙装　装丁挿画Karen Hargreaves-Fitzsimmons　三三行組平版　アメリカ合衆国にて印刷McNaughton & Gunn, Saline, Michigan

〔内容〕刊記　目次　序文〈Modern Japanese Poetry―Realities and Challenges〉（大岡信、Christopher Drake訳）　〈Yoshioka Minoru―“Celebration In Darkness....”〉（鶴岡善久）　著者肖像写真　詩篇計一七篇（英訳邦文とも）　邦題《闇の祝祭》は著者自筆

Still Life / Solid / Octopus / Comedy / Simple / Tenderhearted Firebug / Legend / Horse: A Picture of Spring / Sentimentality / Spindle Form I / Spindle Form II / Diarrhea / Monks / Saffron Gathering / Still-Born / Family Photograph / In Praise of the Old and Senile

静物／固形／タコ／喜劇／単純／やさしい放火魔／伝説／馬・春の絵／感傷／紡錘形�J／紡錘形�K／下痢／僧侶／サフラン摘み／死児／わが家の記念写真／老人頌

〔飯島耕一《Strangers' Sky》の書誌は省略〕

英訳詩抄《Celebration In Darkness》解題

《Celebration In Darkness》をインターネットで検索すると、一九八五年一月二二日刊という記述があるが、本書の刊記に一九八五年としか記載されていないので、書誌には［一月か］と記載した。一九八五年五月八日の《読売新聞〔夕刊〕》の〈ひと〉欄に〈日英両語で読める田村隆一詩集出版〉という記事が掲載された。

　日本語と英語で同時に読める「田村隆一詩集」、英訳タイトル“Dead Languages”がオークランド大学から出版された。約三百�nで一九四六年から今年の読売文学賞を受賞した「奴隷の歓び」までに書いた詩編の中から、「言葉のない世界」「恐怖の研究」「緑の思想」「恋歌」「哀歌」などが収められている。詩集は開いて右の表紙から日本語の原詩が並び、左の表紙から英訳の詩が配列されている。
　訳に当たったのは、ハーバード大で「西鶴」のドクター論文を書き、跡見女子大で英語を教えているクリストファー・ドレイクさん。田村さんは、詩の選択をドレイクさんにすべてまかせた。この二か国語詩集はシリーズになっていて、すでに飯島耕一、吉岡実さんの詩集が出版されている。
　〔……〕（同紙、11面）

KATYDID BOOKSの〈Asian Poetry in Translation: Japan〉はトマス・フィッツシモンズの編になるシリーズで、二〇〇六年二月の時点で、吉増剛造、正津勉、大岡信、木下夕爾、田村隆一、吉岡実・飯島耕一（本書）、トマス・フィッツシモンズ、佐々木幹郎、五島美代子、多田智満子、丸山薫、草野心平、谷川俊太郎、辻井喬、木島始、山本健吉などの詩・短歌・論がペーパーバックで（タイトルによってはハードカヴァーでも）出ている。二人集は本書だけで、吉岡にはすでに佐藤紘彰の英訳詩抄《Lilac Garden》（Chicago Review Press、1976）があるにしろ、今日から見れば吉岡実で一冊（中核となる詩集は《サフラン摘み》と《夏の宴》）、飯島耕一で一冊が望ましかった。

Within the hard surface of night's bowl（佐藤紘彰訳）
night comes and inside the hard surface of the vessel（尾沼忠良訳）

二冊の英訳詩抄の冒頭の一行（「夜の器の硬い面の内で」）だ。本書に収録された詩篇は《静物》から《サフラン摘み》までの詩集から選ばれているが、《神秘的な時代の詩》からの選入はない。また《僧侶》からの七篇が目を引く（それにしても、詩篇のオーダーにはどんな意図があるのだろう）。ちなみに《Lilac Garden》と重複する詩は一一篇――静物（�B・1）／固形（�C・11）／喜劇（�C・1）／単純（�C・9）／やさしい放火魔（�E・9）／伝説（�C・5）／紡錘形�J（�D・4）／紡錘形�K（�D・5）／下痢（�D・3）／僧侶（�C・8）／老人頌（�D・1）――である。

Ｈ 土方巽頌

評伝《土方巽頌――〈日記〉と〈引用〉に依る》初刊 ジャケット

評伝《土方巽頌――〈日記〉と〈引用〉に依る》初刊　一九八七年九月三〇日　筑摩書房（東京都千代田区神田小川町二の八　発行者関根栄郷）刊　定価一八〇〇円　一八八×一二五　総二五八頁　上製丸背クロス装　ジャケット　帯　オブジェ中西夏之　写真普後均　装丁吉岡実　本文新字新かな　9ポ四〇字詰一六行組活版　印刷明和印刷　製本積信堂製本

〔内容〕別丁本扉　題辞　計一〇八篇

1青い柱はどこにあるか？　2出会い・「ゲスラー・テル群論」　3「舞踏ジュネ」　4「変宮の人」　5雛まつり　6「鎌鼬」写真展　7唐十郎一家と赤テント　8卵のオブジェ　9アスベスト館の妖精　10虎の絵の下で　11「まんだら屋敷」　12「肉体の叛乱」　13詩人の絵画展　14舞踏「麗子」　15詩画集『あんま』　16夜の訪問者　17屈斜路湖畔からの絵葉書　18「Ｏ氏の肖像」　19少女相愛図のポスター　20スぺースカプセルの夕べ――奇妙な日のこと　21映画「恐怖奇形人間」　22「花と鳥」の夕べの後で　23あやめの花　24「燔犠大踏鑑」　25黒塗りの下駄　26百日鬘の女人　27三島由紀夫の死　28土方巽の幼少年期の〈詩的体験〉　29アートヴィレッジにて　30「遊行夢華」　31秋水のように　32アンドロジーヌ　33女弟子たち　34駿河台下で　35「長須鯨」　36「四季のための二十七晩」――第二次暗黒舞踏派結束記念公演　37涙　38聖あんま語彙篇　39絵はがき（昭和四十七年十二月十八日付）　40「静かな家」　41「陽物神譚」　42「ひねもす神楽坂抄」　43雪の夜の宴　44本名　45教育勅語的朗読　46「サイレン鮭」　47「白桃房」開花　48大森の一夜　49「黄泉比良坂」　50「塩首」　51アスベスト館封印　52「使者」　53『犬の静脈に嫉妬することから』　54映画「風の景色」　55「ラ・アルヘンチーナ頌」　56白塗りの起源　57「金柑少年」そのほか　58港が見える丘公園で　59初冬の風　60銅羅魔館にて　61瀧口修造死去　62「病める舞姫」　63「わたしのお母さん」　64暗黒舞踏派宣言前後〔1 秘儀　2 題材は文学作品から　3 「禁色」　4 共演の少年　5 DANCE EXPERIENCEの会　6 「エミリーの薔薇」　7 「胎内瞑想」　8 「ディヴィーヌ抄」　9 衣装は「ギプス」　10 〈晩餐会〉　11 舞踏「降霊館死学」　12 「音楽は食べるものですよ」　13 箱の中は？　14 砂糖壺　15 火と氷　16 納豆めし　17 モーブ色の空　18 憎い男ぶり〕　65瀧口修造の三回忌　66「舞ひみぞれ」　67シモン人形　68奇想の書物？　69「庭」　70八芳園にて　71ライヴスペース・プランＢ　72『病める舞姫』完成　73『病める舞姫』出版記念会　74「スペインに桜」　75「石が二つ出会うとき蝶がうまれる」　76来宮の山荘の一夜　77バー・おけい　78六本木の朝明け　79「縄文頌�K」　80「夏の淵」――祝宴の余波　81モンロー人形のチョコレート　82瀕死の雉子　83バルチュスの絵を観にゆく、夏――〈日記〉１９８４年より　84たんぽぽと髪の句　85現場・言葉　86「間腐れ」　87「恋愛舞踏派定礎」　88秋の宴・パス夫妻をかこんで　89アスベスト館の忘年会　90「舞踏懺悔録集成」開催　91「死海」――ウィンナーワルツと幽霊　92「昼の月」　93「ひばりと寝ジャカ」　94再び「ラ・アルヘンチーナ頌」　95神楽坂・鳥茶屋　96「東北歌舞伎計画」――スタジオ２００　97「親しみへの奥の手」――アスベスト館開封記念公演　98祇園祭見物　99「油面のダリア」そのほか　100秋の夜長　101舞踏行脚――土方巽最後の講演　102「富岡鉄斎展」を観にゆく、晩秋　103十二月は残酷な月　104暗い新春　105柩の前で　106哀悼の一句　107風神のごとく――弔辞　108「聖あんま断腸詩篇」

〈補足的で断章的な後書〉　〈引用資料〉　目次　奥付

評伝《土方巽頌》解題

筑摩書房の《新刊案内》（一九八七年一〇月）は《土方巽頌》を次のように紹介している。「「舞踏とは命がけで突っ立った死体である――土方巽」 その出会いから訣れまで二十年、前衛詩人と暗黒舞踏家の交流が生み出した詩、詩人の日記、数多くの友人・関係者の証言をコラージュし、「聖あんま語彙篇」を中仕切りに、傑作「聖あんま断腸詩篇」に収斂していく一大追悼篇。著者自装。　Ｂ６変型（9月30日刊）１８００円」。再録された吉岡実詩は、〈青い柱はどこにあるか？〉（�F・6）、〈聖あんま語彙篇〉（�G・8）、〈サイレント・あるいは鮭〉（�G・25）、〈あまがつ頌〉（�G・30）、〈使者〉（�H・18）、〈裸子植物〉（�H・25）、〈聖あんま断腸詩篇〉（�K・12）の七篇で、土方に捧げた三篇は本文と同じ9ポ組である（部分的に引用された詩は、〈雪〉（�B・14）、〈静かな家〉（�E・16）、〈金柑譚〉（�H・17）の三篇）。
吉岡の日記は、舞踏詩〈形而情学〉を観た一九六七年七月三日（散文〈日記抄――一九六七〉の最後にも登場）に始まり、土方巽一周忌の一九八七年一月二一日の三週間後にあたる二月一一日に終わる。
他者の文章（証言）からの引用は、土方巽本人を筆頭に、加藤郁乎、瀧口修造、細江英公、三好豊一郎、芦川羊子、清水晃、種村季弘、大野一雄、中西夏之、谷川晃一、高橋睦郎、吉増剛造、澁澤龍彦、郡司正勝、笠井叡、鶴岡善久、合田成男、鈴木志郎康、飯島耕一、中村宏、古沢俊美、出口裕弘、市川雅、元藤�Y子、大内田圭弥、唐十郎、三島由紀夫、大野慶人、矢川澄子、埴谷雄高、吉村益信、池田満寿夫、田中一光、松山俊太郎、池田龍雄、白石かずこ、中村文昭、木幡和枝、天澤退二郎、鈴木一民、國吉和子、宇野邦一、永田耕衣、田中泯、大岡信、八木忠栄、水谷勇夫、巖谷國士、羽永光利、長尾一雄、麿赤児、ニーチェなど。
《土方巽頌》における吉岡の散文は大半が書きおろしだが、節全体が既発表の文章は次の四篇である（発表順）。

Ｓｅ 「死児」という絵〔増補版〕

随想集《「死児」という絵〔増補版〕》 ジャケット

随想集《「死児」という絵〔増補版〕》初刊　一九八八年九月二五日　筑摩書房（東京都千代田区神田小川町二の八　発行者関根栄郷）刊〈筑摩叢書328〉　定価二三〇〇円　一八八×一二八　総三九四頁　並製小口糊　ジャケット　帯　装丁原弘（ＮＤＣ）　本文新字新かな　13級四四字詰一九行組平版　印刷明和印刷　製本永興舎製本

〔内容〕口絵写真（スタンチッチ〈死児〉）　目次　随想計八六篇

�Jから�Mまでは（Ｓ）《「死児」という絵》初刊に同じ（ただし〈ひるめし〉〈兜子の一句〉〈会田綱雄『鹹湖』出版記念会記〉〈不逞純潔な詩人――金子光晴〉〈吉田一穂の詩〉の五篇を省き〈西脇順三郎アラベスク〉の10から13までを追加）

�N　うまやはし日記　ベイゴマ私考――少年時代のひとつの想い出　湯島切通坂　学舎喪失　沈復『浮生六記』　消えた部屋　近藤勇の墓の辺り　「受賞前後」の想い出　奠雁　二つの詩集のはざまで　リルケ『ロダン』――私の一冊　藤と菖蒲　くすだま　白秋をめぐる断章　『鹿鳴集』断想　耕衣粗描　高柳重信断想　月の雁　重信と弟子　郁乎断章　赤尾兜子秀吟抄　三橋敏雄愛吟抄　幼児期を憶う一句　二人の歌人――塚本邦雄と岡井隆　宗達「仔犬図」　徽宗皇帝「猫図」　菊地信義のこと　遠い『記憶の絵』――森茉莉の想い出　ロマン・ポルノ映画雑感　ポルノ小説雑感　官能的な造形作家たち　「官能的詩篇」雑感

〈あとがき〉　〈初出一覧〉　奥付　奥付裏広告

随想集《「死児」という絵〔増補版〕》解題

吉岡実の随想集《「死児」という絵〔増補版〕》は、書きおろしの評伝《土方巽頌》（筑摩書房、1987）を手掛けた淡谷淳一の編集で、元版《「死児」という絵》（思潮社、1980）の八年後に増補・刊行された。吉岡は本書の〈あとがき〉に「今度、淡谷淳一の尽力で、「筑摩叢書」の一冊として、再刊されることになった。ついては、意にみたない五篇を省いた。「叢書」に入ったことに依って、この書物も、いくらかは、広く読まれることになるであろう。〔……〕この八年間に書いた文章は、わずかに百五十枚足らずである。いずれも「日常反映の記録」にすぎないものばかりだ。増補して、最終章の収めている」（《「死児」という絵〔増補版〕》、三七〇ページ）と書いた。その�Jから�Mまで（元版の再録であるが、ごく軽微な手入れがなされていて、まったく同一の本文というわけではない）に関しては〈随想集《「死児」という絵》解題〉に書いたとおりだが、「80年版に今回新たに第5部として32篇を追加した増補」（帯文）分は、元版に倣うかのように、目次では「＊」で六パートに分けられている。

1. 〈うまやはし日記〉から〈奠雁〉までの九篇 〔元版の�Jに相当〕
2. 〈二つの詩集のはざまで〉から〈くすだま〉までの四篇 〔元版の�Kに相当〕
3. 〈白秋をめぐる断章〉から〈二人の歌人〉までの一一篇 〔元版の�Lに相当〕
4. 〈宗達「仔犬図」〉と〈徽宗皇帝「猫図」〉の二篇 〔あえて分類すれば元版の�Lに相当〕
5. 〈菊地信義のこと〉と〈遠い『記憶の絵』〉の二篇 〔あえて分類すれば元版の�Lに相当〕
6. 〈ロマン・ポルノ映画雑感〉から〈「官能的詩篇」雑感〉までの四篇 〔元版には該当分類なし〕

高柳重信をめぐる文章が第三パートに三篇もあって、吉岡実にとって高柳の存在とその死がいかに大きなものだったかが偲ばれる。「重信はなぜか、新しい句を注入し、句集を編み替え、増殖させ、一つの『作品集』を構築しているのだ。作者の必然的な営為として理解できるが、一読者としてどうも読みにくく感じる。私は反対に『詩集』は一巻で完結するように、試みているから、なおさらなのかも知れない」（〈高柳重信断想〉、三一七ページ）は、本書の成りたちまで語っているようだ。
《「死児」という絵〔増補版〕》は吉岡実が公的に残すことを認めた唯一の散文集である。吉岡は死の二年前に刊行された本書の後にも、何篇か散文を発表しているが（主なものに〈心平断章〉、〈篠田一士追想〉、〈姉妹――がらとべら〉）、まず本書を、さらには《土方巽頌》と《うまやはし日記》（書肆山田、1990）を読めば、吉岡実の「詩」以外の世界のほとんどは諒解せられるであろう。本書を読まずして吉岡実の自筆原稿について云云するなど、論外と言うもおろかである。
瑣末なことだが、巻末の〈初出一覧〉にいくつか誤記・誤植があるので、以下に訂正しておく。このうちの1から10までは元版《「死児」という絵》も同じ記載であり、増補版の〈初出一覧〉は元版のそれを引きうつしたものであろう（なお、元版にだけ収録された〈兜子の一句〉の発表年月は「一九七九年一月」が正しい）。

1. 〈あさくさの祭り〉の掲載誌は《俳句とエッセイ》
2. 〈懐しの映画〉の発表年は一九七六年
3. 〈飼鳥ダル〉の掲載紙は《朝日新聞〔夕刊〕》
4. 〈誓子断想〉の掲載巻は第九巻
5. 〈私の好きな岡井隆の歌〉の発表年は一九七二年
6. 〈遙かなる歌〉の発表月は三月
7. 〈木下夕爾との別れ〉の掲載紙は《朝日新聞〔夕刊〕》
8. 〈西脇順三郎アラベスク1〉の掲載書は《西脇順三郎全集》
9. 〈西脇順三郎アラベスク2〜6〉の掲載書は《西脇順三郎 詩と詩論》
10. 〈西脇順三郎アラベスク7〉の発表年は一九七八年
11. 〈「受賞前後」の想い出〉の掲載誌は《樹木》 〔「高見順文学振興会会報」は副題〕
12. 〈リルケ『ロダン』〉の掲載紙は《東京新聞〔夕刊〕》
13. 〈重信と弟子〉の掲載紙は《読売新聞〔夕刊〕》
14. 〈郁乎断章〉の発表年は一九八三年
15. 〈赤尾兜子秀吟抄〉の発表月は三月
16. 〈二人の歌人〉の掲載号は一〇月創刊号

�Kムーンドロップ

詩集《ムーンドロップ》初刊 函と表紙

詩集《ムーンドロップ》初刊　一九八八年一一月二五日　書肆山田（東京都豊島区南池袋二の八の五の三〇一　発行者鈴木一民）刊　定価二八〇〇円　二一八×一四三　総一四六頁　上製丸背布装　機械函貼題簽　帯　装画西脇順三郎　装丁吉岡実　本文新字新かな　12ポ一三行組（ただし〈聖あんま断腸詩篇〉のみ五号一五行組）活版　初刷は一五〇〇部　印刷シナノ印刷・イナバ巧芸社　製本山本製本所　製函光陽紙器製作所

〔内容〕別丁本扉　目次　詩篇計一九篇

産霊（むすび）　カタバミの花のように　わだつみ　聖童子譚　秋の領分　薄荷　雪解　寿星（カノプス）　銀幕　ムーンドロップ　叙景　聖あんま断腸詩篇　睡蓮　苧環（おだまき）　晩鐘　青空（アジュール）　銀鮫（キメラ・ファンタスマ）　鵲　〔食母〕頌

〈初出一覧〉　奥付

詩集《ムーンドロップ》解題

《ムーンドロップ》は吉岡実の第一二詩集。一九八八年一一月二五日、書肆山田刊。八四年一二月の〈聖童子譚〉（�K・4、九月の〈小曲〉と一〇月の〈少年　あるいは秋〉を変改吸収）から八八年九月の〈〔食母〕頌〉（�K・19）までの一九篇を収め、生前最後の単行詩集となった。
タイトルポエムの〈ムーンドロップ〉（�K・10）はナボコフの《青白い炎》（富士川義之訳）から題名と若干の章句を採っている。最晩年の吉岡は「詩集を編むとき、詩の順番は勘や感じみたいなもので決める。〈産霊（むすび）〉（�K・1）は高貝弘也氏が好きだ好きだと言っていたので、もっと後にあったのをトップにもってきた（最後に置く詩篇は決まっていた）。冒頭の詩句「〔聖なる蜘蛛〕」はマラルメ（出典は《ユリイカ》特集号の誰かの文章）から」という主旨のことを私に語った。詩集《ムーンドロップ》目次原稿を掲げよう。太字は吉岡の原稿、補記（�K・1〜18）は刊本での収録順を表わす。

詩集　ムーンドロップ

1　寿星（カノプス）（�K・8）
2　カタバミの花のように（�K・2）
3　わだつみ（�K・3）
4　聖童子譚（�K・4）
5　秋の領分（�K・5）
6　薄荷（�K・6）
7　雪解（�K・7）
8　産霊（むすび）（�K・1）
9　銀幕（�K・9）
10　ムーンドロップ（�K・10）
11　叙景（�K・11）
12　青空（アジュール）（�K・16）
13　聖あんま断腸詩篇（10ポ組）（�K・12）
14　苧環（�K・14）
15　睡蓮（�K・13）
16　晩鐘（�K・15）
17　銀鮫（キメラ・ファンタスマ）（�K・17）
18　かささぎ（�K・18）

〈かささぎ〉（初出標題）は、詩集では北原白秋詩集《海豹と雲》（アルス、1929）と同じ〈鵲〉に改められた。上の目次原稿には巻末の詩篇〈〔食母〕頌〉が記載されていない。吉岡の先のコメントと重ねあわせると、〈〔食母〕頌〉を書き（八八年八月八日脱稿で、奇しくも三〇年前のこの日、吉岡は〈感傷〉（�C・18）を完成させている）、最後に置くことで《ムーンドロップ》は成ったのである。「野の丈なす草むらに……。」（同詩の最終行）と吉岡の詩で唯一、句点を伴う詩句を末尾に擁して。
本書は吉岡のこれまでのほとんどの詩集がそうであったように自装であり、貼題簽・表紙・本扉に西脇順三郎のカットをあしらっている。《ムーンドロップ》刊行後の吉岡さんに尊敬する詩人について訊く機会があったが、意外にも西脇順三郎の名は出てこなかった。むしろそれすら振りすてて詩の荒野に立っている、というニュアンスだったように思う。してみると、西脇への詩篇を収録していない本書をその装画で飾ることで、密かに西脇との訣れを図ったものか。
吉岡は随想〈「ムーンドロップ」〉（《白い国の詩》1989年4月号）で「昨年の十一月末、ここ五年間の作品十九篇より成る、詩集『ムーンドロップ』を刊行した。わが友、土方巽と澁澤龍彦への追慕の詩二篇を収めており、私にとって大切な詩集である」と述懐した。本詩集は、一九八九年三月、第四回詩歌文学館賞（現代詩部門）に選ばれたが、吉岡は受賞を辞退している。

Ｕ うまやはし日記

日記《うまやはし日記》初刊 ジャケット

日記《うまやはし日記》初刊　一九九〇年四月一五日　書肆山田（東京都豊島区南池袋二の八の五の三〇一　発行者鈴木一民）刊〈りぶるどるしおる１〉　定価一八〇〇円　一九〇×一二三　総一四八頁　がんだれ装〔第二刷の表紙は堅紙上製に変更〕　ジャケット〔第二刷は袖に著者略歴〕　帯　装丁亞令　本文新字新かな　9ポ二五字詰一五行組活版　印刷共信社・イナバ巧芸社　製本山本製本所

〔内容〕別丁本扉　著者肖像写真　目次　日記

昭和十三年（一九三八）　昭和十四年（一九三九）　昭和十五年（一九四〇）

〈あとがき〉　奥付　奥付裏広告

　　＊

日記《うまやはし日記〔弧木洞版〕》 奥付と署名箋

日記《うまやはし日記〔弧木洞版〕》　初刊に同じ（ただし表紙と本文にジャケットと同様の色の用紙を使用　限定一〇〇部　貼奥付検印）

〔内容〕前掲初刊に同じ

日記《うまやはし日記》解題

《うまやはし日記》は、吉岡実が東京市本所区厩橋二の一三に在った時代の日記を五〇年後に公刊した、生前最後の著書。一九九〇年二月七日の日付のある本書の〈あとがき〉から、前半を引く。

　この「うまやはし日記」は、その一部を一九八〇年の「現代詩手帖」十月号の「吉岡実特集」によせたもので、次のように付記している。――戦前の「日記」二冊が消失をまぬかれて残った。いずれも昭和十三―十五〔ママ〕年のものである。冗長な記述を簡明にし、ここに収録する。もちろん作為はない。現在休息中ゆえ、詩、文章などの作品を提示することが出来ない。稚拙な二十歳の「日記」を以って、その任を果す――と。（本書、一四二ページ）

《うまやはし日記》の初出〈うまやはし日記〉は、昭和一三（一九三八）年八月三〇日（本書では三一日」と改められた）から翌年九月九日までの一年強の日記で、本書以前、《「死児」という絵〔増補版〕》（筑摩書房、1988）の増補部「�N」冒頭に収録された。よって《うまやはし日記》の昭和一四（一九三九）年九月一〇日から翌年三月六日（七三〜一四〇ページ）までの半年分は書きおろしである。〈あとがき〉の後半を引く。

　最近刊行されはじめた、書肆山田の小冊子「るしおる」に、作品・文章を求められたが、休筆中なので、「うまやはし日記」の補遺で、そのせめ[、、]を果そうと思った。省略したきわめて「私的事項」を拾い出して、挿入してゆくうち、思わずも熱が入り、八十余枚の原稿に成ってしまった。連載しても数年はかかるだろうから、いっそ単行本にしましょう、ということになった。しかも「りぶるどるしおる」最初の一冊となるという。面映ゆいがうれしいことだ。『うまやはし日記』刊行の暁、感傷的な二冊の「原・日記」は消滅するはずである。（本書、一四二〜一四三ページ）

吉岡陽子編の年譜には、吉岡が〈あとがき〉を書いた一九九〇年二月は「会田綱雄死去。声帯麻痺のため声が嗄れ嚥下力も落ち食欲が細る」、四月は「十五日、自宅で誕生日を祝う。りぶるどるしおるの一冊として『うまやはし日記』書肆山田より刊行。鈴木一民、大泉史世、宇野邦一が来宅。差入れの料理とワインで祝杯。近所に住む吉増剛造から復活祭のチョコレートの玉子と��誕生日おめでとう�≠ﾌメッセージが届く」（《吉岡実全詩集》、筑摩書房、1996、八一〇ページ）とある。私は半世紀に亘るその執筆活動を〈吉岡実著作目録1940-1990初出篇〉にまとめて、吉岡さんの誕生日を祝った（四月一七日付のハガキが吉岡さんからの最後の便りとなった）。五月早早、吉岡さんから《うまやはし日記〔弧木洞版〕》をお送りいただいたので、読後感を認めた礼状を出した。
吉岡実は《うまやはし日記》を最後の著書にしたくない、と漏らしていたそうだ（私には、子供のころの話はいろいろと書いたからもういい、とも語っていた）。本書は一九九〇年の五月末に歿した吉岡のラストメッセージになってしまった。「第三の兵士」としての戦わざる兵隊を主題にしたフィクションのある散文（ということは小説か）、あるいは長短とりまぜた「現世をテーマにした長篇詩」（それはあの《粘土説》か）の構想が、本書を書きおえた吉岡の脳裡を去来したであろうに。

（６）現代詩読本・吉岡実

《現代詩読本――特装版 吉岡実》初刊 ジャケット

《現代詩読本――特装版 吉岡実》初刊　一九九一年四月一五日　思潮社（東京都新宿区市谷砂土原町三の一五　発行者小田久郎）刊　監修平出隆　定価二二八〇円　二一〇×一四八　総三二八頁　並製　ジャケット　帯　表紙・目次・本文レイアウトコンセプト菊地信義・稲川方人　写真・資料提供吉岡陽子・平出隆・金井塚一男・知念明子・相田昭・小林一郎・宮内勝・東京新聞・思潮社資料室　本文新字新かな　9ポ二七字詰二六行二段組活版　印刷文唱堂印刷株式会社

〔内容〕別丁目次　別刷アルバム　討議　代表詩40選　作品論　肖像　短評・書評　追悼文　写真　エッセイ　資料

初出＝――〔写真〕〈吉岡実アルバム――一九一九〜一九九〇〉／大岡信・入沢康夫・天澤退二郎・平出隆〔討議〕〈自己侵犯と変容を重ねた芸術家魂――『昏睡季節』から『ムーンドロップ』まで〉／岡井隆〈初期の詩の中の「卵」――両義性の感覚〉／稲川方人〈永遠に失われた詩の終わり――うまやはしの初期〉／松浦寿輝〈後ろ姿を見る――『サフラン摘み』の位置〉／守中高明〈吉岡実における引用とパフォーマティヴ――『サフラン摘み』以後〉／飯島耕一〈青海波――あるいは吉岡実をめぐる走り書〉／吉田文憲〈覚めて見る、夢――『薬玉』のむこうに〉／藤井貞和〈『ムーンドロップ』文法断章〉／岩成達也〈吉岡実の言葉についての私的なメモ〉／吉増剛造〔写真・文〕〈吉岡實さんの��幻�≠�追って行った。〉／瀬尾育生〈詩は死んだ、詩作せよ――吉岡実の《脳髄》について〉／朝吹亮二〈エニグム・アノニム――enigme anonyme〉／辻井喬〈吉岡実の詩法――世界そのものとしての喩〉／高橋睦郎〈吉岡実葬送私記〉／小林一郎〈吉岡実年譜〉〈吉岡実書誌〉〈参考文献目録〉〈〈吉岡実〉を探す方法――年譜・資料を作成しながら〉

再録＝吉岡実　〔詩篇〕大岡信・入沢康夫・天澤退二郎・平出隆編〈代表詩40選〉／／詩集《静物》〔抄〕静物／静物／静物／静物／樹／卵／寓話／過去／／詩集《僧侶》〔抄〕告白／僧侶／単純／苦力／聖家族／喪服／感傷／死児／／詩集《紡錘形》〔抄〕老人頌／下痢／首長族の病気／／詩集《静かな家》〔抄〕劇のためのト書の試み／桃――或はヴィクトリー／やさしい放火魔／孤独なオートバイ／／詩集《神秘的な時代の詩》〔抄〕聖少女／わが馬ニコルスの思い出／／詩集《サフラン摘み》〔抄〕サフラン摘み／タコ／マダム・レインの子供／聖あんま語彙篇／ルイス・キャロルを探す方法〔わがアリスへの接近〕／示影針（グノーモン）／悪趣味な内面の秋の旅／／詩集《夏の宴》〔抄〕楽園／晩夏／円筒の内側／／詩集《薬玉》〔抄〕薬玉／青海波／／詩集《ムーンドロップ》〔抄〕わだつみ／〔食母〕頌／／〈補遺〉詩歌集《昏睡季節》〔抄〕夏／秋／放埒／昏睡季節１／昏睡季節２／／詩集《液体》〔抄〕挽歌／／歌集《魚藍》抄〔一八首〕／／突堤にて　〔散文ほか〕《うまやはし日記》より／好きな場所／「ムーンドロップ」／吉岡実氏に76の質問（インタビューアー高橋睦郎）／済州島／「想像力は死んだ　想像せよ」／二つの詩集のはざまで／懐しの映画――幻の二人の女優／ベイゴマ私考――少年時代のひとつの想い出

村野四郎〈Ｈ氏賞をうけた吉岡実の『僧侶』〉／荏原肆夫〈偏執狂的コラージュの技法〉／高見順〈物体としての詩〉／篠田一士〈ランニング・シャツ〉／伊達得夫〈吉岡実異聞――Ｈ氏賞のことなど〉／塚本邦雄〈修羅と悪徳との凶変の証――『吉岡実詩集』書評〉／安東次男〈価値ある詩〉／宮川淳〈言語の光と闇――吉岡実のエクリチュール〉／――〈ケン玉達人吉岡実――達人、渋沢テングの鼻を折る〉／滝本明〈陸封された語――「突堤にて」について〉／岡田隆彦〈装幀家・吉岡実〉／澁澤龍彦〈吉岡実の断章――拳玉と俳句〉／北園克衛〈吉岡実の詩についての簡単な意見〉／土方巽〈或る場所にある卵ほどさびしいものはない〉／太田大八〈カメレオンの眼――吉岡実との交友〉／高橋康也〈吉岡実がアリス狩りに出発するとき〉／栃折久美子〈吉岡さんの装幀〉／高柳重信〈吉岡実と俳句形式――『昏睡季節』について〉／平出隆〈「私」の生れる場所――吉岡実の散文〉／白石かずこ〈吉岡実とカムイ伝――「吉岡実さんの子供になりたいな」〉／金井美恵子〈吉岡実とあう――人・語・物〉／三好豊一郎〈天才舞踏家を捕える手法――『土方巽頌』をめぐって〉／大岡信〈弔辞〉／安藤元雄〈もう一本の棒杭〉／那珂太郎〈吉岡實追想〉／北村太郎〈『うまやはし日記』のことなど〉／種村季弘〈朝湯のなかで雨を聴く人〉／入沢康夫〈吉岡さんの死〉／中西夏之〈吉岡さんへ――弔辞〉／永田耕衣〈吉岡さんの書――追悼にかえて〉／渋沢孝輔〈吉岡実さんを悼む〉／竹西寛子〈吉岡実さん〉

奥付

《現代詩読本――特装版 吉岡実》解題

《現代詩読本――特装版 吉岡実》は吉岡実を追悼して編まれた総特集。〈現代詩読本〉は思潮社のムックシリーズで、二〇タイトル以上が刊行されている。本書以前に、中原中也・金子光晴・立原道造・高村光太郎・室生犀星・三好達治・萩原朔太郎・西脇順三郎・伊東静雄・宮澤賢治・石川啄木・瀧口修造・鮎川信夫・谷川俊太郎・草野心平などが刊行されており、本書以後、現在までに大岡信・田村隆一が出ている。なお、「特装版」とあるが、本書に別の版はない。
同社の図書目録に曰く「時代と境界を超え、言語の極限に生きた戦後の詩の最高峰吉岡実の全貌。大岡信、入沢康夫、天澤退二郎、平出隆の討議と代表作四〇選、書下し詩人論と過去の吉岡論を集大成。吉岡自身のエッセイ抄とアルバム二〇頁、年譜、書誌三九頁を添えた記念出版」。こうして本書には新稿と再録が収められており、目次項目の〈討議〉〈代表詩40選〉〈作品論〉〈肖像〉〈短評・書評〉〈追悼文〉〈写真〉〈エッセイ〔吉岡実〕〉〈資料〉〈アルバム〉のうち、相対的には〈討議〉〈作品論〉〈追悼文〉〈資料〉〈アルバム〉の新規性が高い。
大岡・入沢・天澤・平出四氏の〈討議〉から随意に引けば、「『昏睡季節』の詩の一行一行には『うまやはし日記』にみられる吉岡さんの若い頃の本所の路地そのものであるような実感もしてくるんですね」（天澤）、「戦争中にさんざんな目にあった体験で、世界の悪意から自分を守るためにはどういう形態が最もよいかと思った時、つるっとして捉えどころがなくて、でもいちばん構造的に強いものを彼は無意識的に求めたと思うんです」（大岡）、「多構造性をもたない詩というものが分解してしまうということを『神秘的な時代の詩』の時に痛切に感じたことが、それ以後の詩の方法に向かわせていったんじゃないかとも思うんです」（平出）、「彼の詩について共通の解読ルールがあればいいんだけれど、それを彼は読者に与えてくれないし、また実際ないんじゃないかな」（入沢）といった具合に、四詩人の発言には読みかえすたびに新たな発見がある。
私は大日方公男さんの依頼で巻末の資料〈吉岡実年譜・書誌・参考文献〉を担当し、脱稿後、勧められてあとがきふうの短文を書いた。本書の発売に合わせて刊行案内のハガキを自作して、ことの経緯を記したので、参考までに掲げてみよう。

　〔……〕／さて、このたび《現代詩読本吉岡実》が刊行されました。これは、昨年の五月に吉岡実さんが亡くなられて、最初の本格的な本です。私は縁あって巻末の〈吉岡実年譜〉〈吉岡実書誌〉〈参考文献目録〉を執筆しましたが、二〇世紀後半、昭和後期を代表するこの詩人の業績を顧みるべく、半年あまり専心いたしました。／私が詩に魅せられて以来、吉岡さんの詩はつねに最高峰に位するものでした。晩年の数年間、それらを生みだした詩人と何度かお話しする機会の持てたことを、今はありがたく思いおこします（ユー・ピー・ユーの《ダブル・ノーテーション》土方巽特集号が吉岡さんの《土方巽頌》に関わっているのも懐かしい思い出です）。／これを機に、吉岡実さんの詩をご存じの方はもちろん、そうでない方も、この「日本語による驚異」に触れていただければ幸いです。そのとき私の《吉岡実頌》がみなさまの手引きになれば、これに優る喜びはございません。（一九九一年四月一五日付）

付言すれば、本書掲載の〈吉岡実年譜〉〈吉岡実書誌〉〈参考文献目録〉のアップデートを常態にしているのが、本サイトの〈吉岡実年譜〔作品篇〕〉、〈吉岡実書誌〉、〈吉岡実参考文献目録〉である。基本的に、本サイトの記事ページがwebの流儀で新しいものから始まっているのに対して、これらの資料ページの記載が編年体になっているのは、本書のなごりである。

Ｋｕ Kusudama

英訳詩集《Kusudama》初刊 表紙

英訳詩集《Kusudama》初刊　一九九一年　FACT International社（2-2650 West 1st Ave. Vancouver B.C. V6K 1G9 Canada）Leech Books刊　訳者 Eric Selland　二〇八×一七一　総五二頁　並製　くるみ表紙　本文用紙再生紙　デザインSteven Forth、Yoshie Hattori　表紙コラージュYoshie Hattori　写真Stan Douglas　カナダにて印刷 Press Gang

〔内容〕刊記　献辞　詩篇《薬玉》全篇

Rooster〔雞〕 / The Vertical Voice〔竪の声〕 / Shadow Pictures〔影絵〕 / Collection of Green Branches〔青枝篇〕 / Tapestry〔壁掛〕 / Cuckoo〔郭公〕 / Pilgrimage〔巡礼〕 / An Autumn Ode〔秋思賦〕 / India〔天竺〕 / Kusudama〔薬玉〕 / A Spring Ode〔春思賦〕 / Mother〔垂乳根〕 / Elegy〔哀歌〕 / Nectar〔甘露〕 / East Wind〔東風〕 / Turkish Delight〔求肥〕 / Wild Geese Descending〔落雁〕 / Land of Eternal Youth〔蓬莱〕 / A Crescent Wave Pattern〔青海波〕

Afterword / 〔著者紹介・訳者紹介〕

英訳詩集《Kusudama》解題

《Kusudama》は吉岡実の単行詩集唯一の英訳書。吉岡の随想〈くすだま〉に訳者エリック・セランドとの交友が書かれている（初出は《新潮》1985年11月号）。

　〔……〕エリックは学生時代に、英訳詩集『ライラック・ガーデン』（佐藤紘彰編訳）で私の詩を読み、関心を持ったようである。／昨年の春ごろ、エリックから『薬玉』を翻訳したいと考えているが、同意してくれるかと言われ、私は驚いてしまった。この詩集は今までの作品とは詩形が異り、ことばの塊りをいわば「楽譜」のように散りばめた、いってみれば「言譜」のようなもの。そのうえ、古語や仏教用語を多用し、祭儀的な世界を詩で試みている。友人、知己のなかにも解読できないと言う人がいる。いくら日本語の堪能なエリックにも、不可能なことだと考え、私はやるならやってもいいけれどと、あいまいな返答をしていた。／アメリカの雑誌〈PRISM international〉に二篇の詩が掲載されたと、エリック・セランドがそれを一冊持って来た。訳出した四、五篇からこの二篇が採用されたとのこと。それは「雞」「哀歌」という詩である。私にはその成果のほどはわからないが、この若い詩人の執念に打たれる。「哀歌」の最終部を掲げてみよう。

　　「有であると同時に無である世界」
　　藪にからむボタンヅル
　　にわっとりが鳴く
　　この水車小屋の暁闇から
　　つぎつぎに弟や妹が生まれ出る
　　まれには
　　旅人も生まれ出る

　ちなみに、この一篇は西脇順三郎への追悼詩である。（《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、二九七〜二九八ページ）

〈哀歌〉（�J・13）の詩句に対応する英訳を《Kusudama》から引く。

“World at once being and emptiness”
Clematis clinging to the underbrush
The rooster crows
From the gloomy dawn of this watermill
Little brothers and sisters are born
On rare occasions
A traveler is born（本書、三三ページ）

二篇に続いて、セランド氏は《TEMBLOR: Contemporary Poets Issue 4》（1986）に〈巡礼〉（�J・7）、〈薬玉〉（�J・10）、〈垂乳根〉（�J・12）の英訳を発表、詩集《薬玉》全訳に向けて邁進した。同誌の寄稿者紹介欄には“ERIC SELLAND lives in Tokyo and is seeking a publisher for his translation of Minoru Yoshioka's Kusudama. ”とあるが、吉岡は本書の刊行を見ずして逝った。《Kusudama》巻頭に掲げられた訳者の献辞“This translation is dedicated to the memory of Yoshioka Minoru 1919-1990”が、その無念さを語っている。
吉岡実詩は佐藤紘彰をはじめ多くの訳者に恵まれ、数数の英訳が発表されてきたが、《薬玉》の詩篇はエリック・セランド以外、手掛けていない。近年、訳者は《昏睡季節》や《液体》、《静物》などの初期吉岡実詩の英訳も進めており、《吉岡実全詩集》の完訳が待たれる。なお本書の〈青海波〉（�J・19）、〈青枝篇〉（�J・4）、〈雞〉（�J・1）の三篇はduration pressのサイトで読むことができる。

（７）続・吉岡実詩集

《続・吉岡実詩集》初刊 表紙と裏表紙

《続・吉岡実詩集》初刊［本書は（４）《新選吉岡実詩集》の増補版］　一九九五年六月一〇日　思潮社（東京都新宿区市谷砂土原町三の一五　発行者小田久郎）刊〈現代詩文庫129〉　定価一二〇〇円　一八九×一二五　総一六二頁　並製　帯　装丁芦澤泰偉　本文新字新かな　8ポ一八行二段組活版　印刷凸版印刷株式会社　製本越後堂製本所

〔内容〕別丁本扉　目次　詩篇計六〇篇

《静物》《僧侶》《紡錘形》《静かな家》《神秘的な時代の詩》《サフラン摘み》までの抄録詩篇は元版《新選吉岡実詩集》に同じ（組版は全面新規）　〈未刊詩篇から〉三篇を〈詩集〈夏の宴〉から　1976〜1979〉と改題（一部改稿）のうえ七篇（〈晩夏〉〈形は不安の鋭角を持ち……〉〈野〉〈水鏡〉〈織物の三つの端布〉〈金柑譚〉〈夏の宴〉）を追加

対話〈卵形の世界から〉（大岡信・吉岡実）　詩人論・作品論〈吉岡実異聞〉（伊達得夫）〈吉岡実のための覚え書〉（種村季弘）〈吉岡実の転生〉（入沢康夫）［〈対話〉〈詩人論・作品論〉は前掲元版の初刊と同内容］　奥付　奥付裏広告

裏表紙に著者肖像写真および略歴　コメント（城戸朱理）

《続・吉岡実詩集》解題

《続・吉岡実詩集〔現代詩文庫129〕》は、吉岡実の歿後五年を経て刊行された選詩集。「本書は一九七八年六月『新選・現代詩文庫110』として刊行したものを、増補し新編集したものです」（本書、〔五ページ〕）とあるように、《新選吉岡実詩集》の増補版である。残念なことに、本書の初版第一刷には字句に関わるものとして一六箇所ちかい誤植があるので、校異の形〔誤→正〕で次に掲げる。（　）内の数字は掲載ページ。

1. 形は不安〔な→の〕鋭角を持ち……（〔四〕）
2. 老給仕は〔練→錬〕達した手つきで温い食事を摂る（一六）
3. 遂に増殖する〔牝→牡〕蛎の重みでかたむく（一六）
4. 一個の〔牝→牡〕蛎の浮力しか持たぬ（一六）
5. 板のような静かな直線の深い〔堅→竪〕溝の走り高まるまで（二四）
6. 水を吸〔い→トル〕あげる母の涙の魚（二九）
7. 蛇行セレモニ〔ィ→イ〕（四二）
8. モッ〔プ→ブ〕のおさげの女生徒たちを押えて（四四）
9. 空鳴りの肉色の鉄橋の〔孤→弧〕のかたちを破壊し（五一）
10. （『神秘的な時代の詩』一九七〔五→四〕年湯川書房刊）（五六）
11. 恐〔ろ→トル〕しい顔をして叔父が門を閉めたから（七〇）
12. 「もう一人のアリスは十八歳になっても〔、→トルアキ〕（七四）
13. その内〔容→部〕にはしばしば綿がつめられている（八三）
14. 〔千→干〕葉汁をすする歯黒の童女かな（八八）
15. かれらまがまがしき「幼児」は漂泊を試みているのだ〔追込→改行〕内的な戦闘を経験し（九二）
16. 「〔踝→蜾〕蠃[すがる]鈔」（一二三）

2・10・16は元版の《新選吉岡実詩集》も誤っていたから云云するのは酷かもしれないが、残りは引きあわせ校正の杜撰を指摘されてもやむをえまい。とりわけ14の「千葉汁」は痛い。新規組版のページでも、〈金柑譚〉の「小鳥のように丘の方へ飛ぶ／／ことができない」（一〇八）、「サイレント映画のように／／肉体はまどろみ」（一一〇）双方にある不要な行アキは、私がすでに《現代詩読本――特装版 吉岡実》（思潮社、1991）で底本としての初版《夏の宴》の不備を指摘しておいただけに、流布本にふさわしいきめ細かい編集がなされなかったことを惜しむ。2を除いて、これらの誤りは二〇〇一年六月一日発行の第二刷で訂正された。
増補された七篇、〈晩夏〉（�H・7）、〈形は不安の鋭角を持ち……〉（�H・11）、〈野〉（�H・21）、〈水鏡〉（�H・6）、〈織物の三つの端布〉（�H・16）、〈金柑譚〉（�H・17）、〈夏の宴〉（�H・20）の選択がだれによるものなのか、表示がないのでわからない。本書の前の選詩集《吉岡実〔現代の詩人１〕》（中央公論社、1984）には《夏の宴》から一二篇が選ばれており（選択には吉岡本人が関与していよう）、本書とは〈楽園〉、〈晩夏〉、〈織物の三つの端布〉、〈悪趣味な春の旅〉、〈夏の宴〉、〈野〉の六篇が重複する。《続・吉岡実詩集》は、中期吉岡実詩を概観するのに手ごろな選詩集となっている。

（８）吉岡実全詩集

《吉岡実全詩集》初刊 函と表紙

《吉岡実全詩集》初刊　一九九六年三月二五日　筑摩書房（東京都台東区蔵前二の五の三　発行者森本政彦）刊　編集飯島耕一・大岡信・入沢康夫・高橋睦郎　定価一二〇〇〇円　二一一×一六五　総八三六頁　上製丸背継表紙（背布　平紙）　貼函　帯（背の帯文は西脇順三郎の詩篇〈ヨシキリ〉から）　初刷一三〇〇部　［本書には目次・本文とも《昏睡季節》冒頭の詩篇〈春〉を欠く別本が少数存在する］　装丁亞令　本文新字旧仮名・新かな　10ポ一九行組活版　印刷明和印刷株式会社　製本株式会社鈴木製本所

〔内容〕別丁本扉　口絵写真著者肖像（撮影吉岡陽子）　目次　詩篇二七七篇ほか和歌作品

昏睡季節 1940
序歌／春／夏／秋／冬／遊子の歌／朝の硝子／歳月／あるひとへ／七月／白昼消息／臙脂／面紗せる会話／放埒／断章／葛飾哀歌／桐の花／杏菓子／病室／昏睡季節１／昏睡季節２／蜾蠃〔スガル〕鈔

液体 1941
挽歌／花冷えの夜に／朝餐／溶ける花／蒸発／秋の前奏曲／失題／絵本／孤独／牧歌／相聞歌／誕生／乾いた婚姻図／微風／静物／忘れた吹笛の抒情／透明な花束／微熱ある夕に／風景／ひやしんす／花遅き日の歌／みどりの朝に／或る葬曲の断想／失われた夜の一楽章／灰色の手套／液体�J／液体�K／午睡／花の肖像／灯る曲線／哀歌／夢の翻訳

静物 1949-55
静物／静物／静物／静物／或る世界／樹／卵／冬の歌／夏の絵／風景／讃歌／挽歌／ジャングル／雪／寓話／犬の肖像／過去

僧侶 1956-58
喜劇／告白／島／仕事／伝説／冬の絵／牧歌／僧侶／単純／夏／固形／回復／苦力／聖家族／喪服／美しい旅／人質／感傷／死児

紡錘形 1959-62
老人頌／果物の終り／下痢／紡錘形�J／紡錘形�K／陰画／裸婦／編物する女／呪婚歌／田舎／首長族の病気／冬の休暇／水のもりあがり／巫女／鎮魂歌／衣鉢／受難／狩られる女／寄港／灯台にて／沼・秋の絵／修正と省略

静かな家 1962-66
劇のためのト書の試み／無罪・有罪／珈琲／模写／馬・春の絵／聖母頌／滞在／桃／やさしい放火魔／春のオーロラ／スープはさめる／内的な恋唄／ヒラメ／孤独なオートバイ／恋する絵／静かな家

神秘的な時代の詩 1967-1972
マクロコスモス／夏から秋まで／立体／色彩の内部／少女／青い柱はどこにあるか？／フォークソング／崑崙／雨／聖少女／神秘的な時代の詩／蜜はなぜ黄色なのか？／夏の家／低音／弟子／わが馬ニコルスの思い出／三重奏／コレラ

サフラン摘み 1972-76
サフラン摘み／タコ／ヒヤシンス或は水柱／葉／マダム・レインの子供／悪趣味な冬の旅／ピクニック／聖あんま語彙篇／わが家の記念写真／生誕／ルイス・キャロルを探す方法／『アリス』狩り／草上の晩餐／田園／自転車の上の猫／不滅の形態／フォーサイド家の猫／絵画／異霊祭／動物／メデアム・夢見る家族／舵手の書／白夜／ゾンネンシュターンの船／サイレント・あるいは鮭／悪趣味な夏の旅／示影針（グノーモン）／カカシ／少年／あまがつ頌／悪趣味な内面の秋の旅

夏の宴 1976-79
楽園／部屋／蝉／子供の儀礼／異邦／水鏡／晩夏／曙／草の迷宮／螺旋形／形は不安の鋭角を持ち……／父・あるいは夏／幻場／雷雨の姿を見よ／狐／織物の三つの端布／金柑譚／使者／悪趣味な春の旅／夏の宴／野／夢のアステリスク／詠歌／この世の夏／裸子植物／謎の絵／「青と発音する」／円筒の内側

ポール・クレーの食卓 1959-80
ポール・クレーの食卓／サーカス／ライラック・ガーデン／唱歌／夜会／斑猫／霧／晩春／塩と藻の岸べで／九月／家族／春の絵／スイカ・視覚的な夏／花・変形／鄙歌／紀行／影の鏡／生徒／人工花園／猿／ツグミ

薬玉 1981-83
雞 〔ニワトリ〕／竪の声／影絵／青枝篇／壁掛／郭公／巡礼／秋思賦／天竺／薬玉／春思賦／垂乳根／哀歌／甘露／東風／求肥／落雁／蓬莱／青海波

ムーンドロップ 1984-88
産霊（むすび）／カタバミの花のように／わだつみ／聖童子譚／秋の領分／薄荷／雪解／寿星（カノプス）／銀幕／ムーンドロップ／叙景／聖あんま断腸詩篇／睡蓮／苧環（おだまき）／晩鐘／青空（アジュール）／銀鮫（キメラ・ファンタスマ）／鵲／〔食母〕頌

未刊詩篇 1947-90
敗北／即興詩／陰謀／遅い恋／夜曲／哀歌／冬の森／スワンベルグの歌／白狐／亜麻／休息／永遠の昼寝／雲井／沙庭／波よ永遠に止れ

歌集 魚藍 1959

本書の編集について（編者飯島耕一・大岡信・入沢康夫・高橋睦郎）　吉岡実詩集覚書（編集部編）　年譜（吉岡陽子編）　奥付

別刷挟込《吉岡実全詩集 付録》（八頁）に飯島耕一〈『薬玉』のこと〉・大岡信〈赤い鴉〉・入沢康夫〈「波よ永遠に止れ」の思い出〉・高橋睦郎〈運命の蜜〉と収録詩集名

《吉岡実全詩集》解題

吉岡実の全詩集が一九九六年の三月末に発行されるや、冒頭の詩篇〈春〉が抜けていることが判明し、版元の筑摩書房は店頭から本を回収する一方、正しい本文の「初版」を制作した。わたしは刊行直前に《ちくま》誌で予告を見て以来、全詩集の出現を待ちわびていたから、いちはやく神保町の東京堂書店で一本を購った（吉岡実夫人陽子さんからも恵贈いただいた）。夫人の書きおろしの〈年譜〉や編集委員のエッセイを通読してから、おもむろに本文を読みはじめるとどうもおかしい。目次を見て、あっと思った。春夏秋冬あるべき最初の〈春〉が載っていない。わが眼を疑うとはこのことで、底本の《昏睡季節》のコピーと引きくらべても、やはり〈春〉がない。翌日、編集担当の淡谷淳一さんに《吉岡実全詩集》の刊行を祝い、わが《吉岡実全詩篇標題索引》への配慮を謝すとともに〈春〉の件を伝えると、淡谷さんは色を失った。無理もない。この件は淡谷さんのほかは陽子夫人にお伝えしただけだったが、読売新聞の知るところとなり、四月一〇日の社会面に〈吉岡実全詩集　春夏秋冬　冒頭飾るはずの４連作――「春」欠落で出版、回収　筑摩書房〉という記事が出た。当日、わたしは淡谷さんから勤務先に電話をもらい、記事中の吉岡の「友人」とあるのは、取材を受けたのが別の社員だったために正確でなく、わたしのことだと教えていただいた。わたしは《現代詩読本――吉岡実》の資料として吉岡家から借りた《昏睡季節》原本をコピーして思潮社に提供したときも〈春〉が掲載されず妙だと思った、などとくどくど説明した。本は作りなおします、という筑摩の英断には打たれた。吉岡さんにとっても吉岡実の詩にとっても最善の措置だっただろう。
ついでだからもうひとつ。本書七一七ページの〈即興詩〉の最初の小活字の行「私ノ時計ニ」は詩篇本文の第一行だろう。初出のコピーを観ても活字の大きさは同じだし、献辞の対象が時計というのも違和を覚える（ただし初出のこの行は二字下げで、紛らわしいことは紛らわしい）。
さて《吉岡実全詩集》は、上に述べたようにわたしの《吉岡実全詩篇標題索引》（文藝空間、1995）を文献として挙げている。その初出未詳の二つの詩篇のうち〈晩夏〉はその後

212 晩夏（ばんか）／夏きたりなば／22行▽《流行通信》（流行通信）1977年10月号（164号）▼�H夏の宴・7／◆初出「写真・奈良原一高」。

と判明した。ただし〈模写――或はクートの絵から〉（�E・4）は未だに初出誌名さえわからない。クートはフランスの画家 Lucien Coutaud（一九〇四〜七七）で、クートーとも。晩年の吉岡さんに「詩集《静かな家》の初出がわからなくて」とこぼしたところ、記憶をたどって調べていただいたらしく、歿後に詩集の間からメモが出てきたがそこにも〈模写〉のデータは書かれていなかった、と陽子夫人からうかがった。クートーは一九六三年に来日し、東京と大阪で個展を開いているから、たぶんそのあと発表された詩篇だと思うのだが、どなたか〈模写〉の初出をご存じないだろうか。
本書刊行後に発見された吉岡実の詩篇は以下の四篇。そのうち〈序詩〉は、本文を含めて《吉岡実全詩篇標題索引〔改訂第2版〕》（文藝空間、2000）に掲載してある。

135　序詩（じょし）／うんすんかるたを想起させる／3行▽寺田澄史作品集《がれうた航海記――The Verses of the St. Scarabeus》（俳句評論社刊）1969年5月15日▼未刊詩篇・10

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海の章（うみのしょう）
貧しくて　さびしくなつたら
16行▽《漁》（東洋堂）1947年9月号（2巻9号）

汀にて（なぎさにて）
ひぐれのなぎさをわたしはあるいてゐた
12行▽《水産》（東洋堂）1948年7月号（3巻7号）
◆署名は「皚寧吉」。

断章（だんしょう）
永劫に舟の去りゆく
9行▽《水産》（東洋堂）1948年8月号（3巻8号）

Ｗ 私のうしろを犬が歩いていた

《私のうしろを犬が歩いていた――追悼・吉岡実》〈るしおる別冊〉初刊 ジャケット

《私のうしろを犬が歩いていた――追悼・吉岡実［表紙・本扉には副題の代わりに「Hommage a Minoru Yoshioka」］》〈るしおる別冊〉初刊　一九九六年一一月三〇日　書肆山田（東京都豊島区南池袋二の八の五の三〇一　発行者鈴木一民）刊　定価三〇九〇円　一八〇×一七八　総一三四頁　上製　ジャケット　帯　装丁菊地信義　カラー図版撮影坂本真典　本文新字新かな　10ポ四〇字詰め二三行組活版　印刷内外文字印刷・のざき印刷・イナバ巧芸社　製本山本製本所

〔内容〕別丁本扉　目次　吉岡実遺稿　カラー図版　諸氏の作品（韻文と散文）

日歴（一九四八年・夏暦）

吉岡実の小さな部屋／ポール・デイヴィス〈猫とリンゴ〉、アヴァティ〈かたつむりの散歩〉、ヘルマン・セリエント〈異邦〉、河原温〈浴室〉、片山健〈とんぼと少女〉、佐熊桂一郎〈婦人像〉、斎藤真一〈しげ子　母の片身〉、三好豊一郎（題なし）、永田耕衣〈白桃図〉、西脇順三郎（題なし）、小沢純〈グロヴナー公の兎〉、ゾンネンシュターン（題なし）

飯島耕一〈階段の上と下で〉、渋沢孝輔〈Ｍ・Ｙ氏を探す田園風の方法〉、高橋睦郎〈五月〉、入沢康夫〈往古　鳥髪山　序〉、白石かずこ〈蠅たたき〉、塚本邦雄〈誄讚〉、岡井隆〈にしのくぼ日記の欄外に――吉岡実への感謝をこめて〉、安井浩司〈回想譜〉、夏石番矢〈パリよりの追悼――吉岡実讃句〉、前田英樹〈詩と身体的なもの〉、宇野邦一〈詩と死の器〉、金井美恵子〈他人の言葉〉、吉増剛造〈ムラサキの花の香りの孤独〉、天澤退二郎〈報告――あるいは《早射ち女拳銃》〉、阿部日奈子〈Ｙ〉、松浦寿輝〈休息〉、平出隆〈夕立に〉、佐々木幹郎〈熱湯通い〉、藤井貞和〈物語語（ものがたりご）〉、鈴木志郎康〈石の風〉

奥付

《私のうしろを犬が歩いていた》解題

�L赤鴉

詩集《赤鴉》初刊 表紙と袋

詩集《赤鴉》初刊　二〇〇二年五月三一日　弧木洞（東京都目黒区青葉台四の六の一七の八〇七　発行者吉岡陽子）刊　制作書肆山田　〔非売品〕　二一八×一四三　総九八頁　上製がんだれ装　紙袋　装丁亜令　本文新字旧かな　9ポ組活版　限定七二部記番　印刷内外文字印刷　製本山本製本所

〔内容〕本扉　目次　短歌旋頭歌計二〇九首、俳句一二四句

〔歌集〕歔欷および〔句集〕奴草　覚書（吉岡陽子）

奥付

詩集《赤鴉》解題

詩集《赤鴉》は、詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940）以前の吉岡実の最初期の和歌（短歌と旋頭歌）と俳句を収めているが、詩篇は収載されていない。吉岡陽子はその間の事情を《赤鴉》の〈覚書〉で次のように記す。

　〔『赤鴉』の〕元になったものは、若い吉岡実が、Ｂ５版〔判〕の原稿用紙にペンで清書をしたもので、赤いクロスの厚表紙で製本し、背に横書きで「詩集 赤鴉 吉岡實」と黒く箔押ししてありました。作品に付された日付から、昭和十三年から十五年初めにかけて書かれたものと思われます。破り棄てられたページが二十枚ほどありましたが、残されている部分には鉛筆で修正の試みもなされていて、故人も愛着があったのではないかと思われました。第二歌集も作るつもりだったようで、初めの二首で中断されています。（同書、九二〜九三ページ）

自筆詩集《赤鴉》を見た宗田安正は、句集《奴草》（書肆山田、2003）の〈解題〉にこう書いている。

　『赤鴉』は、吉岡の奉公先だった南山堂名入りのＢ５判原稿用紙（12字×19行）に作品を丹念にペン書きし、赤い布表紙で製本、背には横書きで「詩集 赤鴉 吉岡實」と黒の箔押しがある。巻頭の何枚かが切り取られてあり、そのあとに自筆の歌集稿「歔欷」と句集稿「奴草」が続く。（同書、一〇二〜一〇三ページ）
あの巻頭の破られた何ページかには何が記されていたのであろうか。はっきりと「詩集 赤鴉」と刻印してあることを思えば、そこには詩作品が書かれていたと考えることが自然である。そして遺された短歌や俳句からその制作年次を考えれば、恐らくこの詩群は、最初の詩集『昏睡季節』になったと見てよいのではないだろうか。（同前、一二三ページ）

現物を見ていないのでなんとも言えないが、ふたつの証言から判断するかぎり、自筆詩集《赤鴉》には〈赤鴉〉の標題のもとに（後の〈昏睡季節〉を構成する）詩篇のいくつかが、〈歔欷〉の標題のもとに（後の〈蜾蠃〔スガル〕鈔〉を構成する）和歌が、〈奴草〉の標題のもとに（後年の句集《奴草》を構成する）俳句が収録されていたと思われる。これらの詩歌句を収めた《詩集 赤鴉》はそのままの形では刊行されず、詩歌を収めて吉岡最初の著作となった《詩集 昏睡季節》は永いこと著者からは処女詩集と見なされず、吉岡は《赤鴉》後に書かれたであろう詩篇だけを収めた《詩集 液体》を事実上の処女詩集としてきた。すなわち、詩歌句の三位一体から句、歌をひとつひとつ振るいおとしていった最後に「詩」にたどりついたのが、吉岡実と初期の《詩集》との関係だったのである。
〈歔欷〉は題辞に「あかねさす昼は物思ひ／ぬばたまの夜はすがらに／ねのみし泣かゆ　宅守」とあり、《昏睡季節》の吉岡自作の〈序歌〉と同様の形をとっている。〈歔欷〉での〈序歌〉の記載を引こう。「泡影抄／あるかなく水を流るる泡沫の影よりあはき若き日の夢」（《赤鴉》、六二ページ）。

Ｙ 奴草

句集《奴草》初刊 函と表紙

句集《奴草》初刊　二〇〇三年四月一五日　書肆山田（東京都豊島区南池袋二の八の五の三〇一　発行者鈴木一民）刊　定価二九四〇円　一九〇×一二二　総一三〇頁　上製角背継表紙　機械函　帯　装丁亜令　本文新字旧かな新かな　12ポ組活版　印刷内外文字印刷のざき印刷イナバ巧芸社　製本山本製本所　製函光陽紙器製作所

〔内容〕本扉　目次　俳句一二三句〔奴草〕二二句〔拾遺〕の計一四五句

一つの読み（高橋睦郎）　奴草　拾遺　解題（宗田安正）

奥付

句集《奴草》解題

吉岡実生誕八四周年の二〇〇三年四月一五日、かねて予告されていた句集《奴草》が書肆山田から刊行された。詩集《赤鴉》（十三回忌の配り本、弧木洞、2002）所収の〈奴草〉全篇（ただし「泥道やふりにし町のむら燕」一句が削除され、「夜濯ぐ……」が「衣濯ぐ……」と改められた）に〈拾遺〉として二二句が加えられた、文字どおりの「全句作」（帯文）である。
造本面で気づいた点を記す。まず著者名・書名を「吉岡実／句集／奴草」と三行にしているのが目を引く（本扉は函の箔押し文字の版下を縮小したものか）。次に、帯の引用句が色紙に白で刷ってあるようで、実に不思議だ。帯紙を外してみると、裏は紙白。ＯＫミューズコットンと見えた模様は印刷によるものだった。しかも二色（以上）で刷ってある。表紙の鳥のカット（《薬玉》のそれを想わせる）と見返しの紫色は《赤鴉》からの援用・引用である。亜令による装丁は細部まで見事だ。
ここで吉岡の俳句の発表歴を振りかえると、生前はついに自身の手で一本にまとめられることがなかった。歿後の一九九三年、活字化されたまま埋れていた俳句が、俳人であり俳書の編集者でもある宗田安正さんの解題とともに、〈吉岡実句集〉として《雷帝》（創刊終刊号）に掲載された。二〇〇二年、詩集《赤鴉》の〈奴草〉一二四句が出現したことで、吉岡句の全貌が見えてきた。本句集《奴草》の刊行によって、《吉岡実全詩集》（歌集《魚藍》も収録、筑摩書房、1996）と併せて、吉岡実の詩歌句の作品世界がようやく顕かになったのである。
句集《奴草》は吉岡実最後の単行本になるのではあるまいか。正式音源に採用されなかったビートルズの別テイク集《アンソロジー〔1〜3〕》は、すべてのオリジナルアルバムを聴いたあとに聴くべきだ、とは音楽評論家・中山康樹氏の説である（《これがビートルズだ〔講談社現代新書〕》、講談社、2003）。本書も吉岡実の詩を読みあさった挙句に読むのがふさわしい、究極の吉岡実本である。

ＹＳ 吉岡実散文抄

散文選集《吉岡実散文抄――詩神が住まう場所》初刊 表紙とジャケット

散文選集《吉岡実散文抄――詩神が住まう場所》初刊　二〇〇六年三月一日　思潮社（東京都新宿区市谷砂土原町三の一五　発行者小田久郎）刊〈詩の森文庫E06〉　定価九八〇円　一七五×一一〇　総一九二頁　並製　ジャケット　帯　本文新字新かな　13.5級四一字詰一五行組平版　印刷文昇堂　製本川島製本

〔内容〕本扉　目次　散文計二八篇は、吉岡実が生前に刊行した随想集《「死児」という絵》（思潮社、1980）、《「死児」という絵〔増補版〕》（筑摩書房、1988）、評伝《土方巽頌》（筑摩書房、1987）の3冊の散文著作からの再録（澁澤龍彦の解説も再録）。

�J　私の生まれた土地／済州島／軍隊のアルバム／大原の曼珠沙華／阿修羅像／高遠の桜のころ／突堤にて
�K　読書遍歴／リルケ『ロダン』――私の一冊／救済を願う時――《魚藍》のことなど／「死児」という絵／詩集・ノオト／わが処女詩集《液体》／新しい詩への目覚め／二つの詩集のはざまで／くすだま／「想像力は死んだ　想像せよ」／わたしの作詩法？
�L　《花樫》頌／遙かなる歌――啄木断想／永田耕衣との出会い／耕衣秀句抄／富澤赤黄男句集《黙示》のこと／高柳重信断想／飯島耕一と出会う／西脇順三郎アラベスク／『土方巽頌』から〔出会い・「ゲスラー・テル群論」／「肉体の叛乱」／詩画集『あんま』／「塩首」〕／補足的で断章的な後書

解説〈吉岡実の断章〉（澁澤龍彦）〈詩神が住まう場所〉（城戸朱理）

奥付　奥付裏広告　ジャケットの袖に著者肖像写真および略歴

散文選集《吉岡実散文抄――詩神が住まう場所》解題

《吉岡実散文抄――詩神が住まう場所》は吉岡実の歿後初めて刊行された散文の著書。クレジットはないが、解説の執筆者・城戸朱理編纂による散文選集である。《城戸朱理のブログ》には「第�J章は、何らかの意味で、吉岡実の人生を語る文章、第�K章は、自らの詩作に関わるエッセイ、第�L章は、吉岡実が敬愛する詩家と交友について語った散文が、それぞれ、まとめられている。解説には、澁澤龍彦による「吉岡実の断章」を再録、さらに編纂を担当した私の書き下ろしである「詩神が住まう場所」が収録されているが、私の解説の言葉が、吉岡さんの書物の副題として選ばれたことは、私にとっても嬉しい出来事であった」（二〇〇六年三月一〇日）とある。
本書は《「死児」という絵〔増補版〕》（筑摩書房、1988）からの散文が骨格になっており、同書からの抜粋とみなせば、原稿分量の概算で約三五パーセントが選入されている（ちなみに《「死児」という絵〔増補版〕》全篇なら〈詩の森文庫〉三冊分ということになる）。吉岡実は二八〇篇あまりの詩を書く一方で、営営と散文を書きつづっていたのである。二八篇の文章は各章内でほぼ時系列に配されており、順番に読めば吉岡の生涯と詩的変貌をたどることができる。
本書の最後に収められた〈補足的で断章的な後書〉は、目次では一篇の扱いになっているが、言うまでもなく《土方巽頌》（筑摩書房、1987）からの選入であり、現行の表示だと《吉岡実散文抄》全体の〈後書〉のようで、妙である。前掲書誌に倣えば、次のように扱うのが穏当だろう。

『土方巽頌』から〔出会い・「ゲスラー・テル群論」／「肉体の叛乱」／詩画集『あんま』／「塩首」／補足的で断章的な後書〕

本書で最もスリリングなのが〈西脇順三郎アラベスク〉（《「死児」という絵〔増補版〕》所収）から〈『土方巽頌』から〉へとつながる箇所である。あるアーチストのベストアルバムで有力トラックどうし（吉岡の場合、西脇・土方そして永田耕衣に関する文章）が初めて隣接して並べられたごとき感がある。件の〈補足的で断章的な後書〉の末には土方巽を送る澁澤龍彦のことばが引かれており、ページをめくるとその澁澤の解説、さらに編者の解説と続く。ここに顕著な文章の取りあわせは、新書判という小さな器の本を「等倍」に終わらせなかった。城戸朱理が奏でる〈吉岡実〉というロンド。それはまた、吉岡自身の散文による《吉岡実頌》でもある。

�K　編纂書目録

Ｋ 耕衣百句

選句集《耕衣百句》初刊 本扉と函

選句集《耕衣百句》初刊　永田耕衣著　一九七六年六月二一日　コーベブックス（兵庫県神戸市生田区三宮町一の一　発行者北風一雄）刊　定価三五〇〇円　二一三×一三〇　総一四〇頁　二色刷　上製丸背布装貼題簽　貼函　帯　限定七〇〇部記番　題字装画永田耕衣　編纂吉岡実　本文新字新かな　一号一行組活版　印刷創文社（神戸市生田区下山手通五の二三）　製本須川製本所（神戸市灘区記田町五の一の六）
なお本書はのちに、鳴戸奈菜・満谷マーガレット編訳（英文併記）の永田耕衣著《この世のような夢――永田耕衣の世界》（透土社、二〇〇〇年二月一〇日発行）の底本となっている。

〔内容〕俳句計一〇〇句

《眞風》から三句　《加古》から九句　《傲霜》から一句　《與奪鈔》から九句　《驢鳴集》から二一句　《吹毛集》から二四句　《惡靈》から九句　《闌位》から一〇句　《冷位》から一四句

〈覚書〉（吉岡実）　奥付

栞〈無欲の所業〉（永田耕衣）

　　＊

　
選句集《耕衣百句〔特装版〕》 （右）帙と表紙 （左）外箱

選句集《耕衣百句〔特装版〕》　永田耕衣著　一九七六年六月二一日　南柯書局（兵庫県神戸市生田区三宮町一の一コーベブックス内）　頒価二四〇〇〇円　二一三×一二八　本文見返共紙坂本生漉　上製丸背丹波紙布装　強制紙帙貼題簽　限定八〇部記番　本文組版は初刊に同じ　著者毛筆署名　印刷創文社（神戸市生田区下山手通五の二三）　製本須川製本所（神戸市灘区記田町五の一の六）

〔内容〕前掲初刊に同じ

表紙用「紙布」説明の栞

選句集《耕衣百句》解題

永田耕衣に宛てた吉岡実の書簡で、最初に「耕衣百句」が登場する一九六七年六月二八日消印のはがきから――「耕衣百句」いずれやります。
二通め、同年一〇月二三日消印のはがきから――来月上京されるとのこと、その上、貴重な「加古」をいただけるとは光榮です。再会の日を今からたのしみにしています。小生選の耕衣百句は、是非やらねばと心にきめていますが、今すこし時間を下さい。
三通め、同年一一月一三日消印のはがきから――再会できてたとえわずかでも、お酒をくみかわすことができて、うれしく思いました。その上、とても貴重な句集「加古」をいただき、感激のかぎりです。耕衣百句選をやらなければと、思いました。
四通め、翌一九六八年九月二三日消印のはがきから――念願の〈耕衣百句〉なんとか今年中にと思っていますが、仕事多忙、年末の引越しなどがあるので心配です。
五通め、その翌一九六九年七月一日の速達はがきから――お手紙と句集《眞風》頂きました。相変ず見事な造本うれしく思います。耕衣百句なんとなく心せかれます。
六通めにして最後、刊行の前年一九七五年七月七日消印のはがきから――こんどの神戸行きで、田荷軒ですごした二時間が、一番充実した時間でした。須磨寺駅で、耕衣さんをおまたせして、申訳なく思っています。渡辺一考君とは、京都まで一緒で、《耕衣百句》の打合せをいたしました。
初案「耕衣百句」が書名《耕衣百句》にまでなったことに感慨を覚える。さて、著者・永田耕衣の栞文〈無欲の所業〉はこうだ（末尾に「昭和五十一年六月一日／田荷軒にて」とある）。

　百句選といった切りつめた仕事は、決断のエネルギイを殆んど浪費に近く使い果たすことだと思う。吉岡さんは今日この無欲欣求の所業を果たして見せて下さった。思えば十年来私の片時も忘れぬ宿願であり憧憬だった。
　思い上りかも知れないが、私は吉岡さんの愛憐を長期不変に浴びつづけて来たと思う。私はこの百句選の稿を見せて貰った途端大いに安心した。安心立命したのだ。吉岡さんの純粋精鋭な愛養の炯眼によって撰抜されたこれの百句達は、句々それぞれに、作者の私よりも一段と安心立命していると思えたからだ。古いことばだが、お蔭ということの本当さを、私は心中深くひそかに噛みしめたのだ。
　吉岡さんの無欲無類なこの百句選の仕儀は、私自身の身びいきな私欲妄想一切の脱落を招いた。またコーベブックス専務、北風一雄氏の深甚な理解に基く渡邊一考氏の造本一切、その豪華素朴な力量を浴び尽した思いも、私共々に自身の清浄心を自覚せしめて呉れた。私の晩年的成長は改めてここから不迷不断に始まるだろう。痛く感謝の意を捧げる。

吉岡実は〈覚書〉を「私は軽い気持で、永田耕衣さんにいずれそのうち、〈耕衣百句選〉をつくりますよと、いってしまった。それからほぼ十年の歳月が過ぎている。耕衣さんはそれからの日々、私の怠慢を内心では叱責されながら、今日まで耐え忍んで下さった」（本書、一〇七ページ）と始めている。〈覚書〉末尾の日付は「一九七六年五月七日」で、最初の書簡以来、まる九年になんなんとする百句選だった。耕衣の句を当代の詩の文脈に置いた本書の功績は計りしれない。
丸谷才一は「今年〔一九七六年〕いちばん楽しんだ詩集は吉岡実の『サフラン摘み』だつた。〔……〕が、吉岡は今年もう一冊、注目すべき本を世に送つた。彼の編んだ『耕衣百句』で、永田耕衣の百句選だが、わたしはこの俳人のことなど何も知らず、ただ、ほかならぬ吉岡がそれほど熱心になる相手ならと思つて、手に取つたのである。〔……〕耕衣の句は、その骨格の正しさにもかかはらずやはり現代俳句に属するのである――ちようど村上鬼城の句と同じやうに。現代俳句のなかの極上のものと言つてもよからう。〔……〕この完璧な世界が付合をきびしく拒否してゐることは、誰の眼にも明らかだらう。ひよつとすると吉岡実のほうが、あのしあはせな俳諧の別天地にまだしも近いかもしれない」（《遊び時間２》、大和書房、1980年2月29日、六四〜六五ページ）と書いている。
なお吉岡は本書刊行の一一年後、《冷位》の後の《殺佛》、《殺祖》、《物質》、《葱室》、《人生》の五つの句集から選んだ〈耕衣三十句〉を、〈補句十五〉とともに《洗濯船》別冊第二号（1987年3月25日）の〈『耕衣百句』以後の耕衣〉に発表している。

Ｈａ 花狩

句集《花狩》初刊 函と表紙

句集《花狩》初刊　中村苑子著　一九七六年一〇月二五日　コーベブックス（兵庫県神戸市生田区三宮町一の一　発行者北風一雄）刊　定価三〇〇〇円　二一九×一四三　総一〇八頁　上製丸背継表紙（背クロス　平紙）　貼函に貼題簽　帯（文加藤郁乎）　限定五八〇部記番　高柳重信・吉岡実共編　本文新字旧仮名　三号二行組活版　印刷創文社　製本須川製本所

〔内容〕俳句計一三五句

初期句抄　春の鳥　鴉の木　水の絶景　鳥湧く沖　檜山越え

〈跋〉（高柳重信）　奥付

句集《花狩》解題

《花狩》は処女句集《水妖詞館》（俳句評論社、1975）に続く中村苑子の第二句集。三橋敏雄は《水妖詞館》の〈解題〉で「句集題名の『水妖詞館』という複合語も、すでに知れわたっている具体的な対応物を指示するものではなさそうで、四文字の一つ一つが呼びおこすところを繋ぎたどっていけば、これまた見事に完結している。だが、この詞［ことば］の館［やかた］には、ふと��水の妖精�≠ｪ見え隠れしているのも妙である。こうした意識によって句集をまとめようとすれば、収録作品の厳選もさることながら、むしろ他に、はじめから漏らさざるを得なかった、多くの作品があったのではなかろうか。はたしてそれらの遺漏作品群は、追って詩人吉岡実と高柳重信による共選を経て、第二句集『花狩』となる」（《増補 現代俳句大系 第14巻》、角川書店、1981年1月30日、五九三ページ）と書いている。《水妖詞館》全一三九句から一四句を引く。

撃たれても愛のかたちに翅ひらく〈遠景〉
鴉いま岬を翔ちて陽の裏へ
わが襤褸絞りて海を注ぎ出す
貌が棲む芒の中の捨て鏡
愛重たし死して開かぬ蝶の翅〈回帰〉
野の貌へしたたか反吐［もど］す水ぐるま
死は柔らか搗かれる臼で擂られる臼で
はるばると島を発ちゆく花盥
母の忌や母来て白い葱を裂く〈父母の景〉
わらわらと影踏む童子桃岬〈山河〉
雛菊に倦みて羊となりにけり
今生を跳ぶや彼方に碧揚羽〈挽歌〉
塚山の百人へ春の菫など
翁かの桃の遊びをせむと言ふ

吉岡実は〈高柳重信・散らし書き〉で中村苑子に触れてこう書いている。「昨〔一九七六〕年の秋、わたしは出来たばかりの詩集《サフラン摘み》を持って、代々木上原の高柳重信の家をおとずれた。わたしがその人の家にまで、自分の本を届けるのは、きわめてまれなることである。重信のところは、いかにも風通しのいい俳人の家の感じがして、くつろぐのだ。そして中村苑子夫人に会えるのも楽しいからである。〔……〕重信は、苑子夫人を弟子と考えているふしがあるが、彼女はきっぱりと、自分は重信の影響をうけていないと強調するのも、愉快であった。わたしは縁あって、苑子夫人の句稿を預り、重信のきびしい選択からのけられた、数々の句をすくいあげた。やがてそれは中村苑子の第二句集《花狩》として出版された」（《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、一二三〜一二四ページ）。《花狩》全一三五句から六句を引く。

鉛筆を噛めば木の香や梅雨ながし〈初期句抄〉
わが鳩を待つ揺り椅子の日暮どき〈春の鳥〉
ひとりふたりと死ぬ間や生姜きざまるる〈鴉の木〉
誕生日樹にゐて花を降らすのみ〈水の絶景〉
荒縄も老ゆれば蛇か朧月〈鳥湧く沖〉
すれ違ふ春の峠の樽と樽〈檜山越え〉

高柳重信の〈跋〉は「ちなみに言えば、作品の整理配列などは僕が担当し、この句集を『花狩』と優雅に名付けたのは吉岡氏である」（本書、一〇二ページ）と結ばれている。《耕衣百句》が一〇年近い歳月を要したのに対して、本書は高柳が「今回の新句集は、ほとんど中村苑子と関係なく、それぞれ吉岡氏と僕とが気ままに作品を選び、それを持ち寄って突き合わせ、素早く一冊の本に仕立ててしまおうと考えた」（同、一〇一ページ）と書くように、すみやかに一本となった。なお装丁者のクレジットはないが、版元（コーベブックス）の編集者・渡邊一考氏と考えられる。吉岡が氏の本造りに寄せた全幅の信頼を、本書に見るべきである。

〔付記〕
《日本の古本屋》に浪速書林（大阪・梅田）が本書の特装版限定三七部著者本（南柯書局版）を出品しているので採録する。タイトルは「花狩　句集　特装版限定37部著者本　墨書署名入」で、その後に次の画像がリンクされている。

中村苑子句集《花狩〔特装限定版〕》外函と四方帙と総紬表紙（浪速書林の出品画像）

さらに「中村苑子、コーベブックス、昭51、1冊／特装版限定37部著者本　墨書署名入　帙･函付　極美　第二句集。初期句抄他五編になる。函題簽文加藤郁乎。高柳重信跋。天金・総紬装。もみ和紙貼四方帙入・外函付」とあって、販売価格は26,250円である。上掲写真や説明文を見るかぎり、吉岡実編の選句集《耕衣百句〔特装版〕》と双子のようによく似た本である。

ＧＺ 現代俳句全集

《現代俳句全集・全六巻》初刊 函

《現代俳句全集・全六巻》初刊　一九七七年九月五日（第一巻）〜一九七八年三月五日（第六巻）　立風書房（東京都品川区東五反田三の六の一八　発行者下野博）刊　定価各二五〇〇円　一八八×一二八　総二〇八二頁　上製丸背クロス装　機械函　帯　編集委員飯田龍太・大岡信・高柳重信・吉岡実　装丁前川直　本文10ポ活版　印刷信毎書籍印刷株式会社・株式会社美術版画社　製本大口製本印刷株式会社

〔内容〕別丁本扉　著者肖像写真　目次

第一巻＝赤尾兜子集（陳舜臣）／飯田龍太集（大岡信）／石原八束集（会田綱雄）／上村占魚集（片山貞美）／加藤郁乎集（松山俊太郎）／角川源義集（山本健吉）

第二巻＝桂信子集（生島遼一）／金子兜太集（岩田正）／岸田稚魚集（島田修二）／草間時彦集（安西均）／佐藤鬼房集（岡井隆）／澤木欣一集（上田三四二）

第三巻＝鈴木六林男集（小川国夫）／高柳重信集（吉岡実）／田川飛旅子集（秋谷豊）／野澤節子集（馬場あき子）／野見山朱鳥集（宮柊二）／能村登四郎集（岡野弘彦）

第四巻＝波多野爽波集（前登志夫）／藤田湘子集（飯島耕一）／古澤太穂集（黒田三郎）／細見綾子集（足立巻一）／三橋敏雄集（高橋睦郎）／森澄雄集（那珂太郎）

第五巻＝阿部完市集（飯田龍太）／飴山実集（大岡信）／飯島晴子集（飯田龍太）／宇佐美魚目集（森澄雄）／大井雅人集（森澄雄）／大岡頌司集（大岡信）／川崎展宏集（大岡信）／河原枇杷男集（吉岡実）／後藤比奈夫集（高柳重信）／鷹羽狩行集（飯田龍太）

第六巻＝友岡子郷集（高柳重信）／中村苑子集（大岡信）／林田紀音夫集（高柳重信）／原裕集（飯田龍太）／広瀬直人集（大岡信）／福田甲子雄集（高柳重信）／福永耕二集（飯田龍太）／宮津昭彦集（飯田龍太）／森田峠集（森澄雄）／鷲谷七菜子集（飯田龍太）

以上四四名の俳人の近影と略歴および作品四〇〇句（〈高柳重信集〉は二一九句、第五〜六巻の作品は各二五〇句）　〈自作ノート〉　〈解説〉〔各集の（　）内は解説者〕

奥付　奥付裏広告

月報に大野林火・三谷昭の連載対談〈現代俳句三十年〉ほか

《現代俳句全集》解題

吉岡実は随想〈幼児期を憶う一句〉で「新宿の歌舞伎町の料亭小町園で、立風書房の『現代俳句全集』の編集の会が持たれた。私はその席で、初めて飯田龍太と会った。以来三、四回歓談したにすぎないが、同世代ということで、旧知のような親しみを覚えた」（《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、三三八〜三三九ページ）と書いている。《現代俳句全集》は現役の俳人二人（飯田龍太と高柳重信）、俳句に詳しい詩人二人（大岡信と吉岡実）という編集委員の構成が絶妙だった。飯田龍太集の解説を大岡信が、同じく高柳重信集を吉岡実が執筆しているところなど、見事な連繋と言うほかない。本全集の担当者・宗田安正さんの采配であろう。

小澤　宗田さんはすぐれた俳人ですが、同時に編集者でもあります。現代の俳句に関して刺激的な仕事をしてこられました。編集者としての業績としては『現代俳句全集』（立風書房）全六巻があります。ちょうどぼくが大学生のころ、昭和五十年代の前半に刊行されまして、一冊一冊買い集めました。ぼくらの世代はその本で勉強してきました。この本を読んでいない人はもぐりですね。（宗田安正・小澤實〔対談〕〈俳句に賭ける――大正十年前後生れの俳人の魅力〉、《澤》2005年6月号、五四ページ）
宗田　『現代俳句全集』は昭和五十年代の初め、大岡信と吉岡実、飯田龍太と高柳重信で作りました。あの頃はまだ文学としての俳句の評価がされていませんでした。小説とか詩とかを視野に入れて文学の中で俳句を評価したかったので、編者に詩人を二人いれてやったわけです。あれが戦後俳句では初のアンソロジーでした。（同前、五九ページ）

本全集の刊行当時、私は毎回の配本日に大学生協で入手したものだ。中でとりわけ親しんだのが、河原枇杷男集だった（吉岡が解説を書いているのは、高柳重信集と河原枇杷男集のみ）。本書は四六判だが、大きな文字で読みたくてＡ５判相当に拡大コピーして、一冊の《河原枇杷男集》を自作した。その手製本を愛玩して、「西方を紐来つつあり巻貝在り」（《閻浮提考》）はいかにも吉岡好みだと納得したものである。
立風書房は高柳重信の全集や赤尾兜子・三橋敏雄の全句集（吉岡はそれぞれに文章を寄せている）の出版元として知られるが、発行者の下野博〔かばた・ひろむ〕は一九四七年一〇月八日の吉岡の日記にも登場する、旧くからの友人である。一九七〇年代後半、すでにして詩壇で重きをなしていた吉岡を編集委員に戴く全集の企画は他にも発案されただろうに、《現代俳句全集》とその関連の俳句全集（俳句書）しか日の目を見なかった。筑摩書房に在籍している立場上、他社が立案した出版企画にタッチしにくいという事情はあったにしろ、吉岡が編集委員を務めたのが詩ではなく俳句の全集だった、という点をもう一度考えなおしてもいいと思う。

ＫＧ 鑑賞現代俳句全集

《鑑賞現代俳句全集・全一二巻》初刊 函

《鑑賞現代俳句全集・全一二巻》初刊　一九八〇年五月一日（第七巻）〜一九八一年四月二〇日（第一巻）　立風書房（東京都品川区東五反田三の六の一八　発行者下野博）刊　定価各二六〇〇円　一八八×一二八　総三九一六頁　上製丸背クロス装　貼函　帯　編集委員飯田龍太・大岡信・高柳重信・吉岡実　装丁前川直　9ポ活版　印刷信毎書籍印刷株式会社・東英印刷株式会社　製本大口製本印刷株式会社

〔内容〕別丁本扉　著者肖像写真　目次

第一巻＝俳句の出発　正岡子規（久保田正文）／河東碧梧桐（加藤郁乎）／高濱虚子（大峯あきら）／明治大正俳句史（村山古郷）／昭和俳句史（一）（川名大）／昭和俳句史（二）（坪内稔典）

第二巻＝大正俳句の高峰　渡邊水巴（草間時彦）／村上鬼城（松本旭）／飯田蛇笏（上田三四二）／原石鼎（原裕）／前田普羅（中西舗土）

第三巻＝自由律俳句の世界　荻原井泉水（三好豊一郎）／中塚一碧樓（瓜生敏一）／尾崎放哉（井上三喜夫）／種田山頭火（大山澄太）／橋本夢道（古澤太穗）

第四巻＝近代俳句の先駆者　日野草城（桂信子）／水原秋櫻子（福永耕二）／山口誓子（平畑静塔）／阿波野青畝（岸田稚魚）／高野素十（正田稲洋）

第五巻＝伝統俳句の魅力　富安風生（清崎敏郎）／山口青邨（有馬朗人）／後藤夜半（後藤比奈夫）／芝不器男（飴山實）／久保田万太郎（成瀬櫻桃子）

第六巻＝俳句型式の可能性　篠原鳳作（山畑祿郎）／高屋窓秋（和田悟朗）／渡邊白泉（三橋敏雄）／西東三鬼（鈴木六林男）／富澤赤黄男（折笠美秋）

第七巻＝人間内奥の探求　川端茅舎（永田耕衣）／松本たかし（上村占魚）／中村草田男（香西照雄）／石田波郷（清水基吉）／加藤楸邨（金子兜太）

第八巻＝女流俳人の系譜　杉田久女（橋本眞理）／中村汀女（上野さち子）／星野立子（杉本零）／橋本多佳子（辺見じゅん）／三橋鷹女（中村苑子）

第九巻＝昭和俳句の開花　大野林火（中戸川朝人）／松村蒼石（広瀬直人）／秋元不死男（鷹羽狩行）／平畑静塔（佐藤鬼房）／永田耕衣（高橋睦郎）

第一〇巻＝戦後俳人集�J　赤尾兜子（平井照敏）／飯田龍太（丸山哲郎）／石原八束（深谷雄大）／上村占魚（片山貞美）／加藤郁乎（須永朝彦）／角川源義（吉田鴻司）／桂信子（宇多喜代子）／金子兜太（阿部完市）／岸田稚魚（手塚美佐）／清崎敏郎（岡本眸）／草間時彦（細川加賀）／香西照雄（鍵和田秞〔ユウ〕子）／佐藤鬼房（林田紀音夫）／澤木欣一（富田直治）／下村槐太（金子明彦）

第一一巻＝戦後俳人集�K　鈴木六林男（森田智子）／鷹羽狩行（辻田克巳）／高柳重信（岩片仁次）／田川飛旅子（永田耕一郎）／津田清子（川北憲央）／寺山修司（高野公彦）／能村登四郎（林翔）／野澤節子（朔多恭）／野見山朱鳥（島田修二）／波多野爽波（友岡子郷）／藤田湘子（飯島晴子）／古澤太穂（敷地あきら）／細見綾子（鷲谷七菜子）／三橋敏雄（高橋龍）／森澄雄（矢島渚男）

第一二巻＝文人俳句集　幸田露伴（村山古郷）／夏目漱石（熊坂敦子）／北原白秋（田谷鋭）／室生犀星（室生朝子）／内田百�閨i村山古郷）／日夏耿之介（村山古郷）／久米三汀（村山古郷）／芥川龍之介（清水基吉）／瀧井孝作（齋藤正二）／田中冬二（村山古郷）／吉屋信子（池上不二子）／横光利一（清水基吉）／三好達治（石原八束・鈴木勘之）／五所平之助（上田五千石）／上林暁（山高登）／永井東門居（岸田稚魚）／木下夕爾（成瀬櫻桃子）／現代俳句年表（川名大編）

以上九〇名の俳人・文人の略歴、鑑賞篇と作品篇（五〇〇句、第一・一〇・一一・一二巻は割愛）の二部構成〔各作家の（　）内は〈鑑賞〉執筆者〕

月報に飯田龍太・大岡信・高柳重信・吉岡実による連載座談会〈現代俳句を語る〉ほか

《鑑賞現代俳句全集》解題

《鑑賞現代俳句全集》は《現代俳句全集》の三年後、同じ顔ぶれの編集委員によって編まれたが、今回委員たちは〈鑑賞〉を執筆するかわりに、座談会〈現代俳句を語る〉を月報に載せた。一九七九年六月二二日と九月二五日、新宿・歌舞伎町の小町園で開かれた同座談会は、のちに《高柳重信全集〔第3巻〕》（立風書房、1985年8月8日）に収録されたから、そちらの本文を引く。

高柳　しかし素十・青畝いずれもそうなんですけれども、若い時にああいう人のお弟子さんになって一所懸命その通りに書いていたら、まずみんなだめになっちゃうんじゃないですかね。
吉岡　そうなんだよ。弟子が育っていないのがおもしろいんだ。結局エゴなんだよね。我が道を行けばいいんだ。
飯田　弟子を作らない俳人は注目してもいい（笑）。
高柳　そうなると、俳人の場合は、自分のすることをしちゃった後で、ゆっくり素十の俳句はいいとか、青畝の俳句もすごいとか言って読むのはいいんじゃないかなあ。
大岡　いやみだな（笑）。しかし、それは非常によくわかる（笑）。弟子がもし育たない人なら、それは青畝さんとか素十さんが理論を唱えないからではないのかな。（同書、三六三ページ）

これは〈弟子を育てない俳人〉の始めの部分。編集委員の軽妙なかけあいのように見えながら、鋭い指摘が窺える場面だ。次に引くのは〈波郷について〉の一節。

高柳　波郷は「俳句は切字ひびきけり」だから、「あ・うん」というかたちで作者から読者へなにか響けばいいんで、それが魅力です。まあ吉岡さんは俳人でないから俳句を外から楽しんでいればいい立場で。（笑）
吉岡　いや、そんな失礼なことはないのよ。いまだって若い人の俳句も読むから、俳句は好きだし、だけど、日本の詩の中で中原中也というのがいま抜群の人気でしょう。大岡はどうか知らんけど、ぼくなんか中也って全然好きじゃない人。だけど、世の中の移り変り……これは仕方のないことであって、中也がいま最高の人気ですよね。いかなる故にかわからないけれど、読み継がれていくんですね。だからそれに近く波郷はいくんではないかと……。（同前、三七四ページ）

〈吉岡実の対談・座談会集〉で本座談会の小見出しを紹介したが、吉岡は自身の発言において一五人の俳人の句に言及している。すなわち、正岡子規・河東碧梧桐・高濱虚子・飯田蛇笏・前田普羅・原石鼎・村上鬼城・渡邊水巴・水原秋櫻子・高野素十・阿波野青畝・高屋窓秋・西東三鬼・石田波郷・加藤楸邨である。一三句の正岡子規（吉岡が子規の句を本格的に読んだのは初めてのようだ）に続いて引用句数の多いのが八句の高濱虚子で、一五人のなかではいちばん評価が高い。

冬の蠅仁王の面［おも］を飛び去らず
秋の蠅ぱつととんでは又日向
かたまりて菫咲きけり草の中
遠山に日の当りたる枯野かな
桐一葉日当りながら落ちにけり
金亀子［こがねむし］擲［なげう］つ闇の深さかな
コレラの家を出し人こちへ来りけり
海鼠笊にあり下女つんつるてん猫へつついに在り

本全集に収録された俳人で吉岡実が最も親炙したのは永田耕衣だから、言及した句の多寡が俳人としての評価に直結するわけではないが、参考までに句数の多い順に挙げておこう。先述した正岡子規（一三句）、高濱虚子（八句）以下、飯田蛇笏・高野素十（ともに五句）、河東碧梧桐（四句）、石田波郷（三句）、前田普羅・原石鼎・村上鬼城・水原秋櫻子（ともに二句）、渡邊水巴・阿波野青畝・高屋窓秋・西東三鬼・加藤楸邨（ともに一句）。これらのなかでは「山鳩よ見れば回りに雪が降る」（高屋窓秋）が詩篇〈雪〉（�B・14）を想起させて、興味深い。

ＧＡ 現代俳句案内

《現代俳句案内》初刊 ジャケット

《現代俳句案内》初刊　一九八五年二月一〇日　立風書房（東京都品川区東五反田三の六の一八　発行者下野博）刊　定価二二〇〇円　一八八×一二七　総二九四頁　上製丸背紙装　ジャケット　帯　編者飯田龍太・大岡信・高柳重信・吉岡実　装丁前川直　8ポ活版　印刷信毎書籍印刷株式会社

〔内容〕別丁本扉　〈はじめに〉　目次

（ＧＺ）《現代俳句全集》の〈自作ノート〉として書きおろされた文章の再録（ただし物故のため書きおろしでない角川源義と野見山朱鳥を除く）

〈執筆者紹介〉　〈作家別引用句索引〉　奥付　奥付裏広告

《現代俳句案内》解題

《現代俳句案内》は前掲《現代俳句全集》の〈自作ノート〉の再録だが、一部の文章では省略・加筆が行なわれている。本書は「現代の俳句作品のアンソロジー」「実作者の証言による俳句鑑賞書」「現代俳句を担う俳人たちの俳論集」（〈はじめに〉）の側面を有しながら、その刊行意図は〈はじめに〉（編集委員もしくは編集者の文章と考えられるが、執筆者名はない）の数行に尽きる。
「本書は、活躍期の中心を戦後にもち、それぞれの立場から現代俳句の動きを押しすすめてきた人たち――時代的には石田波郷、西東三鬼以後の俳壇の原動力となり、現在の俳句隆盛を導いた俳人四十二氏の自作について語った文章により、現代俳句の世界を紹介しようとしたものである」（本書、一〜二ページ）。
《鑑賞現代俳句全集》の座談会〈現代俳句を語る〉に〈自句自解をめぐって〉という一節があるので、大岡信と吉岡実の発言から抄する。これを読むと、本書の企画は大岡発言から生まれたような気がしてならない。

大岡　ぼくは先に出た立風書房の『現代俳句全集・全六巻』で興味があったのは、自句自解の部分でした。自句自解というのはほんとうに難しいものだなあ。十分な貫禄をもって、なるほどすごいと感じる自句自解を書いていた人は、五指に満たないという感じがするわけですね。（笑）
〔……〕
吉岡　所詮、自句自解というのはせつないもんなんだよな。
〔……〕
大岡　〔……〕言葉が句の重みとほんとうに釣り合っているような散文の解があり得ると思うんだ。吉岡実は散文をめったに書かないけど、前に自分の詩について書いたことがあるね。ぼくはこれは素晴しいと激賞したんだけれど。
吉岡　一回だけね。
大岡　だからやっぱり自句自解というのはできるんです。（《高柳重信全集〔第3巻〕》、立風書房、1985年8月8日、三八二〜三八三ページ）

大岡発言の「〔吉岡が〕前に自分の詩について書いたことがある」は、〈わたしの作詩法？〉を指している。吉岡はこの手の文章は二度と書くまいと決めていたようで、のちの自作についての文の最後でも「私は今まで、自作の解説をしたことがない。なぜなら、「詩自体」より、明解な説明が出来ないし、また書けないからだ。俳句、短歌そして詩のような短詩型では、作者の作品自解ほど、興醒めなものはないと、つねづね私は思っているのだ」（〈三つの想い出の詩〉、《吉岡実〔現代の詩人１〕》、中央公論社、1984、二一〇ページ）と書いて、前掲発言の念押しをしている。
本書の刊行によって、吉岡が関わった立風書房での現代俳句関連の企画は一応の終結を見た。「吉岡実は〔……〕生涯、俳句には関心を持ち続けていた。陽子夫人の話によると、最晩年に至るまで、句集を開かない日は殆どなかったという」（宗田安正〈解題〉、《奴草》、書肆山田、2003年4月15日、一二二〜一二三ページ）。

Ｔ 高柳重信全集

　
《高柳重信全集・全三巻》初刊 第一巻函と表紙（左）と同本扉と函（右）

《高柳重信全集・全三巻》初刊　一九八五年七月八日　八月八日（第三巻のみ）　立風書房（東京都品川区東五反田三の六の一八　発行者下野博）刊　定価各九五〇〇円　二二〇×一五一　総一二一二頁　上製丸背布装　貼函　帯　編集委員飯田龍太・大岡信・中村苑子・三橋敏雄・吉岡実　限定各六〇〇部　装丁吉岡実　本文12ポ（第一巻）9ポ（第二〜三巻）活版　印刷信毎書籍印刷株式会社　製本株式会社大口製本

〔内容〕別丁本扉　著者肖像写真　目次

第一巻＝俳句作品

前略十年　蕗子　伯爵領　罪囚植民地　蒙塵　遠耳父母　山海集　日本海軍　日本海軍・補遺　山川蝉夫句集　山川蝉夫句集以後
〈参考篇〉蕗子（『黒彌撒』版）　伯爵領（『黒彌撒』版）　山川蝉夫句抄

〈解題〉（三橋敏雄）　奥付

〈栞〉（島田修二・永田耕衣・草間時彦・大岡信・高柳重信語録�@）

第二巻＝作家論　俳句鑑賞　エッセイ

〈作歌論〉放哉と山頭火　飯田蛇笏の世界　日野草城とエロチシズム　病人の言葉　阿波野青畝小論　松本たかし小論　富安風生先生の俳句　明喩と暗喩―中村草田男小論　高屋窓秋の『白い夏野』　渡辺白泉と石田波郷　三橋鷹女覚書　妖説・永田耕衣　赤尾兜子の文体　いまは亡き―三谷昭　『女身』の桂信子　三橋敏雄句集『まぼろしの鱶』紹介　鈴木六林男の三句　佐藤鬼房の俳句　神田秀夫戯論　富沢赤黄男ノート　富沢赤黄男―孤独な魂の歎きを詠う　富沢赤黄男の場合　富沢赤黄男論―その孤立の歴史　富沢赤黄男の日記から　『魚の骨』と富沢赤黄男　『天の狼』の富沢赤黄男　西東三鬼の『旗』　戦後の西東三鬼　西東三鬼と平畑静塔
〈俳句鑑賞〉現代俳句鑑賞�J　現代俳句鑑賞�K　戦争と平和　雑の秀句　三橋鷹女
〈エッセイ〉大塚仲町　ダルマサンガコロンダ　スイライ・カンチョウ　密書ごっこ　テンモンドウ　蝉　模糊たる来し方　健なげなる昔　わが友―加藤郁乎・鷲巣繁男・飯田龍太　若き日に―大岡信　宇都宮雑記

〈解題〉（和田悟朗）　奥付

〈栞〉（山中智恵子・鈴木六林男・神田秀夫・飯田龍太・高柳重信語録�A）

第三巻＝俳句論　時評　詩歌論　講演・座談会

〈俳句論〉俳句形式における前衛と正統　子規・虚子・碧梧桐のころ　新興俳句運動概観　新興俳句運動の軌跡　戦後俳句の眺望　敗北の詩―新興俳句生活派・社会派へ　偽前衛派―或いは亜流について　バベルの塔―或いは俳句と人間性について　掌篇俗論集　密書ごっこ　大宮伯爵の俳句即生活　続偽前衛派　藤田源五郎への手紙　身をそらす虹の絶巓 処刑台　俳壇迷信論　写生への疑問　暗喩について　酒場にて―前衛俳句に関する大宮伯爵の演説　前衛俳句をめぐる諸問題―山口誓子と金子兜太について　前衛俳句の総決算　「書き」つつ「見る」行為　私にとって俳句とは　自作ノート　前略十年　『蕗子』への道　『蕗子』の周辺　蕗子誕生　わが「日本海軍」の草創　新しい歌枕
〈時評〉俳壇八つ当り　「正義」について　矜恃について　盗賊と乞食について　偽前衛派について　橋�關ﾎ句集『風景』　大政奉還の説・再説　定本・赤黄男句集その他　俳句の廃墟　「破産」の積み上げ　詩型とは何かに肉薄―金子兜太著『定型の詩法』　俳句史の問題など　言葉の導くままに―大岡信著『子規・虚子』　見事な才気煥発ぶり―加藤郁乎著『夢一筋』　富安風生翁の気迫　風格ある戦後派俳人―飯田龍太著『思い浮かぶこと』　��歪んだ密告�＜E呑み　戦後俳壇とある��通過儀礼�＝@危険な批評の論旨　批評精神の摩滅
〈詩歌論〉詩壇遠望　幻の長歌　吉岡実と俳句形式　『旅』の中の絶景　切実に歌わざるを得ない心―鷲巣繁男歌集『蝦夷のわかれ』　生きながら鬼に―斎藤史歌集『ひたくれなゐ』　はじめに月と―山中智恵子小論
〈講演・座談会〉関西の前衛俳句について〈講演〉　現代俳句を語る（高柳重信・飯田龍太・大岡信・吉岡実）

〈解題〉（坪内稔典）　〈高柳重信年譜〉（川名大）　〈高柳重信主要著作目録〉（川名大）　奥付

〈栞〉（吉岡実・馬場あき子・加藤郁乎・高屋窓秋・高柳重信語録�B）

《高柳重信全集》解題

吉岡実は編集委員・装丁担当・栞の執筆と《高柳重信全集》の制作に全面的に関わり、高柳の早すぎる死を惜しんだ。本全集の編集委員は飯田龍太・大岡信・中村苑子・三橋敏雄・吉岡実の五人で、飯田・大岡・吉岡は高柳とともに立風書房の一連の現代俳句全集／書の編集委員を務めている。本全集第一巻俳句作品の実質的な担当は〈解題〉を執筆した三橋敏雄だと思われる。

　『高柳重信全集 第一巻〔俳句作品〕』は、高柳重信の全句業を収録したものである。既刊の編年順位句集については、併載の「序」「跋」「覚書」「後書」「あとがき」等と共に原則として初版本を底本とし、以後急逝するまでの間に関係諸誌に発表した全作品については初出誌から収集した。なお既刊句集の収録順序は、高柳重信の句業の展開を順を遂って眺望できるように、刊行順序によらず、所収作品の制作年代順とした。
　『蕗子』『伯爵領』の二句集は、後年、『黒彌撒』（昭和三十一年刊）に再録するにあたって、後述するように少なからぬ作品の加除もしくは排列替えを行ない、その後の、たとえば『高柳重信全句集』（昭和四十七年刊）などにおいても『黒彌撒』版を採用しており、著者としては『黒彌撒』版を定本にしようとした意向もうかがえるので、作品の重複をいとわず、巻末に〈参考篇〉として『黒彌撒』版の『蕗子』『伯爵領』を併載した。（三橋敏雄〈解題〉、本全集第一巻、三九七ページ）。

三橋の周到な筆（この〈解題〉は岩片仁次氏の高柳重信年表、川名大氏の著書解題を参照している）によってある程度底本の姿形は想像できるものの、せっかく各句集の標題扉の裏が白で空いているのだから、書影（外装写真）を載せてもよかっただろう。書影の多くは中村苑子編著《高柳重信の世界〔昭和俳句文学アルバム�Q〕》（梅里書房、1991）で見ることができる。
林桂が《高柳重信全句集》（沖積舎、2002）の書評に「私たちが拠るべき最良の高柳重信の俳句テキストは、『高柳重信全集�J』（昭和六〇年七月・立風書房）であったから、十七年の長きにわたってテキスト更新がなされないで来たことになる。このたび刊行された『高柳重信全句集』（平成一四年六月・沖積舎）は、これを更新する新たなテキストである。今後の高柳重信論のテキストは、基本的にはこの全句集に拠るものでなければならないであろう」と記しているとおり、俳句作品に関するかぎり本全集は使命を終えたことになる。林は別のところで「高柳重信は、昭和四十年代以降、「自我」の深層に眠る、「個人」を越えた「無意識」の世界へ赴くようになる。そこには、古代的、民族的、普遍的「自我」とでも呼ぶべきものが思われていたのではなかったか。それは、「自我」の救済の方向性を見いだしたのだとも言える」（《澤》2005年6月号、二三五ページ）と書いているが、これはまさに《薬玉》に代表される「後期吉岡実」と相通じる世界である。
《高柳重信全集》は、吉岡実装丁としては《高柳重信全句集》（母岩社、1972）に続くものとなった。吉岡は、大岡信の詩集《水府》がそうだったように、自分の本でやってみたい装丁プランを惜し気もなく友人の著作に投入している。本全集の装丁が満足すべき出来だったのだろう、ほとんどそのまま自身の詩集《ムーンドロップ》（書肆山田、1988）の表紙・見返し・本扉に採用している。
吉岡実は現代俳句の作家として高柳重信を最も敬愛し、かつ恃んでいた。気心の知れた版元（立風書房）と編集者（宗田安正）とともに編んだ本全集こそ、吉岡の高柳への手向けである。

Ｂ 美貌の青空

遺文集《美貌の青空》初刊 ジャケット

遺文集《美貌の青空》初刊　土方巽著　一九八七年一月二一日　筑摩書房（東京都千代田区神田小川町二の八　発行者布川角左衛門）刊　定価二八〇〇円　一九七×一四七　総二六六頁　上製丸背紙装　ジャケット　帯　編者吉岡実・三好豊一郎・澁澤龍彦・鶴岡善久・種村季弘・元藤�Y子　装丁吉岡実　本文新字新かな　9ポ活版　印刷厚徳社　製本和田製本

〔内容〕別丁本扉　目次　遺文五五篇

�J　犬の静脈に嫉妬することから

�K　静かなヒト　中の素材／素材　暗黒舞踊　刑務所へ　他人の作品　演劇のゲーム性　アジアの空と舞踏体験　猫の死骸よりも美しいものがある　肉体に眺められた肉体学　人を泣かせるようなからだの入れ換えが、私達の先祖から伝わっている。　遊びのレトリック　静かな家　包まれている病芯　匂いの抜けた花から　甘えたがっていた

�L　アルトーのスリッパ　貧者の夏――西脇順三郎　線が線に似てくるとき――瀧口修造　言葉の輝く卵――吉岡実　内臓の人――三好豊一郎　剛直な哀愁詩人――田村隆一　闇の中の電流――澁澤龍彦　結晶好きな赤子の顔――澁澤龍彦　突っ立ってる人――加藤郁乎　細江英公と私　祝杯――池田満寿夫　いろいろな顔がくるぶしの住処にかくれている――唐十郎　彼女の髪の空洞――篠原佳尾　原さんの影像展覧会――原栄三郎　夢の果実――金井美恵子　助けてもらった絵――田中岑　生まれてくる人形――土井典　均衡の一瞬

�M　鼻血――DANCE AVANT-GARDE　広告――元藤�Y子　ブルース――藤井邦彦　森田真弘の作品　剥製の後頭部を持つ舞踏家に寄せる――笠井叡　ムッシュウ・オイカワと私――及川広信　天才論――石井満隆　神聖な柳腰――笠井叡　アスベスト館の妖精――芦川羊子　片原饅頭をメサッと割った時――高井富子　親愛なるシビレットＣ――大野一雄　爪の孤独――大野慶人　種無桃のマイム役者――ピエール・ビラン　舞踏家の婚礼によせて――大野一雄　天龍製機の足踏み脱穀機にまたがって――玉野黄市　暗黒舞踏の登場感覚――芦川羊子　北方舞踏派に七面鳥を贈る　木乃伊の舞踏――室伏鴻　同志の舞踏――中嶋夏　異形の変容――白虎社　世界一幸福な男――Butoh Festival '85

〈初出および若干の註〉（鶴岡善久）　〈土方巽年譜〉（構成アスベスト館　担当合田成男・國吉和子）　〈編集後記〉（種村季弘）　奥付

〈栞〉（細江英公・三好豊一郎・大野一雄）

遺文集《美貌の青空》解題

装丁もよくする画家の林哲夫は、《歌壇》に連載した〈装幀の遠近〉で《美貌の青空》を取りあげている。簡潔な吉岡実装丁論でもあるので、本題の少し前から引く。

　現代詩にはあまり興味を持てない。だから気に入った装幀の詩集というものもほとんどなく、所有もしていない。もちろん例外はあって、〔……〕かつて何某古書店で見た吉岡實の詩集『静物』（私家版、一九五五年）も忘れられない。薄ぺらな何ほどのこともない小冊子で、簡素な表紙の中央に卵形の像が配置され、その上部に文字がポトリ、ポトリと植えられている、それだけである。だが、思わず唸ってしまった。享楽とストイシズムが保つ絶妙の均衡。このとき、吉岡實の名前が要注意人物として脳裏に刻印された。
　ふたたび吉岡の装幀に刮目したのは土方巽『美貌の青空』（筑摩書房、一九八七年）をブックオフの半額棚に発見したときだった。賑やかに自己主張する単行本の群れのなか、『美貌の青空』は、そこだけ異空間、真空の静けさで人を引きつけた。周辺には誰もいないのに、慌てぎみに本を捕獲し、レジへ直行した。五色のチリが控えめに漉き込まれた灰色のジャケットの効果はすばらしい。横組みのタイトル、著者名、そして中央に中世風な鳥形装飾品のイラスト。その緑灰色が効いている。表紙は白い厚手のコート紙。モロッコ革に擬した空押し模様。文字は背だけ、金箔押し。見返し紙の鈍い水色、わずかに紫が勝っている。（《古本デッサン帳》、青弓社、2001年7月13日、五〇〜五一ページ）

《美貌の青空》の装丁を語って余すところがない。本書はその装丁の「真空の静けさ」で読み手を捕縛し、「遺稿集を残して、自身をさらに厚いベールの下に包み隠してしまったかにも見える」（〈土方巽一周忌で刊行〉、《日本経済新聞》1987年2月7日）土方の文章が読者を幻惑する。
吉岡実が土方巽の章句を引用した詩は〈聖あんま語彙篇〉（�G・8）、〈螺旋形〉（�H・10）、〈聖あんま断腸詩篇〉（�K・12）の三篇である。これらに登場する「　」内の章句がすべて土方巽のものだとは限らないが、そして吉岡は《病める舞姫》のほか土方の談話を文章化したテキストからも引いているが、本書と照合すれば次のようになる――（　）内は本書のページノンブル〔漢数字〕・行数〔アラビア数字〕――。このうち〈聖あんま語彙篇〉と〈聖あんま断腸詩篇〉は本書刊行の八カ月後、吉岡の《土方巽頌》（筑摩書房、1987）に再録された。

〈聖あんま語彙篇〉

〈馬を鋸で挽きたくなる〉……馬を鋸で引きたくなる（一三三・14）
「キンカクシに歯を立てる」……きんかくしに歯を立てて（六〇・3）
「歯槽膿漏の親父がおふくろのおしめを／川で洗っている道端で兄が石を起し／たりすると／クルッとまるくなる虫がいる」……親父がおふくろのおしめを川で洗っていた（六・13）
「聖なる角度を手探る者」……聖なる角度の時を手探りしながら（一三四・6-7）
「魚の浮袋をパチンとつぶす」……魚の浮袋をパチンとつぶす（一三九・12）
「スギナを噛む老人の顎を外せば／火が吹き出る」……スギナを噛む老人の顎を外せば（一三七・15）、火吹く（一三七・17）

〈螺旋形〉

「赤児はにごった材質のガラスで／出来た蠅取り器のような感じがする」……赤児は、にごった材質のガラスで出来た蠅取り器のような感じがする（一四・6）
「幼児はかさぶたと／キャラメルをなめて成長する」……かさぶたとキャラメルを取り替えるような智恵がこんなところから生まれたのかもしれない（一四・13-14）
「濡れてささくれだつ板に／兎をなすりつける」……濡れてささくれだった板に兎をなすりつけたり（一〇・18-一一・1）
「血球一つ落ちていない風景が展開してくる」……血球一つ落ちていない風景が展開してくる（一四・2-3）

〈聖あんま断腸詩篇〉

「物質の悲鳴が聞こえた」……物質の悲鳴が聞こえてくる（一二六・14）

なお、売野雅勇作詞・坂本龍一作曲の〈美貌の青空〉が坂本のアルバム《Smoochy[スムーチー]》（For Life、1995）に収録されており（坂本自身によるボーカル）、詞には「美貌の青空」という一節も見える。本書の書名《美貌の青空》は、「この狂おしい美貌の青空とは一体誰なのか。」（一二六・13）から吉岡が採ったものである。

�L　主要作品収録書目録

一九五九年 〔昭和三四年〕

《アンソロジー抒情詩》 ジャケット

1. 詩学〔詩学年鑑 1959年版〕　一九五九年二月　詩学社▽喪服
2. アンソロジー抒情詩　木原孝一　一九五九年三月　飯塚書店　▽喪服　＊詩人略歴
3. 日本詩集４・一九五九年度編集　日本文芸家協会　一九五九年三月　三笠書房　▽僧侶　＊収録作品掲載誌一覧
4. 現代詩全集３　鮎川信夫・関根弘・木原孝一・山本太郎・清岡卓行・大岡信　一九五九年九月　書肆ユリイカ　肖像　▽静物／静物／静物／静物／讃歌／挽歌／寓話／犬の肖像／過去／仕事／単純／固形／苦力／喪服／僧侶／死児　＊年譜　＊解説＝大岡信　＊戦後詩史３＝吉本隆明
5. 文學界　一九五九年一一月号　文藝春秋新社　▽僧侶／喪服／単純

一九六〇年 〔昭和三五年〕

1. 日本詩集・１９６０（１）　日本文芸家協会　一九六〇年一月　書肆ユリイカ　▽死児▼作品ノート　＊作品発表誌一覧　＊クロニクル１９５８年・単行本＝清岡卓行
2. 詩学〔詩学年鑑 1960年版〕　一九六〇年二月　詩学社▽果物の終り
3. 現代日本名詩集大成１１　一九六〇年九月　東京創元社　肖像　《僧侶》書影　▼小伝▽《僧侶》全篇　＊解説＝鮎川信夫

一九六一年 〔昭和三六年〕

1. 詩学〔Ｈ氏賞受賞詩人特集〕　一九六一年五月号　詩学社▽水のもりあがり

一九六二年 〔昭和三七年〕

1. 詩学〔詩学年鑑 '62〕　一九六二年一月号　詩学社▽寄港
2. 戦後の詩――〈現代〉はどう表現されたか　安西均　一九六二年一一月　社会思想社　▽僧侶　＊〔解説〕＝安西均
3. 日本詩集・１９６２　日本文芸家協会　一九六二年一二月　国文社　▽灯台にて▼作品ノート　＊作品発表誌一覧

一九六三年 〔昭和三八年〕

1. 現代詩人全集第１０・戦後�K　一九六三年三月　角川書店　▽静物／静物／犬の肖像／過去／告白／単純／聖家族／喪服／僧侶　＊経歴　＊解説＝鮎川信夫
2. 現代の詩’６３　日本文芸家協会　一九六三年一一月　思潮社　▽劇のためのト書の試み　＊展望＝大岡信　＊収録作品の掲載誌紙一覧

一九六五年 〔昭和四〇年〕

1. 日本の名詩　小海永二　一九六五年四月　大和書房　▽僧侶　＊鑑賞ノート＝小海永二
2. 現代の詩’６５　日本文芸家協会　一九六五年六月　思潮社　▽聖母頌　＊収録作品の掲載誌紙一覧

一九六七年 〔昭和四二年〕

1. 現代詩大系３　天澤退二郎　一九六七年三月　思潮社　▼自作を語る▽静物／過去／喜劇／伝説／僧侶／単純／固形／聖家族／感傷／死児／老人頌／下痢／紡錘形�J／紡錘形�K／馬・春の絵／やさしい放火魔／静かな家　＊略歴　＊解説＝天澤退二郎　＊戦後詩概観＝大岡信
2. 現代文学大系６７・現代詩集　一九六七年一二月　筑摩書房　▽《静物》全篇　＊年譜　＊解説＝篠田一士

一九六八年 〔昭和四三年〕

1. 全集・現代文学の発見９・性の追求　大岡昇平・平野謙・佐々木基一・埴谷雄高・花田清輝　一九六八年二月　學藝書林　▽《僧侶》抄（冬の絵／牧歌／僧侶／単純／夏／固形／聖家族／感傷／死児）　＊略歴　＊解説＝澁澤龍彦
2. La protesta poetica del Giappone　Dacia Maraini e Michiko Nojiri編　一九六八年一一月　Officina Edizioni社（Roma）　▽Natura morta〔静物（�B・1）〕 / Il passato〔過去〕　＊〔著者紹介〕
3. あんま――愛欲を支える劇場の話　アスベスト館　一九六八年一二月　暗黒舞踏派十周年記念詩画集刊行会　▽青い柱はどこにあるか？

一九六九年 〔昭和四四年〕

1. 全集・現代文学の発見１３・言語空間の探検　大岡昇平・平野謙・佐々木基一・埴谷雄高・花田清輝　一九六九年二月　學藝書林　▽《静物》抄（静物／静物／静物／静物／卵／冬の歌／夏の絵／讃歌／挽歌／寓話／犬の肖像／過去）　＊略歴　＊解説＝大岡信
2. 日本詩人全集３４・昭和詩集（二）　大岡信　一九六九年七月　新潮社　肖像　▽静物（�B・1）／過去／僧侶／単純／聖家族　＊略歴　＊解説＝大岡信
3. 現代詩鑑賞講座１１・現代詩篇�N　戦後の詩人たち　伊藤信吉・井上靖・野田宇太郎・村野四郎・吉田精一　一九六九年九月　角川書店　▽冬の絵／静物　＊鑑賞＝小海永二

一九七〇年 〔昭和四五年〕

1. 日本の詩歌２７・現代詩集　伊藤信吉・伊藤整・井上靖・山本健吉　一九七〇年三月　中央公論社　▽風景／静物／牧歌／裸婦　＊鑑賞＝小海永二　＊解説＝村野四郎

一九七一年 〔昭和四六年〕

1. 戦後詩大系�M　嶋岡晨・大野順一・小川和佑　一九七一年二月　三一書房　▽静物／過去／僧侶／単純／聖家族／死児／裸婦　＊略歴
2. 伝統と現代　一九七一年三月号　伝統と現代社　〔アンソロジー 戦後詩と風景〕　▽単純　＊編・解説＝岡庭昇
3. イヴへの頌〔肉筆による詞華集〕　清岡卓行　一九七一年四月　詩学社　▽沼・秋の絵
4. 三田新聞　一九七一年九月一七日　三田新聞学会　▽静物（�B・4）
5. 現代エロス詩集　嶋岡晨　一九七一年一二月　秋津書店　▽孤独なオートバイ　＊解説＝嶋岡晨

一九七二年 〔昭和四七年〕

1. Japanese Poetry Now　一九七二年　Rapp and Whiting社（London）　▽The Past〔過去〕 / The Holy Family〔聖家族〕　Thomas Fitzsimmons訳　＊〔著者紹介〕
2. Anthology of Modern Japanese Poetry　一九七二年　Charles E. Tuttle社（Rutland, Vermont and Tokyo） Edith Marcombe Shiffert & Yuki Sawa編訳　▽Egg〔卵〕 / Still Life〔静物（�B・1）〕 / A Funeral Piece〔挽歌（�B・12）〕　＊〔著者紹介〕

一九七三年 〔昭和四八年〕

1. 現代日本文學大系９３・現代詩集　一九七三年四月　筑摩書房　肖像　▽《僧侶》全篇　＊解説＝篠田一士　＊年譜＝千葉宣一
2. Ten Japanese Poets　一九七三年　Granite Publications社（Hanover, N. H.）　▽Landscape〔風景（�A・19）〕 / Still Life〔静物（�B・2）〕 / Still Life〔静物（�B・3）〕 / The Egg〔卵〕 / Legend〔伝説〕 / Spindle Form: I 〔紡錘形�J〕 / Spindle Form: II 〔紡錘形�K〕 / Countryside〔田舎〕 / Requiem〔鎮魂歌〕 / The Lilac Garden〔ライラック・ガーデン〕　＊吉岡実〔〈詩集・ノオト〉〈わたしの作詩法？〉〈模糊とした世界へ〉〈吉岡実氏に76の質問〉以上の英訳抄から成る〕 佐藤紘彰訳　

一九七五年 〔昭和五〇年〕

1. 日本の詩・昭和の詩�K　原崎孝　一九七五年一二月　ほるぷ出版　肖像　▽静物／単純／喪服／寄港／やさしい放火魔　＊人と作品＝原崎孝　＊収録詩人略歴

一九七六年 〔昭和五一年〕

1. 詩の歳時記　宗左近　一九七六年一月　みずうみ書房　▽静物　＊詩人の略歴
2. 花の国のアリス――ALICE IN FLOWERLAND　株式会社未生　一九七六年二月　未生流中山文甫会　▽わがアリスへの接近　＊筆者紹介
3. 日本現代詩大系１３・戦後期（三）　日夏耿之介・山宮允・矢野峰人・三好達治・中野重治・大岡信　一九七六年七月　河出書房新社　《静物》書影　▽静物／静物／静物／卵／讃歌／犬の肖像／過去／仕事／伝説／僧侶／単純／苦力／聖家族／喪服／下痢／紡錘形�J／沼・秋の絵／劇のためのト書の試み／桃――或はヴィクトリー　＊各詩集の目次と書誌　＊解説＝大岡信

一九七七年 〔昭和五二年〕

1. 無限４１（特集現代百人一詩自選自註）　一九七七年一二月　▽タコ▼自註
2. Contemporary Japanese Literature; An Anthology of Fiction, Film and Other Writing Since 1945　Howard Hibbett編　一九七七年　Alfred A. Knopf社（New York）Borzoi Book 　発売Random House社　▽Four Poems（Still Life〔静物（�B・1）〕 / Still Life〔静物（�B・2）〕 / Paul Klee's Dining Table〔ポール・クレーの食卓〕 / Nude Woman〔裸婦〕） 佐藤紘彰訳（Lilac Garden: Poems of Minoru Yoshiokaから）　＊小伝＝Howard Hibbett

一九七八年 〔昭和五三年〕

1. Japanese Literature Today, No. 3　一九七八年三月　Japan P.E.N. Club　▽Picking Saffrons〔サフラン摘み〕 福田陸太郎訳　＊〔著者紹介〕
2. 詩学　一九七八年四月号　詩学社　〔Ｈ氏賞全受賞者作品抄〕　▽草の迷宮〔初出形〕
3. 文芸読本・北原白秋　一九七八年九月　河出書房新社　▽《花樫》頌
4. 新選現代詩文庫113 白石かずこ　一九七八年一二月　思潮社　▽白石かずこと詩〔〈白石かずこの詩〉の初出形〕
5. １９７９グラフィックポエトリー　ＡＤ田中一光　一九七八年　モリサワ　▽カカシ〔粟津潔書画による〕
6. Modern Japanese Poetry　A. R. Davis編　一九七八年　University of Queensland Press（St. Licia, Queensland）　▽ Still Life〔静物（�B・1）〕 / The Past〔過去〕 James Kirkup訳　＊Biographical Notes

一九七九年 〔昭和五四年〕

1. 猫をかく　諏訪優　一九七九年四月　国文社　▽フォーサイド家の猫
2. 資生堂宣伝史 �L 花椿抄　資生堂宣伝史編集室　一九七九年七月　資生堂　▽塩と藻の岸べで〔初出形〕
3. 現代詩読本・西脇順三郎　一九七九年七月　思潮社　▽西脇順三郎アラベスク――土人の祭礼
4. 金子國義・アリスの画廊　一九七九年七月　美術出版社　▽夢のアステリスク――金子國義の絵によせて〔初出形よりも《夏の宴》所収形に近い〕
5. 昭和萬葉集４　一九七九年八月　講談社　▽歌集《魚藍》抄〔四首〕　＊作者略歴
6. 日本の詩２６・現代詩集（二）　一九七九年九月　集英社　▽静物／僧侶／サフラン摘み／わが家の記念写真　＊略伝＝武田文章

一九八〇年 〔昭和五五年〕

1. The Modern Japanese Prose Poem; An Anthology of Six Poets　Dennis Keene序文・訳　一九八〇年　Princeton University Press（Princeton, New Jersey）　▽A Comedy〔喜劇〕 / Confession〔告白〕 / The Island〔島〕 / Legend〔伝説〕 / Winter Painting〔冬の絵〕 / Simple〔単純〕 / Solidity〔固形〕 / Recuperation〔回復〕 / The Lovely Journey〔美しい旅〕　＊Introduction、Yosioka's "The Island": an Interpretation、〔著者紹介〕

一九八一年 〔昭和五六年〕

1. 一句百景・俳句と私　朝日新聞学芸部　一九八一年一一月　文化出版局　▽回想の俳句　＊執筆者略歴
2. From the Country of Eight Islands; An Anthology of Japanese Poetry　佐藤紘彰・Burton Watson編訳　一九八一年　Anchor Press社（Doubleday, Garden City, New York）Anchor Books　▽Pastorale〔牧歌（�A・10）〕 / Still Life〔静物（�B・1）〕 / The Past〔過去〕 / Confession〔告白〕 / Coolie〔苦力〕 / Ode to an Old Man〔老人頌〕 / Diarrhea〔下痢〕 / Negative〔陰画〕 / Quiet House〔静かな家〕 / Lilac Garden〔ライラック・ガーデン〕 / Holy Girl〔聖少女〕　＊〔著者紹介〕

一九八二年 〔昭和五七年〕

1. 猫の国ったら猫だらけ　吉行理恵（装丁・装画＝滑川公一）　一九八二年五月　青土社　▽斑猫　＊あとがき＝吉行理恵　＊〔収録作品典拠〕
2. 精選日本現代詩全集　小海永二　一九八二年九月　ぎょうせい　▽風景／静物／苦力／沼・秋の絵／やさしい放火魔／サフラン摘み　＊作品解説＝原崎孝

一九八三年 〔昭和五八年〕

1. 池田満寿夫自選画集・陽光のように――８人の詩人によるオマージュ　瀬木慎一　一九八三年五月　総美社　▽草の迷宮〔初出形が基本だが計七行分少ない〕
2. 増補　西脇順三郎全集・別巻　鍵谷幸信・新倉俊一　一九八三年七月　筑摩書房　▽西脇順三郎アラベスク〔１〜１２〕〔Ｓｅ《「死児」という絵〔増補版〕》所収の〈西脇順三郎アラベスク〔１〜１３〕〉は「１　断片四章」から始まるが西脇順三郎全集第七巻月報掲載の文章なので本全集・別巻では省き番号をずらしてある〕

一九八四年 〔昭和五九年〕

1. 回想の西脇順三郎　安東伸介　鍵谷幸信　山本晶　一九八四年三月　慶應義塾三田文学ライブラリー　▽西脇順三郎アラベスク〔（追悼）〕・比類ない詩的存在〔大岡信・那珂太郎・入沢康夫・鍵谷幸信との座談会〕
2. ことばよ花咲け――愛の詩集　日本ペンクラブ（大岡信選）　一九八四年四月　集英社　▽僧侶　＊著者略歴　＊解説＝大岡信

一九八五年 〔昭和六〇年〕

1. PRISM international　一九八五年三月　▽Two Poems（Rooster〔雞〕 / from Elegy〔哀歌（�J・13）〕）　Eric Selland訳　＊〔著者紹介〕
2. 現代の名詩――鑑賞のためのアンソロジー　小海永二　一九八五年九月　大和書房　▽聖家族／静物　＊鑑賞ノート＝小海永二

一九八六年 〔昭和六一年〕

1. 現代詩の展望　一九八六年二月　思潮社　肖像　▽僧侶／サフラン摘み
2. 名士の食卓　大河内昭爾　一九八六年三月　彩古書房　▽ひるめし〔初出形〕　＊まえがき＝大河内昭爾
3. バルテュス　阿部良雄・與謝野文子　一九八六年六月　白水社　▽バルテュスの絵を観にゆく、夏――（日記）８４年より　＊あとがき＝阿部良雄
4. Anthologie de Poesie Japonaise Contemporaine　一九八六年九月　Gallimard社　▽Moines　Jeanne Sigee訳　＊序文＝井上靖・清岡卓行・大岡信　＊〔著者紹介〕
5. 東京百話・天の巻　種村季弘　一九八六年一二月　筑摩書房　▽わが鳥ダル
6. TEMBLOR: Contemporary Poets Issue 4　〔一九八六年〕　▽Three Poems（Pilgrimage〔巡礼〕 / Kusudama〔薬玉〕 / Mother〔垂乳根〕）　Eric Selland訳　＊Notes on Contributors

一九八七年 〔昭和六二年〕

1. 東京百話・地の巻　種村季弘　一九八七年一月　筑摩書房　▽あさくさの祭り／本郷龍岡町界隈
2. 日本当代詩選　孫鈿訳　一九八七年七月　湖南人民出版社（中国湖南省）　▽風景（�A・19）／静物（�B・1）／牧歌（�C・7）　＊〔著者略歴〕
3. 新撰・俳枕１　尾形仂・金子兜太　一九八七年九月　朝日新聞社　▽「湯殿より……」一句
4. 少年少女日本文学館８ 明治・大正・昭和詩歌選　大岡信　一九八七年九月　講談社　▽静物（�B・1）　＊本文注釈＝小田切進　＊収録作家略歴
5. 日本の現代詩　那珂太郎・高柳誠・時里二郎　一九八七年一〇月　玉川大学出版部　▽僧侶　＊鑑賞と脚注＝時里二郎
6. A Play of Mirrors: Eight Major Poets of Modern Japan　大岡信・Thomas Fitzsimmons編　一九八七年　Oakland University KATYDID BOOKS（Rochester, Michigan） ▽Tenderhearted Firebug〔やさしい放火魔〕 / Sentimentality〔感傷〕 / Monks〔僧侶〕 / Saffron Gathering〔サフラン摘み〕 / Still-Born〔死児〕 / Family Photograph〔わが家の記念写真〕 / In Praise of the Old and Senile〔老人頌〕 / Legend〔伝説〕 尾沼忠良訳　＊Yoshioka Minoru＝鶴岡善久（尾沼忠良訳）

一九九〇年 〔平成二年〕

1. コレクション現代詩　大塚常樹・勝原晴希・島村輝・杉本優・高橋世織・中丸宣明　一九九〇年一月　桜楓社　▽サーカス　＊興業＝勝原晴希
2. 歴程〈草野心平追悼特集〉　一九九〇年二月号　歴程社　▽心平断章――「Ｈ氏賞事件」ほか
3. 昭和文学全集３５・昭和詩歌集　大岡信　一九九〇年四月　小学館　▽静物／静物／静物／卵／讃歌／犬の肖像／過去／僧侶／喪服／劇のためのト書の試み／サフラン摘み／タコ／わが家の記念写真／絵画／動物／カカシ　＊略歴＝高橋順子
4. 身振りの相貌――現代美術におけるヒューマンイメージ　佐谷和彦・鶴岡善久　一九九〇年五月　沖積舎　▽郭公あるいは青い森〔〈郭公〉初出形〕
5. 昭和 二万日の全記録〔第13巻〕――東京オリンピックと新幹線 昭和39年〜42年　一九九〇年六月　講談社　▽〔〈日記〉一九六七年〕八月二十八日〔抄〕　＊〔略歴〕
6. 昭和 二万日の全記録〔第14巻〕――揺れる昭和元禄 昭和43年〜46年　一九九〇年七月　講談社　▽〔〈日記〉一九六八年〕六月二〇日　＊〔略歴〕
7. 昭和 二万日の全記録〔第15巻〕――石油危機を超えて 昭和47年〜50年　一九九〇年八月　講談社　▽〔〈日記〉一九七三年〕九月二日　＊〔略歴〕／〔〈日記〉一九七四年〕五月十六日　＊〔略歴〕／〔〈日記〉一九七五年〕三月十九日　＊〔略歴〕
8. 現代詩コレクション　塚本邦雄監修　一九九〇年一二月　書肆季節社　▽静物／静物／静物／静物／卵／僧侶／喪服／桃――或はヴィクトリー／孤独なオートバイ／不滅の形態　＊蒐集付記＝鈴木漠

一九九一年 〔平成三年〕

1. 水晶の死――一九八〇年代追悼文集　立松和平　一九九一年二月　鈴木出版　▽西脇順三郎アラベスク〔〈西脇順三郎アラベスク（追悼）〉の初出形〕　＊初出紙誌一覧
2. エスクァイア日本版　一九九一年八月号　ユー・ピー・ユー　▽卵
3. 日本の詩歌展――詩・短歌・俳句の一〇〇年　加藤楸邨・伊藤信吉・窪田章一郎監修　一九九一年一〇月　神奈川文学振興会　▽卵〔書〕

一九九二年 〔平成四年〕

1. 現代詩読本・大岡信　一九九二年八月　思潮社▽大岡信断想〔〈大岡信・四つの断章〉１・２の初出形〕
2. 梅木英治幻想画集・最後の楽園　一九九二年九月　国書刊行会　▽銀幕
3. 三橋敏雄　一九九二年九月　花神社　▽三橋敏雄愛吟抄〔初出形〕

一九九三年 〔平成五年〕

1. 新文芸読本・澁澤龍彦　一九九三年四月　河出書房新社　▽銀鮫（キメラ・ファンタスマ）　＊著者紹介
2. 名詩朗読でつづる日本の詩歌　桑原啓善　一九九三年七月　でくのぼう出版　▽僧侶　＊感受性の詩の時代（戦後第２期）＝桑原啓善
3. 土方巽舞踏大鑑・かさぶたとキャラメル　種村季弘・鶴岡善久・元藤�Y子　一九九三年一一月　悠思社　▽青い柱はどこにあるか？〔《土方巽頌》から〕

一九九四年 〔平成六年〕

1. 鑑賞赤尾兜子百句　「渦」俳句会　一九九四年三月　立風書房　▽〔〈兜子の一句――絵馬の馬うしろに懸る春の月〉の初出形が基本〕　＊執筆者索引

一九九五年 〔平成七年〕

1. 現代詩手帖〈吉岡実再読〉　一九九五年二月号　思潮社　〔吉岡実未刊行散文抄〕▽詩人のノオト／体の弱つた妻と心の弱つた僕と――詩人の手帖／自作を語る／飯島耕一「見えるもの」・他／挨拶／感想／感想／感想／（八月一日の心覚え）／偏愛の歌
2. 集成・昭和の詩　大岡信　一九九五年五月　小学館　▽静物／讃歌／過去／僧侶／喪服／タコ　＊〔略歴〕＝高橋順子　＊昭和詩史＝大岡信
3. 花の詩集　串田孫一・田中清光　一九九五年五月　筑摩書房　▽楽園　＊作者紹介＝田中清光

一九九六年 〔平成八年〕

1. 日本のブックデザイン 1945-95　田中一光・勝井三雄・柏木博　一九九六年三月　大日本印刷　▽〔装丁作品書影〕
2. ひつじアンソロジー　詩篇　中村三春　一九九六年七月　ひつじ書房　▽液体�J／静物／卵／挽歌／紡錘形�K／水のもりあがり／樹／サフラン摘み／楽園　＊〈卵〉から〈ことば〉へ＝赤間亜生
3. 現代詩の鑑賞101　大岡信　一九九六年九月　新書館　▽過去／僧侶／サフラン摘み　＊〔鑑賞〕＝野村喜和夫　＊詩人略歴
4. 虚空に遊ぶ　俳人　永田耕衣の世界　一九九六年一〇月　姫路文学館　▽耕衣葱室十一句〔書〕、永田耕衣宛昭和三六年一月一六日付ハガキ
5. 日本名詩集成　天澤退二郎・大岡信・岡田隆彦・谷川俊太郎・野山嘉正・吉田凞生・吉本隆明　一九九六年一一月　學燈社　▽静物／卵／僧侶／美しい旅／サフラン摘み　＊鑑賞＝松浦寿輝

一九九七年 〔平成九年〕

1. 齋藤史全歌集1928-1993　一九九七年五月　大和書房　▽《魚歌》の好きな歌

一九九八年 〔平成一〇年〕

《Poems for the Millennium: the University of California book of modern & postmodern poetry》 表紙

1. 現代俳句の世界　斎藤慎爾　一九九八年六月　集英社　▽耕衣秀句抄
2. Poems for the Millennium: the University of California book of modern & postmodern poetry　volume 2: From Postwar to Millennium　Jerome Rothenberg and Pierre Joris編　一九九八年　University of California Press（Berkeley, Los Angeles, London）　Anthology of Modern and Postwar to Millennium　▽Pilgrimage〔巡礼〕　Eric Selland訳　＊Commentary

二〇〇〇年 〔平成一二年〕

日伊対訳詩集《Sei Budda di pietra〔六体の石の御仏〕》 表紙

1. 戦後名詩選�J　野村喜和夫・城戸朱理　二〇〇〇年五月　思潮社　▽静物／過去／僧侶／ルイス・キャロルを探す方法／青海波　＊吉岡実＝野村喜和夫　＊戦後詩展望＝野村喜和夫
2. Sei Budda di pietra〔《六体の石の御仏》〕――Antologia di poesia giapponese contemporanea　中沢史典編・解説〈Panorama della poesia contemporanea giapponese dopo la seconda guerra mondiale〉　松本康子・Massimo Giannotta訳　二〇〇〇年九月　Empiria 社（Roma）　▽〔日＝伊対訳《静物》抄〕　静物（�B・1）＝La natura morta / 静物（�B・2）＝La natura morta / 卵＝L'uovo / 雪＝Neve　＊〔著者紹介〕

二〇〇一年 〔平成一三年〕

1. 明治文学の世界――鏡像としての新世紀　齋藤愼爾　二〇〇一年五月　柏書房　▽白秋をめぐる断章〔初出形〕　＊執筆者一覧

二〇〇二年 〔平成一四年〕

《PO&SIE numero 100――Poesie Japonaise》 〔〈YOSHIOKA Minoru〉の冒頭ページ〕

1. PO&SIE numero 100――Poesie Japonaise　二〇〇二年六月　Editions Belin（Paris）　▽YOSHIOKA Minoru（訳者 Isabelle Tonomura, Teramoto Naruhiko, Ono Masatsugu, Claude Mouchard, Samson Sylvain, Patrick De Vos）　L'ile de Cheju〔済州島〕／Entre deux recueils〔二つの詩集のはざまで〕（Samson Sylvain訳）／NATURE MORTE〔静物（�B・1）〕（P.D.V.訳）／NATURE MORTE〔静物（�B・2）〕（I.T., T.N., O.M., C.M.訳）／NATURE MORTE〔静物（�B・3）〕（O.M., C.M.訳）／NATURE MORTE〔静物（�B・4）〕（O.M., C.M.訳）／ELOGE DU VIEUX〔老人頌〕（O.M., C.M.訳）／DIARRHEE〔下痢〕（O.M., C.M.訳）／CUEILLETTE DE SAFRANS〔サフラン摘み〕（I.T., T.N., O.M., C.M.訳）／MERS〔わだつみ〕（O.M., C.M.訳）／OU EST LE PILIER BLEU ?〔青い柱はどこにあるか？〕（I.T., T.N., O.M., C.M.訳）　＊〔著者紹介〕
2. 本についての詩集　長田弘　二〇〇二年一一月　みすず書房　▽ルイス・キャロルを探す方法（わがアリスへの接近）〔《サフラン摘み》の初刊年「１９７７」は「１９７６」が正しい〕
3. 大岡信全詩集　二〇〇二年一一月　思潮社　▽大岡信断想〔〈大岡信・四つの断章１・２〉の初出形〕
4. 高貝弘也詩集　二〇〇二年一二月　思潮社　▽『敷き藺』〔高貝弘也詩集《敷き藺》の帯文〕

二〇〇三年 〔平成一五年〕

1. 現代詩手帖〈いま、詩はどう変わったか〉　二〇〇三年八月号　思潮社　〔代表詩選 1985-2002〕　▽晩鐘〔稲川方人選〕
2. 小説新潮　二〇〇三年八月号　新潮社　〔今月の詩〕　▽卵〔宗左近選と文〕 　＊〔詩人紹介〕
3. 瀧口修造の詩的実験 1927〜1937〔復刻版〕 挟み込み〈瀧口修造頌〉　二〇〇三年一二月　思潮社　▽舵手の書〔《現代詩手帖》一九七四年一〇月臨時増刊号掲載分を流用〕
4. 日本当代詩選　鄭民欽訳　二〇〇三年一二月　作家出版社（北京）　▽静物（�B・1）／老人頌／馬・春天的絵画／采擷番紅花　＊〔詩人略歴〕

二〇〇四年 〔平成一六年〕

1. ことばの流星群――明治・大正・昭和の名詩集　大岡信　二〇〇四年一月　集英社　▽僧侶〔目次の〈僧呂〉は誤植〕　＊著者略歴　〔本書は前掲《ことばよ花咲け――愛の詩集》を改題改版したもの〕
2. 土方巽の舞踏――肉体のシュルレアリスム 身体のオントロジー　川崎市岡本太郎美術館・慶應義塾大学アート･センター　二〇〇四年一月　慶應義塾大学出版会　▽聖あんま断腸詩篇〔初出稿から〈�J 物質の悲鳴〉と〈�K メソッド〉を抜粋〕
3. 新装版 全集・現代文学の発見９・性の追求　大岡昇平・平野謙・佐々木基一・埴谷雄高・花田清輝　二〇〇四年二月　學藝書林　▽《僧侶》抄（冬の絵／牧歌／僧侶／単純／夏／固形／聖家族／感傷／死児）　＊略歴　＊解説＝澁澤龍彦〔本書は前掲《全集・現代文学の発見９・性の追求》の「新装版」とあるが、元版の二段組の《僧侶》抄を一段に組むなど、全面改版した新版。〈凡例〉に《僧侶》抄の底本は《吉岡実全詩集》とある〕
4. 吉岡実の肖像　城戸朱理著　二〇〇四年四月　ジャプラン　▽〔四季をめぐる絵〕夏の絵／沼・秋の絵／冬の絵／馬・春の絵〔「四季をめぐる絵」という標題は吉岡実によるものではない〕
5. 現代詩手帖〈「現代詩文庫」入門〉　二〇〇四年五月号　思潮社　〔現代詩文庫ファイル 175〕　▽裏表紙推薦文〔会田綱雄・安藤元雄・江森國友・平出隆〕
6. 思わず口ずさむ なつかしい日本語の歌と詩――手もとにおきたい名詩・名句３２０　古橋信孝・吉田文憲監修　二〇〇四年七月　成美堂出版　▽静物（�B・1）　＊〔著者略歴〕
7. 銀河革命　笠井叡著　二〇〇四年七月　現代思潮社　▽使者――笠井叡のための素描の詩〔初出形〕　＊執筆者紹介　＊初出一覧
8. 現代詩研究（現代篇）　中村文昭　二〇〇四年八月　ノーサイド企画室　▽静物（�B・1）／薬玉〔１のみ〕　＊緒言＝中村文昭
9. アスベスト館50　土方巽記念アスベスト館　二〇〇四年一〇月　土方巽記念アスベスト館　▽〈日記〉一九六八年十一月二十三日・二十四日〔抄〕

二〇〇五年 〔平成一七年〕

《[Four] Factorial〔四の階乗〕》 表紙

1. 現代詩手帖〈戦後60年〈現代詩〉再考〉　二〇〇五年八月号　思潮社　〔戦後60年名詩選95篇〕　▽僧侶／青海波〔なお同誌の座談会〈歴史のなかの現在形――戦後60年の水脈〉の出席者である辻井喬は〈静物〉を、飯島耕一は〈僧侶〉を、吉増剛造は〈青海波〉を、佐々木幹郎は〈竪の声〉を、城戸朱理は〈蓬莱〉を挙げている〕
2. 日本の詩歌 名作選�J〔録音資料〕　監修：野村喜和夫、音楽：渡辺博也　二〇〇五年九月　King Records　▽静物（�B・1）〔朗読：日下武史〕　＊日本の詩歌＝野村喜和夫　＊収録詩人　〈静物〉本文
3. [Four] Factorial〔四の階乗〕――Speed Round & Translations　中保佐和子編　二〇〇五年夏〔九月一五日〕　Factorial Press　▽from Seibutsu（Still Life / Egg / Praise / Still Life / Still Life） Eric Selland訳　《静物（抄）》（静物（�B・1）／卵／讃歌／静物（�B・2）／静物（�B・3））〔原文〕　＊Contributors
4. 血と薔薇 コレクション2　澁澤龍彦　二〇〇五年一一月　河出書房新社　▽少女〔初出形〕　＊執筆者一覧

二〇〇六年 〔平成一八年〕

1. 読売ウイークリー　二〇〇六年四月一六日　読売新聞東京本社　〔〈詩の薬箱〉連載171（最終回）〕▽卵　＊〔著者略歴〕　イメージアート：スラッサ〈ハジケテマス〉
2. 戦後代表詩選――鮎川信夫から飯島耕一　鮎川信夫・大岡信・北川透　二〇〇六年六月　思潮社　▽僧侶／サフラン摘み　＊戦後詩の歴史と理念――規範としての思想と技術＝鮎川信夫・大岡信・北川透〔鼎談〕
3. [Five] Factorial　中保佐和子　二〇〇六年夏　Factorial Press　▽from A Season of Stupor（Spring〔春〕 / Summer〔夏〕 / A Season of Stupor 1〔昏睡季節1〕 / A Season of Stupor 2〔昏睡季節2〕） from Liquid（Elegy〔挽歌〕 / The Night When Flowers Grow Cold〔花冷えの夜に〕 / Melting Flowers〔溶ける花〕 / Liquid I〔液体�J〕 / Liquid II〔液体�K〕） Eric Selland訳　＊Contributors
4. キネマの文學誌　齋藤愼爾　二〇〇六年一二月　深夜叢書社　▽ロマン・ポルノ映画雑感　＊出典一覧　＊執筆者一覧

二〇〇七年 〔平成一九年〕

1. 詩をよむ歓び　中西進　二〇〇七年二月　麗澤大学出版会　▽静物（�B・1）　＊作者略歴・出典
2. 日本の現代詩101　高橋順子　二〇〇七年五月　新書館　▽タコ　＊〔鑑賞〕＝高橋順子　＊詩人略歴
3. 飯田龍太の時代――山廬永訣〔現代詩手帖特集版〕　廣瀬直人・齋藤愼爾・宗田安正　二〇〇七年六月　思潮社　▽幼児期を憶う一句〔初出形〕
4. 西脇順三郎コレクション〔第6巻〕随筆集　新倉俊一　二〇〇七年一一月　慶應義塾大学出版会　▽西脇順三郎アラベスク〔（追悼）〕
5. 作家の別腹――文豪の愛した東京・あの味　野村麻里　二〇〇七年一一月　光文社　▽ひるめし〔初出形〕　＊ひがな一日、神保町で過ごす＝野村麻里　＊〔執筆者紹介〕　＊出典一覧

二〇〇八年 〔平成二〇年〕

1. 詩聖／詩声――日本近現代名詩選〔録音資料〕　選・朗読：古川日出男　二〇〇八年一月　《新潮》二〇〇八年一月号特別付録ＣＤ　▽わが馬ニコルスの思い出
2. Japanese Love Songs（日本の恋歌）〔録音資料〕　メゾソプラノ：小林真理、アルトサクソフォン：クロード・ドゥラングル　二〇〇八年一二月　BIS　▽舵手の書（抜粋）〔野平一郎作曲のDashu no sho, for voice and alto saxophone（2003）の歌詞〕　＊ライナーノーツ〔Dashu no sho (The Helmsman's Book),...〕　＊舵手の書〔1・5・6節〕原詩のローマ字表記および英訳

二〇〇九年 〔平成二一年〕

1. 現代詩手帖　二〇〇九年二月号　思潮社　〔創刊50周年記念 復刻・現代詩手帖�@創刊号〕　▽遅い恋／詩人のノオト
2. 現代詩手帖　二〇〇九年一〇月号　思潮社　〔創刊50周年記念 復刻・現代詩手帖　金子光晴と西脇順三郎〕　▽比類ない詩的存在〔大岡信・那珂太郎・入沢康夫・鍵谷幸信との西脇順三郎追悼座談会〕

�M　装丁作品目録

一九四一年 〔昭和一六年〕

1. 吉岡実詩集《液体》（草蝉舎、一九四一年一二月一〇日）
   

一九五二年 〔昭和二七年〕

1. ◆グレアム・グリーン（丸谷才一訳）《不良少年》（筑摩書房、一九五二年五月二〇日）
   

一九五三年 〔昭和二八年〕

1. 塩田良平・和田芳恵編《一葉全集〔全7巻〕》（筑摩書房、一九五三年八月一〇日〜一九五六年六月二〇日）
   

一九五五年 〔昭和三〇年〕

1. 吉岡実詩集《静物》（私家版、一九五五年八月二〇日）
2. 《太宰治全集〔全12巻別巻1〕》（筑摩書房、一九五五年一〇月〜一九五六年九月）
   

一九五七年 〔昭和三二年〕

1. 森茉莉《父の帽子》（筑摩書房、一九五七年二月一五日）
2. 壺井繁治詩集《風船》（筑摩書房、一九五七年六月二〇日）
   

一九五八年 〔昭和三三年〕

1. ◆《芥川龍之介全集〔全8巻別巻1〕》（筑摩書房、一九五八年二月〜一二月）
2. 森茉莉《靴の音》（筑摩書房、一九五八年一〇月二〇日）
3. 吉岡実詩集《僧侶》（書肆ユリイカ、一九五八年一一月二〇日）
   

一九五九年 〔昭和三四年〕

1. 吉岡実歌集《魚藍》（私家版、一九五九年五月九日）
2. アンリ・ミショオ（小海永二訳）《プリュームという男》（書肆ユリイカ、一九五九年九月二〇日）
   

一九六〇年 〔昭和三五年〕

1. 村岡空詩集《あいうえお》（世代社、一九六〇年五月一日）
2. 片瀬博子訳《キャスリン・レイン詩集〔海外の詩人双書８〕》（書肆ユリイカ、一九六〇年一一月二〇日）
   

一九六一年 〔昭和三六年〕

1. 入沢康夫詩集《古い土地》（梁山泊、一九六一年一〇月）
   

一九六二年 〔昭和三七年〕

1. 伊達得夫《ユリイカ抄》（伊達得夫遺稿集刊行会、一九六二年一月）
2. ◆《定本 太宰治全集〔全12巻別巻1〕》（筑摩書房、一九六二年三月〜一九六三年三月）
3. 川口澄子詩集《新しい死》（あもるふ社、一九六二年七月二二日）
4. 岩田宏詩集《頭脳の戦争》（思潮社、一九六二年七月）
5. 吉岡実詩集《紡錘形》（草蝉舎、一九六二年九月九日）
   

一九六四年 〔昭和三九年〕

1. ◆《芥川龍之介全集（新装註解）〔全8巻〕》（筑摩書房、一九六四年八月〜一九六五年三月）
   

一九六五年 〔昭和四〇年〕

1. 那珂太郎詩集《音楽〔限定版〕》（思潮社、一九六五年七月一〇日）
   

一九六六年 〔昭和四一年〕

1. 那珂太郎詩集《音楽〔普及版〕》（思潮社、一九六六年二月五日）
   

一九六七年 〔昭和四二年〕

1. ◆《太宰治全集〔全12巻別巻1〕》（筑摩書房、一九六七年四月〜一九六八年四月）
2. ◆《宮澤賢治全集〔全12巻別巻1〕》（筑摩書房、一九六七年八月〜一九六九年八月）
3. 西脇順三郎・金子光晴監修《詩の本〔全3巻〕》（筑摩書房、一九六七年一〇月二〇日〜一二月一五日）
   

一九六八年 〔昭和四三年〕

1. 《現代日本文學大系〔全97巻別冊1〕》（筑摩書房、一九六八年八月〜一九七三年九月）
2. ◆西脇順三郎《詩學》（筑摩書房、一九六八年二月二九日）
3. 吉岡実詩集《静かな家》（思潮社、一九六八年七月二三日）
4. 森茉莉《記憶の絵》（筑摩書房、一九六八年一一月三〇日）
5. 石垣りん詩集《表札など》（思潮社、一九六八年一二月二五日）
   

一九六九年 〔昭和四四年〕

1. 岩成達也詩集《レオナルドの船に関する断片補足》（思潮社、一九六九年四月一〇日）
2. 《清岡卓行詩集〔限定版〕》（思潮社、一九六九年一一月二五日）
3. ◆西脇順三郎随筆集《じゅんさいとすずき》（筑摩書房、一九六九年一一月二八日）
4. 田村隆一《詩と批評Ａ》（思潮社、一九六九年一二月）
   

一九七〇年 〔昭和四五年〕

1. 《清岡卓行詩集〔普及版〕》（思潮社、一九七〇年一月三一日）
2. 天澤退二郎《作品行為論を求めて》（田畑書店、一九七〇年五月）
3. 《岡崎清一郎詩集》（思潮社、一九七〇年七月一日）
4. 西脇順三郎詩集《鹿門》（筑摩書房、一九七〇年七月一〇日）
5. 田村隆一《詩と批評Ｂ》（思潮社、一九七〇年九月）
6. 《清岡卓行詩集〔特装限定版〕》（思潮社、一九七〇年一二月一日）
7. 〔和田芳恵〕《筑摩書房の三十年》（筑摩書房、一九七〇年一二月二五日）
   

一九七一年 〔昭和四六年〕

1. 《西脇順三郎全集〔全10巻〕》（筑摩書房、一九七一年三月五日〜一九七三年一月二〇日）
2. ◆《芥川龍之介全集 筑摩全集類聚〔全8巻別巻1〕》（筑摩書房、一九七一年三月〜一一月）
3. ◆《太宰治全集 筑摩全集類聚〔全12巻別巻1〕》（筑摩書房、一九七一年三月〜一九七二年三月）
4. 江森國友詩集《宝篋と花讃》（母岩社、一九七一年五月）
5. 江森國友詩集《宝篋と花讃〔限定版〕》（母岩社、一九七一年五月）
6. 飯島耕一詩集１《他人の空》（山梨シルクセンター出版部、一九七一年一〇月）
7. 伊藤信吉《ぎたる弾くひと》（麥書房、一九七一年一一月三〇日）
   

一九七二年 〔昭和四七年〕

1. 《天澤退二郎詩集》（青土社、一九七二年二月五日）
2. 《高柳重信全句集》（母岩社、一九七二年三月七日）
3. 秦恒平評論集《花と風》（筑摩書房、一九七二年九月二五日）
4. 天澤退二郎《夢魔の構造――作品行為論の展開》（田畑書店、一九七二年一〇月二五日）
5. 天澤退二郎《紙の鏡》（山梨シルクセンター出版部、一九七二年一二月）
6. 田村隆一《詩と批評Ｃ》（思潮社、一九七二年一二月）
   

一九七三年 〔昭和四八年〕

1. 安藤元雄詩集《舟と その歌〔別装版〕》（思潮社、一九七三年）
2. 《入澤康夫〈詩〉集成――1951〜1970》（青土社、一九七三年三月三〇日）
3. 《校本 宮澤賢治全集〔全14巻（15冊）〕》（筑摩書房、一九七三年五月一五日〜一九七七年一〇月）
4. 《草野心平詩全景》（筑摩書房、一九七三年五月）
5. 田村隆一《詩と批評Ｄ》（思潮社、一九七三年五月）
   

一九七四年 〔昭和四九年〕

1. 川口澄子詩集《待時間》（思潮社、一九七四年六月一日）
2. 吉岡実《異霊祭〔特装版〕》（書肆山田、一九七四年七月一日）
3. 天澤退二郎《「評伝オルフェ」の試み〔限定版〕》（書肆山田、一九七四年九月一日）
4. 草野心平詩集《凹凸》（筑摩書房、一九七四年一〇月一〇日）
5. 《回想の古田晁》（筑摩書房、一九七四年一〇月三〇日）
   

一九七五年 〔昭和五〇年〕

1. 宮川淳《引用の織物》（筑摩書房、一九七五年三月二〇日）
2. 那珂太郎《萩原朔太郎その他》（小沢書店、一九七五年四月二〇日）
3. 《萩原朔太郎全集〔全15巻〕》（筑摩書房、一九七五年五月二五日〜一九七八年四月二五日）
4. ◆《太宰治全集（新訂版）〔全12巻〕》（筑摩書房、一九七五年六月〜一九七七一一月）
5. 三好達治詩集《百たびののち》（筑摩書房、一九七五年七月三〇日）
   

一九七六年 〔昭和五一年〕

1. 《中島敦全集〔全3巻〕》（筑摩書房、一九七六年三月一五日〜九月三〇日）
2. 飯島耕一詩集《ウイリアム・ブレイクを憶い出す詩》（書肆山田、一九七六年三月一五日）
3. 竹西寛子《現代の文章》（筑摩書房、一九七六年六月）
4. 三好達治句集《柿の花》（筑摩書房、一九七六年六月三〇日）
5. 吉岡実詩集《神秘的な時代の詩〔普及版〕》（書肆山田、一九七六年八月一五日）
6. 壺井繁治詩集《老齢詩抄》（八坂書房、一九七六年八月二五日）
7. 中村稔《詩・日常のさいはての領域》（創樹社、一九七六年八月三〇日）
8. 吉岡実詩集《サフラン摘み》（青土社、一九七六年九月三〇日）
9. 飯島耕一詩集《バルセロナ》（思潮社、一九七六年一〇月）
10. ◆天澤退二郎《《宮澤賢治》論》（筑摩書房、一九七六年一一月三〇日）
    

一九七七年 〔昭和五二年〕

1. ガストン・バシュラール（渋沢孝輔訳）《夢みる権利》（筑摩書房、一九七七年二月）
2. 入沢康夫詩集《「月」そのほかの詩》（思潮社、一九七七年四月一五日）
3. 高橋睦郎《詩人の血》（小沢書店、一九七七年八月二〇日）
4. 前登志夫歌集《繩文紀》（白玉書房、一九七七年一一月一〇日）
   

一九七八年 〔昭和五三年〕

1. 高橋睦郎《球体の息子》（小沢書店、一九七八年二月二〇日）
2. ◆《太宰治全集（新訂版） 筑摩全集類聚〔全12巻〕》（筑摩書房、一九七八年六月〜一九七九年五月）
3. 《定本那珂太郎詩集》（小沢書店、一九七八年七月）
4. 高橋睦郎《聖という場》（小沢書店、一九七八年一〇月一〇日）
5. 田村隆一《詩と批評Ｅ》（思潮社、一九七八年一〇月）
6. ◆《中島敦研究》（筑摩書房、一九七八年一二月二五日）
   

一九七九年 〔昭和五四年〕

1. 布川角左衛門《本の周辺》（日本エディタースクール出版部、一九七九年一月）
2. 山本健吉《詩の自覚の歴史――遠き世の詩人たち 》（筑摩書房、一九七九年二月）
3. 《入澤康夫〈詩〉集成――1951〜1978》（青土社、一九七九年五月一日）
4. 石垣りん詩集《略歴》（花神社、一九七九年五月）
5. 飯島耕一詩集《宮古》（青土社、一九七九年六月）
6. 西脇順三郎詩集《人類〔限定版〕》（筑摩書房、一九七九年六月二〇日）
7. 新倉俊一《西脇順三郎　変容の伝統》（花曜社、一九七九年九月二五日）
8. 高橋睦郎詩集《舊詩篇　さすらひといふ名の地にて》（書肆山田、一九七九年九月二五日）
9. 吉岡実詩集《夏の宴》（青土社、一九七九年一〇月三〇日）
10. 勅使河原蒼風《花伝書》（草月出版、一九七九年一一月一〇日）
11. 西脇順三郎詩集《人類〔普及版〕》（筑摩書房、一九七九年一一月一五日）
12. 西脇順三郎詩集《宝石の眠り》（花曜社、一九七九年一一月三〇日）
    

一九八〇年 〔昭和五五年〕

1. 勅使河原蒼風《花伝書〔限定版〕》（草月出版、一九八〇年二月二一日）
2. 石垣りん《焔に手をかざして》（筑摩書房、一九八〇年三月）
3. 《宮川淳著作集〔全3巻〕》（美術出版社、一九八〇年五月一日〜一九八一年九月一五日）
4. 天澤退二郎詩集《乙姫様》（青土社、一九八〇年五月一〇日）
5. 篠田一士《日本の現代小説》（集英社、一九八〇年五月一〇日）
6. 飯島耕一《詩人の笑い》（角川書店、一九八〇年六月三〇日）
7. 吉岡実《「死児」という絵》（思潮社、一九八〇年七月一日）
8. 渡辺武信詩集《過ぎゆく日々》（矢立出版、一九八〇年一〇月）
   

一九八一年 〔昭和五六年〕

1. 伊良波盛男詩集《ロックンロール》（矢立出版、一九八一年二月）
2. 《吉野弘詩集》（青土社、一九八一年四月）
3. 辺見じゅん歌集《水祭りの桟橋》（思潮社、一九八一年四月）
4. 大岡信詩集《水府　みえないまち》（思潮社、一九八一年七月一日）
5. 飯島耕一《港町――魂の皮膚の破れるところ》（白水社〔日本風景論〕、一九八一年九月一〇日）
6. 中井英夫《墓地――終りなき死者の旅》（白水社〔日本風景論〕、一九八一年一〇月八日）
7. 澁澤龍彦《城――夢想と現実のモニュメント》（白水社〔日本風景論〕、一九八一年一一月九日）
8. 〈西脇順三郎の絵画〉展図録（草月美術館、一九八一年一一月〔九日〕）
9. 塚本邦雄《半島――成り剰れるものの悲劇》（白水社〔日本風景論〕、一九八一年一二月一〇日）
10. 大岡信詩集《春　少女に〔特装限定版〕》（書肆山田、一九八一年一二月三〇日）
11. 野原一夫《太宰治　人と文学》（リブロポート、一九八一年一二月）
    

一九八二年 〔昭和五七年〕

1. 《高橋新吉全集〔全4巻〕》（青土社、一九八二年三月一五日〜八月一五日）
2. 《八木忠栄詩集1960〜1982》（書肆山田、一九八二年四月三〇日）
3. 保苅瑞穂《プルースト・印象と隠喩》（筑摩書房、一九八二年八月三〇日）
4. 入沢康夫詩集《死者たちの群がる風景〔限定版〕》（河出書房新社、一九八二年一〇月五日）
5. 池内紀《温泉――湯の神の里をめぐる》（白水社〔日本風景論〕、一九八二年一〇月二五日）
6. 野原一夫《含羞の人》（文藝春秋、一九八二年一〇月）
7. 辻井喬詩集《沈める城》（思潮社、一九八二年一一月）
   

一九八三年 〔昭和五八年〕

1. 入沢康夫詩集《死者たちの群がる風景〔新装版〕》（河出書房新社、一九八三年二月二五日）
2. 土方巽《病める舞姫》（白水社、一九八三年三月一〇日）
3. 《樹木――高見順文学振興会会報》Vol.�J（高見順文学振興会、一九八三年三月一〇日）
4. 金井美恵子詩集《花火》（書肆山田、一九八三年四月）
5. 鍵谷幸信《詩人　西脇順三郎》（筑摩書房、一九八三年七月）
6. 井手文雄詩集《ガラスの魚》（勁草書房、一九八三年七月一五日）
7. 赤江瀑《海峡――この水の無明の真秀ろば》（白水社〔日本風景論〕、一九八三年八月一〇日）
8. 岡田史乃句集《浮いてこい》（手帖舎、一九八三年八月二五日）
9. 瀬戸内晴美《人なつかしき》（筑摩書房、一九八三年一〇月）
10. 吉岡実詩集《薬玉》（書肆山田、一九八三年一〇月二〇日）
11. 飯田善國詩集《見知らぬ町で》（思潮社、一九八三年一一月）
    

一九八四年 〔昭和五九年〕

1. 石垣りん詩集《やさしい言葉》（花神社、一九八四年四月）
2. 岡谷公二《島――水平線に棲む幻たち》（白水社〔日本風景論〕、一九八四年八月二三日）
3. 皆川博子《壁――旅芝居殺人事件》（白水社〔日本風景論〕、一九八四年九月二五日）
4. 入沢康夫《ネルヴァル覚書》（花神社、一九八四年一〇月二五日）
5. 井出孫六《峠――はるかなる語り部》（白水社〔日本風景論〕、一九八四年一一月二二日）
   

一九八五年 〔昭和六〇年〕

1. 丸谷才一《みみづくの夢》（中央公論社、一九八五年三月）
2. 辻井喬詩集《たとえて雪月花》（青土社、一九八五年三月）
3. 尾崎雄二郎・島津忠夫・佐竹昭広《和語と漢語のあいだ――宗祇畳字百韻会読》（筑摩書房、一九八五年六月一〇日）
4. 竹西寛子《読書の歳月》（筑摩書房、一九八五年六月）
5. 《高柳重信全集〔全3巻〕》（立風書房、一九八五年七月八日〜八月八日）
   

一九八六年 〔昭和六一年〕

1. 岩成達也《〈箱船再生〉のためのノート》（書肆山田、一九八六年三月一五日）
2. 吉岡実詩集《薬玉〔特装限定版〕》（書肆山田、一九八六年四月一五日）
3. 天澤退二郎《《宮澤賢治》鑑》（筑摩書房、一九八六年九月三〇日）
   

一九八七年 〔昭和六二年〕

1. 土方巽《美貌の青空》（筑摩書房、一九八七年一月二一日）
2. 丸谷才一《鳥の歌》（福武書店、一九八七年八月）
3. 四方田犬彦《貴種と転生》（新潮社、一九八七年八月二〇日）
4. 吉岡実《土方巽頌――〈日記〉と〈引用〉に依る》（筑摩書房、一九八七年九月三〇日）
   

一九八八年 〔昭和六三年〕

1. 河島英昭訳《ウンガレッティ全詩集》（筑摩書房、一九八八年一月）
2. 篠田一士《日本の近代小説》（集英社、一九八八年二月一〇日）
3. 谷田昌平《回想　戦後の文学》（筑摩書房、一九八八年四月二五日）
4. 平林敏彦詩集《水辺の光　一九八七年冬》（火の鳥社、一九八八年六月）
5. 安藤元雄詩集《夜の音》（書肆山田、一九八八年六月一〇日）
6. 石川淳・丸谷才一・杉本秀太郎・大岡信《浅酌歌仙》（集英社、一九八八年七月一〇日）
7. 森銑三《物いふ小箱》（筑摩書房、一九八八年一一月二〇日）
8. 吉岡実詩集《ムーンドロップ》（書肆山田、一九八八年一一月二五日）
   

一九八九年 〔昭和六四年／平成元年〕

1. 種村季弘《日本漫遊記》（筑摩書房、一九八九年六月二〇日）
   

一九九〇年 〔平成二年〕

1. 巖谷國士《澁澤龍彦考》（河出書房新社、一九九〇年二月二〇日）
   

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